上元竹枝词
贫病仍为客，艰虞更问津。多惭惠然意，今日肯相亲。"
潭嶂积佳气，荑英多早芳。具观泽国秀，重使春心伤。
莫言贫病无留别，百代簪缨将付君。
"本自求彭泽，谁云道里赊。山从石壁断，江向弋阳斜。
时清执法惭无事，未有长杨汉主知。"
松色明金艾，莺声杂玉珂。更逢新酒熟，相与藉庭莎。"
飘飘翠羽薄，掩映红襦明。兰麝远不散，管弦闲自清。
采薪穷冥搜，深路转清映。安知洞天里，偶坐得棋圣。
少年百战应轻别，莫笑儒生泪数行。"
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍，鼙鼓如闻汉家垒。
乐在风波不用仙。"
上元竹枝词拼音解释:
pin bing reng wei ke .jian yu geng wen jin .duo can hui ran yi .jin ri ken xiang qin ..
tan zhang ji jia qi .yi ying duo zao fang .ju guan ze guo xiu .zhong shi chun xin shang .
mo yan pin bing wu liu bie .bai dai zan ying jiang fu jun .
.ben zi qiu peng ze .shui yun dao li she .shan cong shi bi duan .jiang xiang yi yang xie .
shi qing zhi fa can wu shi .wei you chang yang han zhu zhi ..
song se ming jin ai .ying sheng za yu ke .geng feng xin jiu shu .xiang yu jie ting sha ..
piao piao cui yu bao .yan ying hong ru ming .lan she yuan bu san .guan xian xian zi qing .
cai xin qiong ming sou .shen lu zhuan qing ying .an zhi dong tian li .ou zuo de qi sheng .
shao nian bai zhan ying qing bie .mo xiao ru sheng lei shu xing ..
ren ke qiao bing yin liu shui .yan shan fang fo bian feng shu .pi gu ru wen han jia lei .
le zai feng bo bu yong xian ..
译文及注释
译文
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
天上的月亮绕生光晕，船工知道即将要起风。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
这一天接见范雎，看到那场面的人(ren)无不脸色变(bian)得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中(zhong)没有别人了，秦王跪着请求说：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像这样有三次了。
曾有多少(shao)宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
雨(yu)后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
斜月慢慢下沉(chen)，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮相庆自快乐。
注释
①元家履信宅：是元稹的妻子韦丛的在东都洛阳的住宅。据韩愈《监察御史元君妻京兆韦氏墓志铭》云：“选婿得今御史河南元稹。祺时始以选校书秘书省中”，元稹授校书郎后不久便娶韦夏卿之女韦丛为妻。十月，岳父韦夏卿授东都留守，赴洛阳上任，由于韦丛是”谢公最小偏怜女”，割舍不下，于是元稹、韦丛夫妇一同侍从韦夏卿赴洛阳。元氏在洛阳没有住宅，元稹夫妇就住在东都履信坊韦宅。
④裘：皮衣服。葛：本是一种植物，古代用葛织布做夏衣。此处指粗布的衣服。
19.鹜:鸭子。
⑶“剑歌”句：用荆轲事。典出《史记·刺客列传》：荆轲赴秦，燕太子丹与众宾客送荆轲于易水之上。高渐离击筑，荆轲和而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”湄：岸边。
【池】谢灵运居所的园池。
赏析
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物(jing wu)，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很大的启迪。
章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价：“柳宗元诗确如苏轼所说，兼有简洁、靖深、温丽、含蓄之长，在自然朴素的语言中蕴含了幽远的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》，的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅，不奥僻，少雕琢，通俗易懂，意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄，领悟到靖深，感受到诗人炽烈的爱国之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”，读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前，官府捕快只要稍加防备，多点警惕，叛逆们决不可能轻易得手，只可惜官兵百姓均松懈，故汉代恐怖活动频繁，唐代刺客杀手不绝。善良的人们，太麻痹了(bi liao)，太大意了，真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句，读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西，也同样悲叹武元衡的殉国，而更深一层的意蕴和情思是，诗人用不完全归纳法昭示人们：忠君报国者未必有好下场，子西、武元衡如此，“二王八司马”如此，古往今来，几概莫能外。“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也(ying ye)感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面，"袨服华妆"，写出了游人们穿着鲜明华丽，”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象，前两句用元夕日，街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象，也为下文诗人这个穿着长衫的读书人都外出游玩，沉醉在游人的欢声笑语，抒发情感作铺垫。
锦江，以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊，江南为郊野，江北为市区，江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁，在绿水烟波的背景下，山头岭畔，荔枝垂红，四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景，景中含情，韵味深长，如跳动的音符，悠扬的旋律，拨动了人们的心弦。
此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“《听弹琴》刘长卿 古诗”。从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
如诗序所言，《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新，将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
整首诗扣题叙事，因事抒怀，叙事抒怀，紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写，有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白，有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态，抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样，全诗脉络清晰，音节浏亮，基调昂扬，充满了激情。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月(ru yue)”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国(de guo)君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
章培恒、骆玉明对柳宗元的诗作有一个评价：“柳宗元诗确如苏轼所说，兼有简洁、靖深、温丽、含蓄之长，在自然朴素的语言中蕴含了幽远的情思。”读《《古东门行》柳宗元 古诗》，的确令人有这种感觉。此诗语言简洁晓畅，不奥僻，少雕琢，通俗易懂，意味深长。读者可以在这自然朴素的语境中体会到含蓄，领悟到靖深，感受到诗人炽烈的爱国之情和深沉的悲愤之意。如透过“徼巡司隶眠如羊”，读者可感受到诗人痛惜哀叹之情。刺客们行凶之前，官府捕快只要稍加防备，多点警惕，叛逆们决不可能轻易得手，只可惜官兵百姓均松懈，故汉代恐怖活动频繁，唐代刺客杀手不绝。善良的人们，太麻痹了(bi liao)，太大意了，真是可叹。读“子西掩袂真无辜”一句，读者分明体会到诗人既惋惜 “掩袂而死”的子西，也同样悲叹武元衡的殉国，而更深一层的意蕴和情思是，诗人用不完全归纳法昭示人们：忠君报国者未必有好下场，子西、武元衡如此，“二王八司马”如此，古往今来，几概莫能外。“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，柳宗元分明是借别人的酒杯浇自己心中的垒块。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也(ying ye)感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面，"袨服华妆"，写出了游人们穿着鲜明华丽，”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象，前两句用元夕日，街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象，也为下文诗人这个穿着长衫的读书人都外出游玩，沉醉在游人的欢声笑语，抒发情感作铺垫。
锦江，以江水清澄、濯锦鲜明而著称。它流经成都南郊，江南为郊野，江北为市区，江中有商船。地兼繁华、幽美之胜。诗的前两句展现诗人顺锦江西望时的美景。新雨初霁，在绿水烟波的背景下，山头岭畔，荔枝垂红，四野飘溢清香。那如画的景色十分诱人。这两句写眼前景，景中含情，韵味深长，如跳动的音符，悠扬的旋律，拨动了人们的心弦。
此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“《听弹琴》刘长卿 古诗”。从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
如诗序所言，《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新，将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
整首诗扣题叙事，因事抒怀，叙事抒怀，紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写，有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白，有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态，抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样，全诗脉络清晰，音节浏亮，基调昂扬，充满了激情。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月(ru yue)”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国(de guo)君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
陈献章( 两汉 )
收录诗词 (5831) 首
简 介
陈献章 （1428—1500）明广东新会人，字公甫，号石斋，晚号石翁，居白沙里，学者称白沙先生。正统十二年，两赴礼部不第。从吴与弼讲理学，居半年而归。筑阳春台，读书静坐，数年不出户。入京至国子监，祭酒邢让惊为真儒复出。成化十九年授翰林检讨，乞终养归。其学以静为主，教学者端坐澄心，于静中养出端倪。兰溪姜麟称之为“活孟子”。又工书画，山居偶乏笔，束茅代之，遂自成一家，时唿为茅笔字。画多墨梅。有《白沙诗教解》、《白沙集》。
绮罗香·红叶
何罪过长沙，年年北望家。重封岭头信，一树海边花。
"九门思谏议，万里采风谣。关外逢秋月，天涯过晚潮。
"雪月相辉云四开，终风助冻不扬埃。万重琼树宫中接，
"功名不复求，旧业向东周。白草辞边骑，青门别故侯。
近杂鸡人唱，新传凫氏文。能令翰苑客，流听思氛氲。"
却寄来人以为信。"
蕊焦蜂自散，蒂折蝶还移。攀着殷勤别，明年更有期。"
"从来席不暖，为尔便淹留。鸡黍今相会，云山昔共游。
酒泉子·雨渍花零
"橘花香覆白苹洲，江引轻帆入远游。
"蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。
"情人共惆怅，良友不同游。（《纪事》云：絪九日有怀邵
"小苑宜春望，宫池柳色轻。低昂含晓景，萦转带新晴。
莫将罗袖拂花落，便是行人肠断时。"
芝朮自芳香，泥沙几沉溺。书此欲沾衣，平生事每违。
"时人多笑乐幽栖，晚起闲行独杖藜。云色卷舒前后岭，
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
夏夜宿表兄话旧
永无人迹到，时有鸟行过。况是苍茫外，残阳照最多。"
渡秋江兮渺然，望秋月兮婵娟。色如练，万里遍，
勇气干牛斗，欢声震鼓鼙。忠臣思报国，更欲取关西。"
"水冻横桥雪满池，新排石笋绕巴篱。
"河汉净无云，鸿声此夜闻。素心难比石，苍鬓欲如君。
"天师百岁少如童，不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水，
草檐宜日过，花圃任烟归。更料重关外，群僚候启扉。"
"送客身为客，思家怆别家。暂收双眼泪，遥想五陵花。
长相思·村姑儿
无人敢夺在先筹，天子门边送与球。
"兵尘犹澒洞，僧舍亦征求。师向江南去，予方毂下留。
袅袅烟光不堪翦。博山吹云龙脑香，铜壶滴愁更漏长。
"何事陶彭泽，明时又挂冠。为耽泉石趣，不惮薜萝寒。
讵欲匣孤响，送君归夜泉。抚琴犹可绝，况此故无弦。
马色关城晓，蝉声驿路长。石渠荣正礼，兰室重元方。
哀笳出长信，宝剑入延津。呜咽宫车进，凄凉祠殿新。
韩非入传滥齐名。云归暂爱青山出，客去还愁白发生。
国风·郑风·遵大路
丽藻粲相鲜，晨辉艳芳丛。清光杳无际，皓魄流霜空。
锦江诗弟子，时寄五花笺。（以下见《海录碎事》）
简书随吏散，宝骑与僧期。报国得何力，流年已觉衰。"
少年百战应轻别，莫笑儒生泪数行。"
独上层城倚危槛，柳营春尽马嘶闲。"
"神鹊神鹊好言语，行人早回多利赂。
地说炎蒸极，人称老病馀。殷勤报贾傅，莫共酒杯疏。"
布影期高赏，留春为远方。尝闻赠琼玖，叨和愧升堂。"
西施
极目不分天水色，南山南是岳阳城。"
乃知大隐趣，宛若沧洲心。方结偕老期，岂惮华发侵。
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑，镜水波涛滤得清。
心源一流放，骇浪奔长鲸。渊木苟端深，枝流则贞清。
放歌聊自足，幽思忽相亲。余亦归休者，依君老此身。"
"夜凉河汉白，卷箔出南轩。过月鸿争远，辞枝叶暗翻。
金英分蕊细，玉露结房稠。黄雀知恩在，衔飞亦上楼。"
顾影明月下，哀鸣声正悲。已无矰缴患，岂乏稻粱资。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
"白发今朝见，虚斋晓镜清。乍分霜简色，微映铁冠生。
长策威殊俗，嘉谋翊圣明。画图规阵势，梦笔纪山行。
仿佛烟岚隔，依稀岩峤重。此时聊一听，馀响绕千峰。"
光赏文藻丽，便繁心膂亲。复如观太清，昭烂垂芳辰。"
心知礼义感君恩。三星照户春空尽，一树桃花竟不言。
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府，未荐高词直掖垣。
何言暂别东林友，惆怅人间事不同。"
劝我徐驱作安计。不知戎事竟何成，且愧吾人一言惠。"
南乡子·眼约也应虚
"三年说戒龙宫里，巡礼还来向水行。多爱贫穷人远请，
翠筠入疏柳，清影拂圆荷。岁晏琅玕实，心期有凤过。"
"塔上是何缘，香灯续细烟。松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。
"公子髫年四海闻，城南侍猎雪雰雰。马盘旷野弦开月，
"圣朝优贤良，草泽无遗匿。人生各有命，在余胡不淑。
玉斝飞无算，金铙奏未终。重筵开玳瑁，上客集鹓鸿。
蛛丝结构聊荫息，蚁垤崔嵬不可陟。"
萤火飏莲丛，水凉多夜风。离人将落叶，俱在一船中。
南湖早春
"千室暮山西，浮云与树齐。剖辞云落纸，拥吏雪成泥。
别国桑榆在，沾衣血泪和。应怜失行雁，霜霰寄烟波。"
脉乱山川。扣玉千声应，含风百道连。太液并归池上，
究竟相依何处好，匡山古社足烟霞。"
报状拆开知足雨，赦书宣过喜无囚。自来不说双旌贵，
"花里南楼春夜寒，还如王屋上天坛。
匏居容宴豆，儒室贵环堵。土鼓与污尊，颐神则为愈。
铅华潜警曙，机杼暗传秋。回想敛馀眷，人天俱是愁。"
祁奚请免叔向
"木落前山霜露多，手持寒锡远头陀。
甘辛败六藏，冰炭交七情。唯思曲肱枕，搔首掷华缨。"
庾亮楼何厄，陈蕃榻更崇。有时闲讲德，永日静观风。
清言饶醉客，乱舞避寒灯。名字书仙籍，诸生病未能。"
"功名无力愧勤王，已近终南得草堂。身外尽归天竺偈，
"拟归云壑去，聊寄宦名中。俸禄资生事，文章实国风。
"早寒青女至，零露结为霜。入夜飞清景，凌晨积素光。
平原广洁。初从云外飘，还向空中噎。千门万户皆静，