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浣溪沙·细雨斜风作晓寒

未知 / 吴芾

荔枝初熟无人际,啄破红苞坠野田。"
负笈将辞越,扬帆欲泛湘。避时难驻足,感事易回肠。
蓬岛侍臣今放逐,羡君回去逼龙墀。"
"始从豸角曳长裾,又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾,
"小谏升中谏,三年侍玉除。且言无所补,浩叹欲何如。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
未必慕容宫里伴,舞风歌月胜纤腰。
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
"桑柘穷头三四家,挂罾垂钓是生涯。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,


浣溪沙·细雨斜风作晓寒拼音解释:

li zhi chu shu wu ren ji .zhuo po hong bao zhui ye tian ..
fu ji jiang ci yue .yang fan yu fan xiang .bi shi nan zhu zu .gan shi yi hui chang .
peng dao shi chen jin fang zhu .xian jun hui qu bi long chi ..
.shi cong zhi jiao ye chang ju .you tu ji xiang zou yu chu .sui di jiu liao tui xie yuan .
.xiao jian sheng zhong jian .san nian shi yu chu .qie yan wu suo bu .hao tan yu he ru .
xu xi qiu lai bu fei yin .han yu xuan shu cong ju yan .wan feng shi dong xiao song yin .
.jun shi tong da ya .yin jue gu feng sheng .wai que fu hua jing .zhong han jiao hua qing .
wei bi mu rong gong li ban .wu feng ge yue sheng xian yao .
shi xiang lei ting qi .jiang sha ding nai qi .yue seng lai zuo xia .qin ke hui ti shi .
.sang zhe qiong tou san si jia .gua zeng chui diao shi sheng ya .
.lv shu duo he xue xian zai .chang an yi bie shi nian lai .wang hou mai de jia pian zhong .

译文及注释

译文
只有精忠才能报答祖国,如今祖国正遭外侮,烽烟遍地,没有地方去寻求一(yi)家安乐。
越过梅岭(ling)谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。
憎恨赤诚之士的美德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
魂啊回来吧!
可人世间不如意的事儿本来就多啊,但愿你和我两地同心,永不相忘!
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
请让我为父老(lao)歌唱,在艰难的日子里, 感谢(xie)父老携酒慰问的深情。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
禾苗越长越茂盛,
  周厉王不听,在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
  叔向去拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。
静静的深夜四周没有相邻,居住在荒野因为家中清贫。
忧思无穷循环无尽,苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱,行善之人承享天福。
正想要率领轻骑一路追杀,纷纷大雪,已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴,边(bian)疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。

注释
⑼夕:一作“久”。
钿合:金饰之盒。
⑧直:王引之《经义述闻》说:“当读为职,职亦所也。”一说同值。
②渔樵:此处并非指渔翁、樵夫,联系前后文的语境而为动词:隐居。此处作名词,指隐居不问世事的人。
⑶“溪云”句:此句下作者自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”
(145)这句是说:现在最坏的人还是贪求无厌,不很坏的人也只是得过且过、混日子罢了。
135、遂志:实现抱负、志向。

赏析

  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳(yao ye)的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  诗开篇写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而(yun er)飞,岸边的树木已不复葱郁,然而纷纷飘坠的金色的落叶,为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣,缓缓掠过樯桅……短短两句,清远流丽。
  四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好(hao)格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成(cu cheng)的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。
  结以“情虽不厌”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想:“君权天授”,他们是天帝的嫡裔,他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民,都是奉行上天的意旨,得到天的庇佑;他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀,都得之于天,因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态,是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功,即暴力掠夺和扩张,如“相土烈烈,海外有截”,“如火烈烈,则莫我敢曷”,“敷奏其勇,百禄是总”,统治权和享受的百禄,都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争,为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装.正是殷商天命论的实质。
  这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九,是一首送别之作。在这首诗中,“云”是诗人歌咏的对象,也是贯穿全诗的线索。
  前两句是发端。“婵娟”,是说容貌美好。宫女之被选入宫,就因为长得好看,入宫以后,伴着她的却只是孤苦寂寞,因而拈出一个“误”字,慨叹“今日在长门,从来不如丑”(于濆《宫怨》)。此刻,她正对着铜镜,顾影自怜,本想梳妆打扮一番,但一想到美貌误人,又不免迟疑起来,懒得动手了。上句一个“早”字,仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息,说明自己被误之久;次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽(jian kuan)同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  诗以“扬之水”引出人物,暗示当时的形势与政局,颇为巧妙。而诗的情节与内容,也随之层层推进,到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以,此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人,引人入胜。而“白石凿凿(皓皓,粼粼)”与下文的“素衣”、“朱襮(绣)”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果,十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落,却始终有一种紧张和担忧的心情,在《诗经》中也可以说是别具一格。
  元好问的这首诗,内容实在,感情真挚,语言优美而不尚浮华。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
  第二句中,“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”,那么,次句就由曲径通幽的过程描写,显出山居的“深”来,并让读者随诗句的向导,体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走,一边听那萧萧竹韵,潺潺溪声,该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简,溪沟不大,原不必张扬,而从美的角度看,这一座板桥设在竹溪村路间,这竹溪村路配上一座板桥,却是天然和谐的景致。
  这首词写境悲凉,抒情深挚,语言疏密相间,密处凝炼生动,疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多,直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中,以细腻深婉的情思深深地感染读者。
  诗的第一句,从“忽闻”写起,一个“忽”字写出了事情的突然,也写出了出乎意料的惊喜;第二句从情态、动作写,“笑”扣题目的“喜”字,穿衣迎接动作,透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景,一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面,胆小腼腆;一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响;再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情,同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”,委婉含蓄,而且最富于生活气息。

创作背景

  《《周颂·天作》佚名 古诗》是周颂中少有的提及具体地点的作品(另一篇是《周颂·潜》),它写出了岐山。《毛诗序》说它是“祀先王先公”,朱熹《诗集传》则指为“祭大王之诗”,都认为祭祀的对象是人。姚际恒《诗经通论》引季明德语,认为是“岐山之祭”,即《《周颂·天作》佚名 古诗》的祭祀对象是岐山。其实,岐山是古公亶父至周文王历代周主开创经营的根据地,其后的伐商灭纣便是在此积蓄了力量。《《周颂·天作》佚名 古诗》这首诗,应该既是祭圣地,同时又是祭开创经营圣地的贤明君主的。由于岐山之业为古公亶父开创,而周文王后来由此迁都于丰,故《《周颂·天作》佚名 古诗》应是在岐山对古公亶父至周文王历代君主进行祭祀的诗。至于行祭之人,则非周文王的继承人周武王莫属。

  

吴芾( 未知 )

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简 介

吴芾 吴芾(1104—1183),字明可,号湖山居士,浙江台州府人(现今浙江省台州市仙居县田市吴桥村)人。绍兴二年(1132)进士,官秘书正字,因揭露秦桧卖国专权被罢官。后任监察御史,上疏宋高宗自爱自强、励精图治。

浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 妫靖晴

六里江山天下笑,张仪容易去还来。"
"诗道世难通,归宁楚浪中。早程残岳月,夜泊隔淮钟。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
"石上菖蒲节节灵,先生服食得长生。早知避世忧身老,
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 代辛巳

北辰如不延吾辈,东阁何由逐汝开。"
"格卑尝恨足牵仍,欲学忘情似不能。入意云山输画匠,
"院深尘自外,如佛值玄公。常迹或非次,志门因得中。
"楚水悠悠浸楚亭,楚南天地两无情。
"咸通时代物情奢,欢杀金张许史家。破产竞留天上乐,
歉后为羁客,兵馀问故林。杨花满床席,搔首度春阴。"
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"


中秋玩月 / 司寇会

吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到,乱来争肯不牵情。
昨日诏书犹漏缺,未言商也最能诗。
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽,珠箔低垂水影寒。
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
力善知谁许,归耕又未能。此怀平不得,挑尽草堂灯。"
今日皤然对芳草,不胜东望涕交横。"
众惜君才堪上第,莫因居此与名疏。"
"故人言别倍依依,病里班荆苦忆违。


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 公孙卫华

"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。
江春铺网阔,市晚鬻蔬迟。子美犹如此,翻然不敢悲。
"扬子江津十四经,纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白,
则秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
幽深冻馁皆推分,静者还应为讨论。"
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气,万古清弦续政声。


洛阳女儿行 / 碧鲁金磊

碧瓦偏光日,红帘不受尘。柳昏连绿野,花烂烁清晨。
"谁家朱阁道边开,竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去,
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
诗苦无人爱,言公是世仇。却怜庭际草,中有号忘忧。"
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"
不似投荒憔悴客,沧浪无际问渔翁。"
"江天暑气自凉清,物候须知一雨成。松竹健来唯欠语,
"冒雨如何固出畋,虑乖群约失干干。


临江仙·夜归临皋 / 丰宛芹

谁见玉郎肠断处,露床风簟半欹斜。"
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
轻小休夸似燕身,生来占断紫宫春。
"却到山阳事事非,谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽,
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
不识朝,不识市,旷逍遥,闲徙倚。一杯酒,无万事;
蠲疾寒甘露,藏珍起瑞烟。画工飞梦寐,诗客寄林泉。


中年 / 乐乐萱

"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,
未合白头今已白,自知非为别愁生。"
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
近年明主思王道,不许新栽满六宫。"
从此浩然声价歇,武中还有李襄阳。"
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
"厌花落,人寂寞,果树阴成燕翅齐,西园永日闲高阁。
祁连新冢已封苔。霜凋绿野愁无际,烧接黄云惨不开。


定风波·重阳 / 司马胤

"黄金日日销还铸,仙桂年年折又生。
云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。"
"洞庭湖上清秋月,月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白,
澄分僧影瘦,光彻客心清。带梵侵云响,和钟击石鸣。
"为政何门是化源,宽仁高下保安全。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
"酥凝背胛玉搓肩,轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦,
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗,晓月啼多锦幕垂。


蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 仰觅山

手风慵展一行书,眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马,案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足,报国危曾捋虎须。举世可能无默识,未知谁拟试齐竽。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥,案牍应从到日闲。
"物之小兮,迎网而毙;物之大兮,兼网而逝。网也者,
"青帝东来日驭迟,暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉,
他年却棹扁舟去,终傍芦花结一庵。"
夜蚌侵灯影,春禽杂橹声。开图见异迹,思上石桥行。"
自能论苦器,不假求良医。惊杀漳滨鬼,错与刘生随。
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。


东屯北崦 / 衡依竹

陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
"武德门前颢气新,雪融鸳瓦土膏春。
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
诀别徐郎泪如雨,镜鸾分后属何人。
"御札轸西陲,龙州出牧时。度关云作雪,挂栈水成澌。
岂是阳德衰,不能使消除。岂是有主者,此乡宜毒荼。
"粉薄红轻掩敛羞,花中占断得风流。软非因醉都无力,
犬牙连蜀国,兵额贯秦州。只作三年别,谁能听邑留。"