截竿入城
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
"曾应大中天子举，四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑，
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
"君不见高山万仞连苍旻，天长地久成埃尘。
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰阃外香。
终期冠褐作闲人。城中隔日趋朝懒，楚外千峰入梦频。
截竿入城拼音解释:
.san ge xiang tong qi yan kai .shu qian zhu cui rao zhou hui .
he dang gui qu zhong xie shou .yi jiu hong xia zuo jin lin ..
.tuo zhi jing duo ren .qing kuang xiang sheng shi .zhi tiao sui yi gu .qing fen bu zeng yi .
.zeng ying da zhong tian zi ju .si chao feng yue bin xiao shu .bu sui shi zu zhong xie jian .
zhu ying fu qi ju .he xiang sui jiu bei .chi qian kan zui wo .dai yue wei xu hui ..
bu jiang yu gai xuan en ze .shui xin jiang jun bie you gong ..
.jun bu jian gao shan wan ren lian cang min .tian chang di jiu cheng ai chen .
.zeng yu xiao hou zui yu bei .ci shi shen ying jin qing tui .
yi men jin yu jin long xiang .geng jia fu jie chao zhong mei .yuan shi zhi lan kun wai xiang .
zhong qi guan he zuo xian ren .cheng zhong ge ri qu chao lan .chu wai qian feng ru meng pin .
译文及注释
译文
我(wo)只管得到醉中的(de)趣味，这趣味不能向醒者相传！三月里的长安城，春光明媚，春花似锦(jin)。
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她(ta)定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
双桨划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴(xing)，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。 小舟驶入采香小溪，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行(xing)，这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹裹袜纤纤，如今美人何在？唯有倚眺的栏杆，伴人徘徊片刻间。
我在少年时候，早就充当参观王都的来宾。
我们又在长安城外设酒饯别，同心知己如今又要与我分开。
兰花不当户生长，宁愿是闲庭幽草。
应该知道北方正当烽烟四起，再也不能随着春风回归家园。
你走后一千年，我独自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
羊祜碑如今依然巍峨矗立，读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
知道你疾驰赶路，但(dan)要把马鞯安好以防泥巴沾身。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
注释
[8]鴂[jué]：即鹈鴂。《汉书·扬雄传》注：“鹈鴂，一名子规，一名杜鹃，常以立夏鸣，鸣则众芳皆歌。”词中“一声啼鴂”意指春天来临。
⑵超然台：筑在密州（今山东诸城）北城上，登台可眺望全城。
78.计：打算，考虑。
⑦秧针：水稻始生的秧苗。
（29）东汉的京城本来在洛阳，董卓强迫汉献帝刘协迁都到陕西长安，曹操又强迫他迁都到河南许昌。
3.不教：不叫，不让。教，让。
⑴城：指唐代京城长安。
⑴曲如钩：《后汉书》志第一三《五行志一》引京都童谣：“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯。”
赏析
诗人的感情包含着悲悯和礼赞，而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅，冒进贪功的汉将。最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！”八九百年前威镇北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将(de jiang)军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军，意义尤为深广。从汉到唐，悠悠千载，边塞战争何计其数，驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数，备历艰苦而埋尸异域的士兵，更何止千千万万！可是，千百年来只有一个李广，不能不教人苦苦地追念他。杜甫赞美高适、岑参的诗：“意惬关飞动，篇终接混茫。”（《寄高使君岑长史三十韵》）此诗以李广终篇，意境更为雄浑而深远。
"清时难屡得，嘉会不可常。"清时，指政治清明的时世。屡得，多得。嘉会，指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得，美好的盛会不能经常。两联对偶句，既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常，又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息，社会不安定，国家没有统一，清明的时世没有到来，所以，朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别，先从当时的时势下笔，为后面叙写惜别之情定下了思想基调，给人以高屋建瓴之感，足见诗人运笔之巧妙。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
首先点明时令，时值“八月(yue)”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的(dan de)思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这(rong zhe)种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
"清时难屡得，嘉会不可常。"清时，指政治清明的时世。屡得，多得。嘉会，指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得，美好的盛会不能经常。两联对偶句，既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常，又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息，社会不安定，国家没有统一，清明的时世没有到来，所以，朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别，先从当时的时势下笔，为后面叙写惜别之情定下了思想基调，给人以高屋建瓴之感，足见诗人运笔之巧妙。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
首先点明时令，时值“八月(yue)”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称，其意境也多显露。这首诗平实质朴，构思精巧别致，字里行间流露着淡淡的(dan de)思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这(rong zhe)种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
第二首诗歌首联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
创作背景
后来王叔文集团政治改革失败后，刘禹锡被贬到外地做官，二十三年（实则二十二年）后应召回京。途经扬州，与同样被贬的白居易相遇。同是天涯沦落人，惺惺相惜。
熊克( 清代 )
收录诗词 (3657) 首
简 介
熊克 建宁建阳人，字子复。高宗绍兴二十七年进士。知诸暨县。尝以文献曾觌，觌白于孝宗，得为校书郎。屡有论奏，言防御金人之策，孝宗嘉其识体，除起居郎兼直学士院。后出知台州，奉祠卒，年七十三。生平博闻强记，尤熟宋朝典故。有《九朝通略》、《中兴小历》、《诸子精华》。
汉宫春·会稽秋风亭观雨
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
"何人树萱草，对此郡斋幽。本是忘忧物，今夕重生忧。
寒花明废墟，樵牧笑榛丘。云水成阴澹，竹树更清幽。
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
松孤不易立，石丑难安着。自怜啄木鸟，去蠹终不错。
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
"授钺辞金殿，承恩恋玉墀。登坛汉主用，讲德蜀人思。
破阵子·掷地刘郎玉斗
白云飘飖席上闻，贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣，
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
"借地结茅栋，横竹挂朝衣。秋园雨中绿，幽居尘事违。
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
"东堂起集贤，贵得从神仙。首命台阶老，将崇御府员。
庐山谣寄卢侍御虚舟
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
何无情而雨绝，梦虽往而交疏。横流涕而长嗟，
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓，互说年来疾逼身。
"雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。孤城天北畔，绝域海西头。
不下蓝溪寺，今年三十年。"
"溪声长在耳，山色不离门。（《诗人玉屑》）
"未识已先闻，清辞果出群。如逢祢处士，似见鲍参军。
重送裴郎中贬吉州
"华夷图上见洋川，知在青山绿水边。
"岘山江岸曲，郢水郭门前。自古登临处，非今独黯然。
峻节凌远松，同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉，三子同二屐。
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
乡村年少生离乱，见话先朝如梦中。"
兹邦实大藩，伐鼓军乐陈。是时冬服成，戎士气益振。
"岐山高与陇山连，制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里，
"江村秋雨歇，酒尽一帆飞。路历波涛去，家惟坐卧归。
赠邻女 / 寄李亿员外
拂拂生残晖，层层如裂绯。天风剪成片，疑作仙人衣。
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
风流信多美，朝夕豫平台。逸翮独不群，清才复遒上。
遂令世上愚，轻我土与灰。一朝攀龙去，蛙黾安在哉。
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
仙籍第三人，时人故称屈。昔余吏西省，倾盖名籍籍。
南北相过殊不远，暮潮从去早潮来。"
"结茅临绝岸，隔水闻清磬。山水旷萧条，登临散情性。
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春，王母桃花未尝落。
"忆见萌芽日，还怜合抱时。旧欢如梦想，物态暗还移。
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
鸣驺屡骧首，归路自忻忻。"
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
举世未见之，其名定谁传。宗英乃禅伯，投赠有佳篇。
塞上听吹笛
高阁一长望，故园何日归。烟尘拥函谷，秋雁过来稀。
"客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。夜来尝有梦，坠泪缘思归。
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
岂直昏垫苦，亦为权势沈。二毛催白发，百镒罄黄金。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿，几程清思水风凉。
鲁缟如玉霜，笔题月氏书。寄书白鹦鹉，西海慰离居。
清猿断人肠，游子思故乡。明发首东路，此欢焉可忘。"
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
酬王维春夜竹亭赠别
才遵板桥曲，复此清涧纡。崩壑方见射，回流忽已舒。
今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。
物性虽摇落，人心岂变衰。唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。"
美人为政本忘机，服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。先师有诀神将助，大圣无心火自飞。九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。
"梁宋人稀鸟自啼，登舻一望倍含凄。白骨半随河水去，
比鹭行藏别，穿荷羽翼香。双双浴轻浪，谁见在潇湘。"
古诗尤精奥，史论皆宏拔。举此措诸民，何忧民不活。
后庭一曲从教舞，舞破江山君未知。"
赠卫八处士
智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
西掖诚可恋，南山思早回。园庐幸接近，相与归蒿莱。"
"日高闲步下堂阶，细草春莎没绣鞋。
一曲狂歌两行泪，送君兼寄故乡书。"
阊门晓辟旌旗影，玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦，
蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁。欲吊二公子，横汾无轻舟。"
"客舍梨叶赤，邻家闻捣衣。夜来尝有梦，坠泪缘思归。
人心鸟意自无猜，玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍，
早秋三首·其一
"残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，
舍舟共连袂，行上南渡桥。兴发歌绿水，秦客为之摇。
炉烟向冷孤灯下，唯有寒吟到曙天。"
"期君速行乐，不要旋还家。永日虽无雨，东风自落花。
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响，芰荷香柄折秋鸣。