南乡子·好个主人家
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯劝读楞伽。"
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
楚袖萧条舞，巴弦趣数弹。笙歌随分有，莫作帝乡看。"
天地黯以晦，当午如昏时。虽有东南风，力微不能吹。
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
"林亭一出宿风尘，忘却平津是要津。松阁晴看山色近，
起草偏同视，疑文最共详。灭私容点窜，穷理析毫芒。
"残历半张馀十四，灰心雪鬓两凄然。
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
预扫题诗壁，先开望海楼。饮思亲履舄，宿忆并衾裯.
南乡子·好个主人家拼音解释:
chou zui fei yin jiu .bei yin bu shi ge .qiu shi zhi ci bing .wei quan du leng ga ..
kou yin er zi ting .dang shu hu xiao ran .si shu han yu bing .ru wen shang feng xian .
chu xiu xiao tiao wu .ba xian qu shu dan .sheng ge sui fen you .mo zuo di xiang kan ..
tian di an yi hui .dang wu ru hun shi .sui you dong nan feng .li wei bu neng chui .
zui xiao jin lai huang shu du .zi tou ming ci zhan bei hu ..
.lin ting yi chu su feng chen .wang que ping jin shi yao jin .song ge qing kan shan se jin .
qi cao pian tong shi .yi wen zui gong xiang .mie si rong dian cuan .qiong li xi hao mang .
.can li ban zhang yu shi si .hui xin xue bin liang qi ran .
er wo he suo le .suo le zai fen si .fen si you he le .le zai ren bu zhi .
yu sao ti shi bi .xian kai wang hai lou .yin si qin lv xi .su yi bing qin chou .
译文及注释
译文
晋文(wen)公没有找到他，便用绵上作(zuo)为他的祭田。说：“用它来记下我的过失，并且表彰善良的人(ren)。”
我唱起歌来，你且跳起舞，我俩潦倒的景况大致相同。
多年的尘土布满了军装，骑着马到翠微亭寻找美景。
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同享受着礼仪和祭礼。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后我来到南湖。
但是道德高尚而又善作文章的人，虽然有时会同时出现，但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难；而遇上理想的作者更是加倍(bei)的困难。象先生的道德文章，真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚，有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑(bei)铭，它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者，每每阅读传记所载古人事迹的时候，看到感人之处，就常常激动得不知不觉地流下了眼泪，何况是死者的子孙呢？又何况是我曾巩呢？我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因，就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情，我应该怎样来表示呢？
鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？
像周代汉代能再度中兴，是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
一进门老范就满地找牙，笑哈哈，挽住我的手臂问：你是谁？如此狼狈？
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
忽然我来到这流沙地段，只得沿着赤水行进缓缓。
注释
②荆山，在今河南省灵宝县附近。相传黄帝采首山铜铸鼎于此，亦名覆釜山。
35、觉免：发觉后受免职处分。
羽林：皇帝的护卫军。长官有羽林中郎将和羽林郎。
⒄吴楚句：汉景帝时，吴楚等七国诸侯王起兵反汉。景帝派大将周亚夫领兵讨伐。周到河南见到剧孟（著名侠士），高兴地说：吴楚叛汉，却不用剧孟，注定要失败。咍尔：讥笑。
⑶慵：懒，倦怠的样子。
2.传道：传说。
⑩麋（mí）：也叫“驼鹿”或“犴（hān）”。
⑴麦秀：指麦子秀发而未实。
赏析
中唐文学家诗人韩愈一生，以辟佛为(wei)己任，晚年上《谏佛骨表》，力谏宪宗“迎佛骨入大内”，触犯“人主之怒”，差点(cha dian)被定为死罪，经裴度等人说情，才由刑部侍郎贬为潮州刺史。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许(huo xu)是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日(ri ri)湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
接下去四句"日斜草远牛行迟，牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐，夜归还向牛边卧"，着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字，人们一般理解为斜阳，即傍晚的太阳。笔者以为，此处的"日斜"，宜理解为日光斜照，借指早晨。早晨，太阳从地平线上升高后，人从地上看去，太阳仿佛斜挂在天际。所以说，以"日斜"表示早晨，很形象，况且这与牧童外出放牛相吻合，也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳，则此时牛已食饱，在"日斜"后续之以"草远牛行迟"，就有悖情理，且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句，写牧童与牛相得之乐，仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟"，牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时，或骑在牛背上唱歌，或坐在牛身边休憩。"夜归"，他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写，将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了(dai liao)“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃(wang bo)按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
金陵自三国东吴以来，连续是好几个朝代的首都，在帝王将相的经营下，它的繁华程度和消费水平达到了顶点。东晋在这里定都以后，建造清暑殿，重楼复道，是夏天乘凉的好地方。南朝宋修驰道，一直通到玄武湖，长达十余里。凤凰山上有凤凰楼，覆舟山下有乐游苑，从山南到山北，排列着大大小小的宫观台榭。南朝齐诗人谢眺作诗说：“江南佳丽地，金陵帝王洲。”可见它在当时人们心目中的地位。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海(da hai)”之意。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许(huo xu)是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日(ri ri)湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
接下去四句"日斜草远牛行迟，牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐，夜归还向牛边卧"，着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字，人们一般理解为斜阳，即傍晚的太阳。笔者以为，此处的"日斜"，宜理解为日光斜照，借指早晨。早晨，太阳从地平线上升高后，人从地上看去，太阳仿佛斜挂在天际。所以说，以"日斜"表示早晨，很形象，况且这与牧童外出放牛相吻合，也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳，则此时牛已食饱，在"日斜"后续之以"草远牛行迟"，就有悖情理，且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句，写牧童与牛相得之乐，仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟"，牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时，或骑在牛背上唱歌，或坐在牛身边休憩。"夜归"，他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写，将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了(dai liao)“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃(wang bo)按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
金陵自三国东吴以来，连续是好几个朝代的首都，在帝王将相的经营下，它的繁华程度和消费水平达到了顶点。东晋在这里定都以后，建造清暑殿，重楼复道，是夏天乘凉的好地方。南朝宋修驰道，一直通到玄武湖，长达十余里。凤凰山上有凤凰楼，覆舟山下有乐游苑，从山南到山北，排列着大大小小的宫观台榭。南朝齐诗人谢眺作诗说：“江南佳丽地，金陵帝王洲。”可见它在当时人们心目中的地位。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海(da hai)”之意。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
创作背景
唐代边境战争频仍，又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品，其具体创作时间暂时难以考证。
蝶恋花·河中作
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。亚身受取白玉羁，
"夜镜隐白发，朝酒发红颜。可怜假年少，自笑须臾间。
名愧空虚得，官知止足休。自嫌犹屑屑，众笑大悠悠。
"红裙委砖阶，玉爪kO朱橘。素臆光如砑，明瞳艳凝溢。
其奈山猿江上叫，故乡无此断肠声。"
来客道门子，来自嵩高岑。轩轩举云貌，豁豁开清襟。
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生，
水生低岸没，梅蹙小珠连。千万红颜辈，须惊又一年。
桃源忆故人·暮春
流年惝怳不饶我，美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌，
一家五十口，一郡十万户。出为差科头，入为衣食主。
还似往年安福寺，共君私试却回时。"
但以恩情生隙罅，何人不解作江充。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
抵滞浑成醉，徘徊转慕膻。老叹才渐少，闲苦病相煎。
"闻君梦游仙，轻举超世雰。握持尊皇节，统卫吏兵军。
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女，舶来多卖假珠玑。
银河吹笙
莲花上品生真界，兜率天中离世途。
背日房微敛，当阶朵旋欹。钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。
君复不憘事，奉身犹脱遗。况有官缚束，安能长顾私。
栖乌满树声声绝，小玉上床铺夜衾。"
"道州民，多侏儒，长者不过三尺馀。市作矮奴年进送，
"何因散地共徘徊，人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶，
傍看应寂寞，自觉甚逍遥。徒对盈尊酒，兼无愁可销。"
时逢杖锡客，或值垂纶叟。相与澹忘归，自辰将及酉。
杂诗七首·其四
贵仍招客宿，健未要人扶。闻望贤丞相，仪形美丈夫。
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出，江女笙箫夜始吹。
却着闲行是忙事，数人同傍曲江头。"
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
壮志诚难夺，良辰岂复追。宁牛终夜永，潘鬓去年衰。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日，似见叱诃希烈时。
"瞿唐天下险，夜上信难哉。岸似双屏合，天如匹帛开。
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地，犹胜炎蒸卧瘴乡。
饱食浓妆倚柁楼，两朵红腮花欲绽。盐商妇，有幸嫁盐商。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血，幕上偷安燕燕窠。
不买非他意，城中无地栽。"
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。度关形未改，过隙影难追。
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁，却着青袍侍玉除。
息乱归禅定，存神入坐亡。断痴求慧剑，济苦得慈航。
小雅·杕杜
种罢水边憩，仰头闲自思。富贵本非望，功名须待时。
一鸣君万岁，寿如山不倾。再鸣万人泰，泰阶为之平。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径，月下僧留宿剑池。
杏花结子春深后，谁解多情又独来。"
馀杭乃名郡，郡郭临江汜。已想海门山，潮声来入耳。
"圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。人各有所私，我旱忧松竹。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
可怜苦节士，感此涕盈巾。
江南旅情
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
惨澹晚云水，依稀旧乡园。妍姿化已久，但有村名存。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
花前挥手迢遥去，目断霓旌不可陪。"
江南别有楼船将，燕颔虬须不姓杨。"
并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
犹胜涧谷底，埋没随众樵。不见郁郁松，委质山上苗。"
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
临江仙·给丁玲同志
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
频动横波嗔阿母，等闲教见小儿郎。"
"秦城南省清秋夜，江郡东楼明月时。去我三千六百里，
月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。"
"寂寞清明日，萧条司马家。留饧和冷粥，出火煮新茶。
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠，晓听鸣鸡欲度关。
乐羊子妻
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
五十匹缣易一匹，缣去马来无了日。养无所用去非宜，
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对，沧海东西郡又邻。
久雨怜霁景，偶来堤上行。空濛天色嫩，杳淼江面平。
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
"莫怪逢君泪每盈，仲由多感有深情。陆家幼女托良婿，
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百，两贤得进同周召。
"静习狂心尽，幽居道气添。神编启黄简，秘箓捧朱签。
鹊桥仙·春情
先生道既光，太子礼甚卑。安车留不住，功成弃如遗。
"经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁，百鸟不猜称好逑。
裁红起高焰，缀绿排新萼。凭此遣幽怀，非言念将谑。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
马蹄冻且滑，羊肠不可上。若比世路难，犹自平于掌。"
千万春风好抬举，夜来曾有凤凰栖。"