首页 古诗词 宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字

宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字

宋代 / 释守仁

"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
不知明日休官后,逐我东山去是谁。"
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"
"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
身心转恬泰,烟景弥淡泊。回首语秋光,东来应不错。"
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"
"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字拼音解释:

.bai tou xin xi jing xin mo .lao bi shen lai bu nai he .er li pin wen gu ren si .
rong qi xian sheng qin yi zhang .lao qu chi shuai xian ju cu .bing lai fei ke jue cha xiang .
nian bei yan qiu jun .qing shen xiang bie zhui .yin shou gou yi dai .jin xie luo tou ji .
pu jing chen bei yu bian wen .wan li chao zong cheng ke xian .bai chuan liu ru miao nan fen .
bu zhi ming ri xiu guan hou .zhu wo dong shan qu shi shui ..
shan gao shui kuo nan rong zu .yuan wei chao ri zao xiang tun .yuan zuo qing feng an xiang chu .
shui dong shuang wei bi .ni xin di qi rong .jian zhi can xue bao .miao jin zui lian cong .
xie hou chen zhong yu .yin qin ma shang ci .jia sheng li wei que .wang can xiang jing yi .
wu dao zi ci gu .wo qing an ke ren .wei jiang bing yan lei .yi sa qiu feng jin ..
.feng xiang lu zhong li hua shi .cao she wu deng chou wei ru .
kuang duo gang juan xing .nan yu shi tong chen .bu wei fei gui xiang .dan kong sheng huo yin .
shen xin zhuan tian tai .yan jing mi dan bo .hui shou yu qiu guang .dong lai ying bu cuo ..
ruo wu yao zhe huan .ze you hun jia qian .shi wo gui shan ji .ying chi shi wu nian ..
.shi yue chu er ri .wo xing peng zhou xi .san shi li you guan .you guan ming fang xi .
liang shang wu zeng jiao .liang xia wu ying zhan .ci xiong yu qun chu .jie de zhong tian nian .
xian zu chang zhi yi .qi chi ming ye fu .chen ming xiao yi qi .qiong e hao ji fu .
yi wang dong ming dao .reng feng bei hu rang .que si feng han ba .shui xi jian shang yang .

译文及注释

译文
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
放船千里凌波去,略为诸山(shan)留顾。云屯水神居住的府邸,涛随神女,九江东注。北客翩然,壮心偏感,年华将暮。念伊阕与嵩山旧隐,巢父与许由故友,南柯一梦,遽如许!回首金兵南侵的气焰未扫,问人间、英雄何处?奇谋报国,可怜无用,尘昏白羽。铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦。但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨。
骐骥(qí jì)
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
年轻的躯体益现出衰飒白发早(zao)生的“秋姿”,只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
  成名有个儿子,年九岁,看到爸爸不在(家),偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了,快得来不及捕捉。等抓到手后,(蟋蟀)的腿已掉了,肚子也破了,一会儿就死了。孩子害怕了,就哭着告诉妈妈,妈妈听了,(吓得)面色(se)灰白,大惊说:“祸根,你的死期到了!你爸爸回来,自然会跟你算帐!”孩子哭着跑了。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起(qi)杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
恶鸟肝脑涂地,仁杲魂魄飞散。
楼前峰峦(luan)起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。

注释
⑴芃(péng)芃:草木繁盛的样子。
(6)凋零:凋落衰败。
257. 所以……:相当于“……的缘故(原因)”。
90、尔尔:如此如此。等于说“就这样,就这样”。
1、系:拴住。
赋得:凡摘取古人成句为诗题,题首多冠以“赋得”二字。
⑴《全唐诗》题下注:涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:“何人?”从者曰:“李博士(涉曾任太学博士)也。”其豪酋曰:“若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。”涉遂赠诗云云。

赏析

  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就(neng jiu)是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的(shi de)气沛畅达。
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和(yu he)思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说,十四字中连用了三个凤字,却不觉得重复,音节流转明快,极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上,相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山,乃筑台,山和台也由此得名。在封建时代,凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛;而“如今”凤去台空,就连六朝的繁华也一去不复返了,只有长江的水仍然不停地流着,大自然才是永恒的存在。  三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说,吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜,东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫,在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值,父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋,本不值得留恋,可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡,他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄,不见县门身即乐!”(《田家行》)没有了水上徭役,还会有陆上的徭役和租赋,田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下,纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中:“我愿此水作平田,长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实,即使变了平田,他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
  “忆得前年春,未语含悲辛。归来已不见,锦瑟长于人。”想起前年春天,当时王氏一语未出,脸已带悲辛之容,现在看来,并非事出无原,原来她那时已经预感将不久于人世,自己却是那样粗心,竟然没能觉察出来。今日忆及前事,真是后悔莫及。徐幕归来,人已不见,但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”,久;“锦瑟”之长,正见人生之短、王氏年寿之短,见瑟思人,愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今,一人一物,写昔事更见今情的悲怆,物长在而人已亡更见感伤。
  最后一句“家祭无忘告乃翁”,情绪又一转,无奈自己已经看不到祖国统一的那一天,只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子,在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿,充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情,从中受到感染,加深热爱祖国的情感。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖(yi zhang)鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路,诗人没有明说早到什么时候,他只说自己上马启程以后,无力地垂着马鞭,而让马自己自由地前进;走过了数里,在这么长的时间里,还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后,依然梦思缕缕,睡意绵绵,足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”,是对上一句诗的承接和申述,进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文,只有在林下路过,才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景,十分真切地描摹了出来。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质:“十里一置飞尘灰,五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉,知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海,风枝露叶如新(ru xin)采。宫中美人一破颜,惊尘溅血流千载。”千年以后,我们尤可想见苏学士老泪纵横,祈求上苍:“我愿天公怜赤子,莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登,民不饥寒为上瑞。”

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

释守仁( 宋代 )

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简 介

释守仁 释守仁,号且庵,上虞(今浙江上虞东南)人。住真州长芦寺。为南岳下十六世,乌巨雪堂道行禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二○、《五灯会元》卷二○有传。今录诗九首。

金陵五题·石头城 / 汪恺

梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。
居士巾皆垫,行人盖尽张。跳蛙还屡出,移蚁欲深藏。
"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。


姑苏怀古 / 周宣猷

预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
虽在人间人不识,与君名作紫阳花。"
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。


送李判官之润州行营 / 贺炳

"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
一日今年始,一年前事空。凄凉百年事,应与一年同。
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
"急管清弄频,舞衣才揽结。含情独摇手,双袖参差列。


深院 / 俞紫芝

铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
泓澄白龙卧,宛转青蛇屈。破镜折剑头,光芒又非一。
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"


阆水歌 / 沈佩

忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 曾如骥

放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。
付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。


陇头吟 / 陈浩

犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。


七夕二首·其二 / 田娥

上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 王承衎

"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,


叶公好龙 / 吴厚培

后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖,拍水沙鸥湿翅低。
如今老病须知分,不负春来二十年。"