过三闾庙
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
"燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷，故园田土忆春耕。
帝命有严程，慈物敢潜伏。嘘之为玄云，弥亘千万幅。
乐地留高趣，权门让后生。东方御闲驷，园外好同行。"
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
至道非内外，讵言才不才。宝月当秋空，高洁无纤埃。
"会稽诗客赵能卿，往岁相逢话石城。正恨故人无上寿，
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降，两地花应次第开。
清朝还要廷臣在，两地宁容便结庐。"
过三闾庙拼音解释:
.xian yin liao de san geng jin .shi ba gu deng bei zhu chuang .
.yan ci lv she ren kong zai .ying chu shu li ju zheng fang .
huang die ge xi wu xian qing .he chu qiao yu jiang yuan xiang .gu yuan tian tu yi chun geng .
di ming you yan cheng .ci wu gan qian fu .xu zhi wei xuan yun .mi gen qian wan fu .
le di liu gao qu .quan men rang hou sheng .dong fang yu xian si .yuan wai hao tong xing ..
.gong dian yu ji chang cao hua .jing yang gong shu zao cun ya .
zhi dao fei nei wai .ju yan cai bu cai .bao yue dang qiu kong .gao jie wu xian ai .
.hui ji shi ke zhao neng qing .wang sui xiang feng hua shi cheng .zheng hen gu ren wu shang shou .
bi xian zhang ju dong feng lei .san du jie yi lian pian jiang .liang di hua ying ci di kai .
qing chao huan yao ting chen zai .liang di ning rong bian jie lu ..
译文及注释
译文
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
江水带着春光将要(yao)流尽，水潭上的月亮又要西(xi)落。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯(deng)微光在水面上散开，河面好象撤(che)落无数的星星。
（石灰石）只有经过千万次锤打才能从深(shen)山里开采出来，它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
我很想登临此山，借以保(bao)有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所(suo)(suo)见却都不能与这座山匹敌。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
东武和余杭两地相望，但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就，衣锦还乡，到那时我与你同笑长醉三万场。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太(tai)守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
注释
（24）耸：因惊动而跃起。
⑴郭：古代在城外修筑的一种外墙。
宋：宋国。
④庶几：差不多。朱熹《集注》云：“近辞也，言近于。”，这里指“差不多治理好了，有希望了”。
⑵将军族贵：语见《旧唐书·浑瑊传》。
五湖倦客：指范蠡。范蠡辅佐越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟五湖（太湖）。
赏析
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
全诗三章，首章七句，次章九句，末章八句，错落有致。首章揭出通篇纲领，章法巧妙。宣姜本是卫宣公之子伋的未婚妻，不幸被宣公霸占，后来又与庶子顽私通，劣迹斑斑。“《君子偕老》佚名 古诗”一句基此而来，起调突兀如当头棒喝，寓意深婉，褒贬自明。“副笄六珈；委委佗佗，如山如河，象服是宜”四句造语奇特，叙服饰与叙仪容相交叉，辞藻工美，极力渲染宣姜来嫁时服饰的鲜艳绚丽，仪容的雍容华贵。末二句“子之不淑，云如之何”，逗露讥刺，全诗惟此二句是刺意，其他均是赞叹称美之辞，但此二句与“《君子偕老》佚名 古诗”一句遥相呼应，暗自缀合，含蓄蕴藉，藏而不露。
“旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写，情感也逐级上升到新的高度。春来了，去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去，赶赴北国的家园；四野人家也纷纷钻(fen zuan)青枫取火(qu huo)，一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞，北地边关，诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期，迁客返京无望，可谓人惭北鸟。古人钻木取火，四时各异其木，其后仅于寒食后一日为之，成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳，荆楚却用青枫，足见异地异俗，更易令人想到《招魂》中的句子：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞，楚中枫火，两两相隔，山高水远，诗人之心禁不住越过千山万水，飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧？那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红，一片锦绣了。诗人想念京华之深，欲归故都之切，在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来，表达却又含蓄深婉，真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景，旅雁青枫却给人以无穷想象的天空，景深因之加大；此联为想象虚景，烟花锦绣又紧扣节令，近远两景真幻交融，动静兼具，足见诗人构思之精密，技巧之高妙。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
此诗首句的“在泾”“在沙”“在渚”“在潨”“在亹”，其实都是在水边。《郑笺》分别解释为“水鸟而居水中，犹人为公尸之在宗庙也，故以喻焉”，“水鸟以居水中为常，今出在水旁，喻祭四方百物之尸也”，“水中之有渚，犹平地之有丘也，喻祭地之尸也”，“潨，水外之高者也，有瘗埋之象，喻祭社稷山川之尸”，“亹之言门也，燕七祀之尸于门户之外，故以喻焉”，虽对每章以“《凫鹥》佚名 古诗”起兴而带有比意看得很透，但却误将装饰变奏看作主题变奏，其说不免穿凿附会。每章的章首比兴，只是喻公尸在适合他所呆的地方接受宾尸之礼而已，用词的变换，只是音节上的修饰，别无深意。以下写酒之美，用了“清”“多”“湑”“欣欣”等词，写肴之美，用了“馨”“嘉”“芬芬”等词，从不同角度强化祭品的品质优良，借物寄意，由物见人，充分显示出主人宴请的虔诚。正因为主人虔诚，所以公尸也显得特别高兴，诗中反覆(fan fu)渲染公尸“来燕来宁”“来燕来宜”“来燕来处”“来燕来宗”“来止熏熏”，正说明了这一点，语异而义同，多次装饰变奏更突出了主旋律。因为公尸高兴，神灵也会不断降福给主人，这就是诗中反覆强调的“福禄来成”“福禄来为”“福禄来下”“福禄攸降”“福禄来崇”。只有诗的末句“无有后艰”，虽是祝词，却提出了预防灾害祸殃的问题。从这个意义上说，前引《毛诗序》“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也”的发挥倒是值得注意的。居安必须思危，这一点至今能给人以很大的启发。
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君山可爱的生趣。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
全诗三章，首章七句，次章九句，末章八句，错落有致。首章揭出通篇纲领，章法巧妙。宣姜本是卫宣公之子伋的未婚妻，不幸被宣公霸占，后来又与庶子顽私通，劣迹斑斑。“《君子偕老》佚名 古诗”一句基此而来，起调突兀如当头棒喝，寓意深婉，褒贬自明。“副笄六珈；委委佗佗，如山如河，象服是宜”四句造语奇特，叙服饰与叙仪容相交叉，辞藻工美，极力渲染宣姜来嫁时服饰的鲜艳绚丽，仪容的雍容华贵。末二句“子之不淑，云如之何”，逗露讥刺，全诗惟此二句是刺意，其他均是赞叹称美之辞，但此二句与“《君子偕老》佚名 古诗”一句遥相呼应，暗自缀合，含蓄蕴藉，藏而不露。
“旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里，汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写，情感也逐级上升到新的高度。春来了，去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去，赶赴北国的家园；四野人家也纷纷钻(fen zuan)青枫取火(qu huo)，一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞，北地边关，诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期，迁客返京无望，可谓人惭北鸟。古人钻木取火，四时各异其木，其后仅于寒食后一日为之，成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳，荆楚却用青枫，足见异地异俗，更易令人想到《招魂》中的句子：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞，楚中枫火，两两相隔，山高水远，诗人之心禁不住越过千山万水，飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧？那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红，一片锦绣了。诗人想念京华之深，欲归故都之切，在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来，表达却又含蓄深婉，真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景，旅雁青枫却给人以无穷想象的天空，景深因之加大；此联为想象虚景，烟花锦绣又紧扣节令，近远两景真幻交融，动静兼具，足见诗人构思之精密，技巧之高妙。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
此诗首句的“在泾”“在沙”“在渚”“在潨”“在亹”，其实都是在水边。《郑笺》分别解释为“水鸟而居水中，犹人为公尸之在宗庙也，故以喻焉”，“水鸟以居水中为常，今出在水旁，喻祭四方百物之尸也”，“水中之有渚，犹平地之有丘也，喻祭地之尸也”，“潨，水外之高者也，有瘗埋之象，喻祭社稷山川之尸”，“亹之言门也，燕七祀之尸于门户之外，故以喻焉”，虽对每章以“《凫鹥》佚名 古诗”起兴而带有比意看得很透，但却误将装饰变奏看作主题变奏，其说不免穿凿附会。每章的章首比兴，只是喻公尸在适合他所呆的地方接受宾尸之礼而已，用词的变换，只是音节上的修饰，别无深意。以下写酒之美，用了“清”“多”“湑”“欣欣”等词，写肴之美，用了“馨”“嘉”“芬芬”等词，从不同角度强化祭品的品质优良，借物寄意，由物见人，充分显示出主人宴请的虔诚。正因为主人虔诚，所以公尸也显得特别高兴，诗中反覆(fan fu)渲染公尸“来燕来宁”“来燕来宜”“来燕来处”“来燕来宗”“来止熏熏”，正说明了这一点，语异而义同，多次装饰变奏更突出了主旋律。因为公尸高兴，神灵也会不断降福给主人，这就是诗中反覆强调的“福禄来成”“福禄来为”“福禄来下”“福禄攸降”“福禄来崇”。只有诗的末句“无有后艰”，虽是祝词，却提出了预防灾害祸殃的问题。从这个意义上说，前引《毛诗序》“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也”的发挥倒是值得注意的。居安必须思危，这一点至今能给人以很大的启发。
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
后二句则另换角度，继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”，而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者，只有忠诚还是不够的，要智勇双全，才算是有用之才。有勇无谋，莫言义；有智无勇，难施仁。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
诗中写君山，没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容，而只是信手走笔，以极其朴素简练的笔墨操物构景，勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔，作者虽写君山之貌，但先避开，没直写，而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡，岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山，以湖作背景，突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖，也不是苍翠的君山，而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画，画面上水天相连，有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色，山色重于湖色，深翠与浅碧两两对照，映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画，勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗，所着的色彩既淡雅也很单一，自然突出了君山可爱的生趣。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。
创作背景
唐肃宗上元元年（760）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗正作于这期间。
唐婉( 近现代 )
收录诗词 (6852) 首
简 介
唐婉 唐婉，字蕙仙，生卒年月不详。陆游的表妹，陆游母舅唐诚女儿，自幼文静灵秀，才华横溢。她也是陆游的第一任妻子，后因陆母偏见而被拆散。也因此写下着名的《钗头凤》（世情薄）。
新凉
"杉桂交阴一里馀，逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒，
或裁基栋宇，礧砢成广殿。或剖出温瑜，精光具华瑱。
"池边月影闲婆娑，池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露，
"城中尘外住，入望是田家。井出深山水，阑藏异国花。
"俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。
空窗闲月色，幽壁静虫声。况是离乡久，依然无限情。"
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。
"性僻多将云水便，山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马，
蓦山溪·题钱氏溪月
好笑王元不量力，函关那受一丸泥。"
平叔正堪汤饼试，风流不合问年颜。"
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
杳杳阴竹，坎坎路鼓。我尸入矣，得神之祜。
必恐借留终不遂，越人相顾已先愁。
县人齐候处，洲鸟欲飞时。免褐方三十，青云岂白髭。"
"稽岭春生酒冻销，烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老，
尝来纵使重支枕，胡蝶寂寥空掩关。"
柳梢青·春感
任他华毂低头笑，此地终无覆败人。
东游借得琴高鲤，骑入蓬莱清浅中。"
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
无央公子停鸾辔，笑泥娇妃索玉鞭。
满地馀香在，繁枝一夜空。只应公子见，先忆坠楼红。"
便见台星逼座隅。独柱支天寰海正，雄名盖世古今无。
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐，清风清月是家乡。
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟，离群脱侣孤如仙。
送杨氏女
"三月襄阳绿草齐，王孙相引到檀溪。
"蹑履复支筇，深山草木中。隔溪遥避虎，当坞忽闻钟。
明朝有物充君信，dX酒三瓶寄夜航。
似厌栖寒菊，翩翩占晚阳。愁人如见此，应下泪千行。"
剑横阴绿野，栈响近丹霄。迎驿应相续，悬愁去路遥。"
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线，细听金石怕低迷。
"楼殿倚明月，参差如乱峰。宫花半夜发，不待景阳钟。
过零丁洋
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴，野人煎处撇泉华。
拂钓清风细丽，飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散，
"白苹亭上一阳生，谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌，
他时瓜镜知何用，吴越风光满御筵。"
"珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。
"人间莫谩惜花落，花落明年依旧开。
待取新秋归更好，九华苍翠入楼寒。"
"吾师视化身，一念即遗尘。岩谷藏虚塔，江湖散学人。
太湖秋夕
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾，杨柳风高酒旆轻。
亦衣许师衣，亦食许师粟。方知古人道，荫我已为足。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
知有掖垣南步在，可能须待政成归。"
露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚，梦绕残钟汜水春。
但得见君面，不辞插荆钗。"
"从容心自切，饮水胜衔杯。共在山中长，相随阙下来。
"华阳门外五芝生，餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦，
菩萨蛮·画船捶鼓催君去
"醉侣相邀爱早阳，小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰，
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
剑横阴绿野，栈响近丹霄。迎驿应相续，悬愁去路遥。"
经冬好近深炉暖，何必千岩万水归。"
牵时万鬐入，已有千钧力。尚悔不横流，恐他人更得。"
今日病身惭小隐，欲将泉石勒移文。"
"汉水碧于天，南荆廓然秀。庐罗遵古俗，鄢郢迷昔囿。
"不必探幽上郁冈，公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食，
寒食下第
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动，庄叟泥龟意已坚。
朝为壮士歌，暮为壮士歌。壮士心独苦，傍人谓之何。
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
两鹤思竞闲，双松格争瘦。唯恐别仙才，涟涟涕襟袖。"
鬓毛看似雪，生计尚如蓬。不及樵童乐，蒹葭一笛风。"
"竹树冷濩落，入门神已清。寒蛩傍枕响，秋菜上墙生。
"金刀噼翠筠，织似波文斜。制作自野老，携持伴山娃。
"一叫长城万仞摧，杞梁遗骨逐妻回。
过江
雁逆风鼙振，沙飞猎骑还。安西虽有路，难更出阳关。
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
逢迎亦是戴乌纱。"
幡条玉龙扣，殿角金虬舞。释子厌楼台，生人露风雨。
乃具前欺，大陈不敬。曰逐史之喻，请以物并。
"修持百法过半百，日往月来心更坚。床上水云随坐夏，
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾，
舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。携桡将寻君，渚满坐可往。"
送灵澈上人
"鳌冠三山安海浪，龙盘九鼎镇皇都。
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
几时金雁传归信，剪断香魂一缕愁。
"不敢量樵重，唯知益薪束。轧轧下山时，弯弯向身曲。
四时唯夏不敢入，烛龙安敢停斯须？远公池上种何物，
南斗阑珊北斗稀，茅君夜着紫霞衣。
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"