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登泰山记

魏晋 / 徐自华

"虎殿成鸿业,猿岩题凤赋。既荷大君恩,还蒙小山遇。
寒沙际水平,霜树笼烟直。空宫闻莫睹,地道窥难测。
"宝贤不遗俊,台阁尽鹓鸾。未若调人切,其如简帝难。
莫负当年行乐心。荆王奏曲楚妃叹,曲尽欢终夜将半。
春桂答,春华讵能久。风霜摇落时,独秀君知不。"
中国要荒内,人寰宇宙荣。弦望如朝夕,宁嗟蜀道行。"
"饮马胶川上,傍胶南趣密。林遥飞鸟迟,云去晴山出。
宫梅殿柳识天情。瑶筐彩燕先呈瑞,金缕晨鸡未学鸣。
高阁歌声远,重关柳色深。夜闲须尽醉,莫负百年心。"
新垂滋水钓,旧结茂陵罝.岁岁长如此,方知轻世华。"
"天欲雨,有东风,南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水,
户外碧潭春洗马,楼前红烛夜迎人。"
"玉帛资王会,郊丘叶圣情。重广开环堵,至道轶金籝.
嘉青鸟之辰,迎火龙之始。挟宝书与瑶瑟,
"陇水何年陇头别,不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行,


登泰山记拼音解释:

.hu dian cheng hong ye .yuan yan ti feng fu .ji he da jun en .huan meng xiao shan yu .
han sha ji shui ping .shuang shu long yan zhi .kong gong wen mo du .di dao kui nan ce .
.bao xian bu yi jun .tai ge jin yuan luan .wei ruo diao ren qie .qi ru jian di nan .
mo fu dang nian xing le xin .jing wang zou qu chu fei tan .qu jin huan zhong ye jiang ban .
chun gui da .chun hua ju neng jiu .feng shuang yao luo shi .du xiu jun zhi bu ..
zhong guo yao huang nei .ren huan yu zhou rong .xian wang ru chao xi .ning jie shu dao xing ..
.yin ma jiao chuan shang .bang jiao nan qu mi .lin yao fei niao chi .yun qu qing shan chu .
gong mei dian liu shi tian qing .yao kuang cai yan xian cheng rui .jin lv chen ji wei xue ming .
gao ge ge sheng yuan .zhong guan liu se shen .ye xian xu jin zui .mo fu bai nian xin ..
xin chui zi shui diao .jiu jie mao ling ju .sui sui chang ru ci .fang zhi qing shi hua ..
.tian yu yu .you dong feng .nan xi bai tuo ming ku zhong .liu yue ren jia jing wu shui .
hu wai bi tan chun xi ma .lou qian hong zhu ye ying ren ..
.yu bo zi wang hui .jiao qiu ye sheng qing .zhong guang kai huan du .zhi dao yi jin ying .
jia qing niao zhi chen .ying huo long zhi shi .xie bao shu yu yao se .
.long shui he nian long tou bie .bu zai shan zhong yi wu yan .zheng ren sai er ma bu xing .

译文及注释

译文
风声是如此的(de)猛烈,而松枝是如此的刚劲!
哪里有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠。

谋取功名却已不成。
你住过的妆(zhuang)楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照(zhao)的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相(xiang)齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
独自一人在沧江上游玩,整天都提不起兴趣。
野鸭大雁都吞吃高(gao)粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
有位卖炭的老翁,整年在南山里砍柴烧炭。
在景色萧索的秋天里,我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉(liang)的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水村残存的叶子在风霜中猎猎发红(hong)。楚天分外辽阔一望无际,江水浸泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。
跋涉在道路崎(qi)岖又遥远的三巴路上,客居在万里之外的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。

注释
释部:佛家之书。
丛杂怪状:各种各样,奇形怪状。
⑽眇(miǎo)眇:遥远的样子。《九章·哀郢》:“心婵媛而伤怀兮,眇不知其所蹠。”逝:去,往。
⑷洛阳:现位于河南省西部、黄河南岸。
(17)魏:诸侯国名,在今山西芮县北。
⑩同知:职官名称,知府。

赏析

  野店桃花万树低,春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴,马背诗成路欲迷。 (《题画四首其一》)
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  上句用“青青着地”状柳条之垂,下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈,如果风力较猛,便向一个方向急飞;如果风力甚微,便无依无傍,忽高忽低,飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”,写杨花飘荡,无边无际;“搅天”,写仰望所见。天空都被搅乱,则杨花之多,不言可知。由此联系上句,便知“青青”杨柳,并非三株五株,而是夹路沿河,傍亭拂桥,处处可见。于是,合一、二句看:由上而下,所见者无非柳条青青着地;由下而上,所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪,也随之弥漫于整个空间。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在(yong zai)诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中(zhi zhong)。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿(er),花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》,抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉,既有对历史的评说,又有现实的寓托,在历代咏赞诸葛亮的诗篇中,堪称绝唱。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章,采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”,“青青子佩”,是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象,使她念念不忘,可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约,只好等恋人过来相会,可望穿秋水,不见影儿(ying er),浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨:“纵然我没有去找你,你为何就不能捎个音信?纵然我没有去找你,你为何就不能主动前来?”第三章点明地点,写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱,来来回回地走个不停,觉得虽然只有一天不见面,却好像分别了三个月那么漫长。
  这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
  还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾(ye zeng)感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了。
  如果仅以上所析,诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论,然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是,李白借助泰山神话传说,在诗中幻化出一个情节生动,亦真亦幻的泰山仙境,大大丰富了诗的内容,拓展了诗的意境,增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”,头上白光数丈,寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生,更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥,泰山的山水雄奇神异,诗人将二者融为一体,就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩,并由此诱使人们去憧憬神话中的细节,去品味其中的绵绵幽情。
  由上述内容,与其说这是一首政治讽(zhi feng)刺诗,不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然,政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题,以对国事的忧虑为主线,以感叹的语气贯穿始终,从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述,从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否,能看到政治的弊端以至国家的命运,表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力,并忧心忡忡,如临深渊、如履薄冰地为国事操心,表现了作者具有比较深厚的爱国感情,这些也就是此诗思想价值之所在。
  再就其所寄托的意思看,则以桃花比新贵,与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人,经过二十多年,有的死了,有的失势了,因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势,而让位于另外一些人,正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽,则正是“种桃道士归何处”的结果。
  (二)同写迁都之事,文王迁丰、武王迁镐,却又各有侧重。“言文王者,偏曰伐崇‘武功’,言武王者,偏曰‘镐京辟廱’,武中寓文,文中有武。不独两圣兼资之妙,抑亦文章幻化之奇,则更变中之变矣!”(方玉润语)
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说,山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境,称心如意,就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯,接连重复三次“一杯”,不但写饮酒之多,而且写快乐的程度。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了很多时间,走了不少路,因而饿得很。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

徐自华( 魏晋 )

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简 介

徐自华 徐自华(1873—1935),字寄尘,号忏慧,浙江桐乡人。出身名门望族,是南社女诗人、秋瑾女侠的挚友,其一生由封建社会的大家闺秀转变为革命志士的挚友,从哀怨命运多舛的旧式妇女成长为投身民主革命的文艺战士。

横江词·其三 / 普震

理诣归一处,心行不二中。有无双惑遣,真俗两缘同。
曙质绝埃氛,彤庭列禁军。圣颜初对日,龙尾竞缘云。
(《围棋长篇》。见《韵语阳秋》)"
诸君推管乐,之子慕巢夷。奈何苍生望,卒为黄绶欺。
"锦节衔天使,琼仙驾羽君。投金翠山曲,奠璧清江濆。
外睦九族,内光一庭。克生睿哲,祚我休明。钦若徽范,
驰情增悴容,蓄思损精力。玉簟寒凄凄,延想心恻恻。
笛梅含晚吹,营柳带馀春。希君勒石返,歌舞入城闉。"


西江月·问讯湖边春色 / 徐集孙

草枯秋塞上,望见渔阳郭。胡马嘶一声,汉兵泪双落。
迟美人兮不见,恐青岁之遂遒。从毕公以酣饮,
银箭更筹缓,金炉香气来。愁仍夜未几,已使炭成灰。"
进旅退旅,皇武之形。一倡三叹,朱弦之声。
时来不假问,生死任交情。"
百战方夷项,三章且代秦。功归萧相国,气尽戚夫人。
因声赵津女,来听采菱歌。"
遨游携艳妓,装束似男儿。杯酒逢花住,笙歌簇马吹。


原隰荑绿柳 / 张峋

不知瘦骨类冰井,更许夜帘通晓霜。土花漠碧云茫茫,
"啧啧野田雀,不知躯体微。闲穿深蒿里,争食复争飞。
乱竹开三径,飞花满四邻。从来扬子宅,别有尚玄人。
望苑长为客,商山遂不归。谁怜北陵井,未息汉阴机。
轩车行未返,节序催难驻。陌上悲转蓬,园中想芳树。
晃朗扶桑出,绵联杞树周。乌疑填海处,人似隔河秋。
甘棠密叶成翠幄,颍凤不来天地塞。所以倾城人,
透石飞梁下,寻云绝磴斜。此中谁与乐,挥涕语年华。"


贾人食言 / 包节

"绛河从远聘,青海赴和亲。月作临边晓,花为度陇春。
审谕留中密,开陈与上言。徂晖一不借,空有赐东园。"
"日暮铜雀迥,秋深玉座清。萧森松柏望,委郁绮罗情。
笙歌何处承恩宠,一一随风入上阳。
帝泽倾尧酒,宸歌掩舜弦。欣逢下生日,还睹上皇年。"
萤火双飞入帘牖。西北风来吹细腰,东南月上浮纤手。
三湘测测流急绿,秋夜露寒蜀帝飞。枫林月斜楚臣宿,
疲痾荷拙患,沦踬合幽襟。栖息在何处,丘中鸣素琴。


条山苍 / 曹庭栋

"日晦随蓂荚,春情着杏花。解绅宜就水,张幕会连沙。
毡裘牧马胡雏小,日暮蕃歌三两声。"
那惬红颜改,偏伤白日残。今朝窥玉匣,双泪落阑干。"
谁怜炎海曲,泪尽血沾衣。
"上巳年光促,中川兴绪遥。绿齐山叶满,红泄片花销。
事往每增伤,宠来常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。
苍生惶惶无处处。火云峥嵘焚泬寥,东皋老农肠欲焦。
万壑清光满,千门喜气浮。花间直城路,草际曲江流。


送人游吴 / 景泰

莫弄楚明光。此曲怨且艳,哀音断人肠。"
禹食传中使,尧樽遍下臣。省方称国阜,问道识风淳。
景色欢娱长若此,承恩不醉不还家。"
"锦里淹中馆,岷山稷下亭。空梁无燕雀,古壁有丹青。
巷静游禽入,门闲过客稀。唯馀昔年凤,尚绕故楼飞。
以妥以侑,既和且平。至诚潜达,介福攸宁。"
烽火夜似月,兵气晓成虹。横行徇知己,负羽远从戎。
"晦日嫌春浅,江浦看湔衣。道傍花欲合,枝上鸟犹稀。


和郭主簿·其一 / 司马龙藻

"浮湘沿迅湍,逗浦凝远盼。渐见江势阔,行嗟水流漫。
"喧喧金石容既缺,肃肃羽驾就行列。
两草犹一心,人心不如草。莫卷龙须席,从他生网丝。
三十三春长信殿。长信重门昼掩关,清房晓帐幽且闲。
即此欢娱齐镐宴,唯应率舞乐薰风。"
日月临高掌,神仙仰大风。攒峰势岌岌,翊辇气雄雄。
"洛阳无大宅,长安乏主人。黄金销未尽,只为酒家贫。
爱景含霜晦,落照带风轻。于兹欢宴洽,宠辱讵相惊。"


晏子使楚 / 杨嗣复

所美应人誉,何私亦我仪。同声感乔木,比翼谢长离。
逐臣北地承严谴,谓到南中每相见。岂意南中歧路多,千山万水分乡县。云摇雨散各翻飞,海阔天长音信稀。处处山川同瘴疠,自怜能得几人归。
小山迷隐路,大块切劳生。唯有贞心在,独映寒潭清。"
捧彻祗敬,击拊和鸣。受釐归胙,既戒而平。"
枝长南庭树,池临北涧流。星霜屡尔别,兰麝为谁幽。
阴陵久裴回,幽都无多阳。初寒冻巨海,杀气流大荒。
昼景赩可畏,凉飙何由发。山长飞鸟堕,目极行车绝。
"抚剑空馀勇,弯弧遂无力。老去事如何,据鞍长叹息。


春晚书山家屋壁二首 / 程开泰

炎汉提封远,姬周世祚长。朱干将玉戚,全象武功扬。
晴新看蛱蝶,夏早摘芙蕖。文酒娱游盛,忻叨侍从馀。"
"汉郡接胡庭,幽并对烽垒。旌旗按部曲,文武惟卿士。
春风艳楚舞,秋月缠胡笳。自昔专娇爱,袭玩唯矜奢。
幸得不锄去,孤苗守旧根。无心羡旨蓄,岂欲近名园。
"长河悠悠去无极,百龄同此可叹息。秋风白露沾人衣,
帝猷符广运,玄范畅文思。飞声总地络,腾化抚干维。
林泉明月在,诗酒故人同。待余逢石髓,从尔命飞鸿。"


寒食下第 / 左宗棠

入丛台,丛台裛春露。滴沥间深红,参差散轻素。
"玉匣金为缕,银钩石作铭。短歌伤薤曲,长暮泣松扃。
"帝忧河朔郡,南发海陵仓。坐叹青春别,逶迤碧水长。
"六龙骧首晓骎骎,七圣陪轩集颍阴。千丈松萝交翠幕,
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。
穷经不沾用,弹铗欲谁申。天子未驱策,岁月几沉沦。
夕烟起林兰,霜枝殒庭树。落景虽已倾,归轩幸能驻。"
"纷进舞兮堂前,目眷眷兮琼筵。来不言兮意不传,