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水仙子·夜雨

近现代 / 李庚

"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。
虹分阳羡雨,浪隔广陵春。知竟三年秩,琴书外是贫。"
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
先是禄山见分镇诏书,附膺叹曰:“吾不得天下矣!”)
晓着衣全湿,寒冲酒不醺。几回归思静,仿佛见苏君。"
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚,风约溪声静又回。
所以吾唐风,直将三代甄。被此文物盛,由乎声诗宣。
"无端游绝塞,归鬓已苍然。戎羯围中过,风沙马上眠。
洞虚悬熘滴,径狭长松围。只恐相寻日,人间旧识稀。"
分明似对天台洞,应厌顽仙不肯迷。
钟梵在水魄,楼台入云肆。岩边足鸣wJ,树杪多飞鸓.
"华下支离已隔河,又来此地避干戈。山田渐广猿时到,
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月,四邻偷得夜吟诗。
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
散发抵泉流,支颐数云片。坐石忽忘起,扪萝不知倦。
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛,青枫欲暮烟饶。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
"仙禁何人蹑近踪,孔门先选得真龙。别居云路抛三省,


水仙子·夜雨拼音解释:

.shu zui chu shi ying duo qi .di xu duo lun po shen jian .
hong fen yang xian yu .lang ge guang ling chun .zhi jing san nian zhi .qin shu wai shi pin ..
bao guo jiang lin lu .zhi fan bu li qin .zhi guan yan zai shou .xiong bi jian sui shen .
xian shi lu shan jian fen zhen zhao shu .fu ying tan yue ..wu bu de tian xia yi ...
xiao zhuo yi quan shi .han chong jiu bu xun .ji hui gui si jing .fang fo jian su jun ..
ge long xian wo dai shi lai .yun cang shan se qing huan mei .feng yue xi sheng jing you hui .
suo yi wu tang feng .zhi jiang san dai zhen .bei ci wen wu sheng .you hu sheng shi xuan .
.wu duan you jue sai .gui bin yi cang ran .rong jie wei zhong guo .feng sha ma shang mian .
dong xu xuan liu di .jing xia chang song wei .zhi kong xiang xun ri .ren jian jiu shi xi ..
fen ming si dui tian tai dong .ying yan wan xian bu ken mi .
zhong fan zai shui po .lou tai ru yun si .yan bian zu ming wJ.shu miao duo fei lei .
.hua xia zhi li yi ge he .you lai ci di bi gan ge .shan tian jian guang yuan shi dao .
huai ye zhong shao jiu nuan chi .san jing yin shi han bu yue .si lin tou de ye yin shi .
bu yong pin jie shi lu nan .fu sheng ge zi xi bei huan .
san fa di quan liu .zhi yi shu yun pian .zuo shi hu wang qi .men luo bu zhi juan .
xin sui gua lu yao yao .bai jiang zhi qiu lu yi .qing feng yu mu yan rao .
shi bi kong ti gu you ming .qi shi zheng quan liu yuan di .ke lian dang lu jin gong qing .
.xian jin he ren nie jin zong .kong men xian xuan de zhen long .bie ju yun lu pao san sheng .

译文及注释

译文
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。
草堂用白茅盖成,背向城郭,邻近锦江,坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯(fu)瞰(kan)郊野青葱的景色。
在半空中,风慢慢吹来,我觉得身体渐渐平稳了,只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后,夕阳西下之时,又有多少人身在平地,羡慕我登上了碧霄之中啊!
其中一个儿子捎信回来,说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天,死去的人就永远不会复生了!
我现在才知道梅福突然数次上书,又想起(qi)陶(tao)潜曾弃官而去,创作《归去来辞》。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
春天来临了,小草又像以前一样(yang)沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安(an)静爱山僧。
  随侯感到恐惧,于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心(xin)爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?

注释
君:作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。
⒃“心亦”句:《全唐诗》校:“一本此下有‘谁能忧彼身后事。金凫银鸭葬死灰’二句。”
①五侯:《汉书·元后传》:河平二年,上悉封舅谭为平阿侯,商成都侯,立红阳侯,根曲阳侯,逢时高平侯,五人同日封,故世谓之五侯。
⑸著(zhuó),穿。远游履(lǚ),鞋名。
④春风:指春天的风,比喻恩泽,融和的气氛等引申涵义
(8)河内:郡名,今河南北部地区。守,郡的行政长官。
峨峨 :高

赏析

  布局以外,景物吸引读者视线的,是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛,猩红的画屏,门帘上的彩绣,被面的锦缎光泽,合组成一派旖旎温馨的气象,不仅增添了卧室的华贵势派,还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面,她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图,却不由得使人生发出“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”(无名氏《金缕衣》)的感叹。面对这幅画图,主人公不可能不有感于自己的逝水流年,而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索,更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂,簟席上增加被褥,表明暑热已退,秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触,在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化,当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托,主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀,也就隐约可见了。
  《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制(xiu zhi)律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
  第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗,这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系:一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿,如此惨象,目不忍睹,天地昏沉,无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞,与“斯饥”形成强烈的反差,引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女,被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看,似乎不能说一点道理也没有。
  “隐居寺,隐居山。陶公炼液栖其间。”陶公是指道教茅山宗的开山人陶弘景。他曾在茅山长期隐居炼丹。隐居寺,隐居山自然都是在茅山。此句中的陶公,当也有暗喻元丹丘的意思,说他在茅山修道炼丹。“灵神闭气昔登攀,恬然但觉心绪闲。”此二句是说李白年轻时曾攀登过茅山,那时是步履轻健,如走平地,觉得非常轻松。言外之意是说自己的腰脚如今已大不如昔了。“数人不知几甲子,昨来犹带冰霜颜。”此二句是指此次重见面的茅山几个老朋友,他们如今也都是满头霜雪,鬓发皆白了。“几甲子”,即几百岁之意,一甲子是六十年。说不知道他们有“几甲子”,是故意神而奇之。犹如说他们是“老神仙”,不知道他们有多大岁数。“我离虽则岁物改,如今了然识所在。”此二句说,我离开这里的年岁已久,虽然时过景迁,许多地方和景物都改变了模样,但是,对以前的旧游处,我还是能清楚地辨认出来。郭沫若将“如今了然识所在”一句,解释成“表明李白是觉悟了,要和一切迷信幻想脱离了。”(《李白与杜甫》第91页)这显然是望文生义,是不符合此诗原意的。“别君莫遭不尽欢,悬知乐客遥相待。”意即这次重游虽然时间仓促,旋即告别,君莫要因没有尽欢而感到歉意,在我未来之前你就早做好了迎接我的准备,你的好客之情我是早就予料(yu liao)到的。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  “冠盖散为烟雾尽,金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令人心惊而顿感悲凉,诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟,梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井,谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石(shi)头钟山的形胜,将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心,他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士(shi shi)卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  《毛诗序》云:“《《小星》佚名 古诗》,惠及下也。夫人无妬忌之行,惠及贱妾,进御于君,知其命有贵贱,能尽其心矣。”韩诗说与毛异,《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗,谓“家贫亲老,不择官而仕”,引诗曰(yue):“夙夜在公,实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适,夙夜征行,不敢慢君命”之意,用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征,夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云:“章俊卿以为‘小臣行役之作’,是也。”并驳毛传郑笺,以为诗中情景,于毛传不类者三,于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家,更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非,不如申韩各家之说。
  全诗紧扣题目,通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见,诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题,是第一层,“终日”即从早到晚,又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深;“望夫”而“夫不归”,是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格,意转声连,便觉节奏舒缓,音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字,正是“化为石,不回头”(王建《望夫石》),表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头,风雨不动,几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后,末句突然出现“初望”二字。这出乎意外,又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切,写久望只如初望,就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现,把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系,但通过“已是”与“只似”虚词的呼应,又给人一气呵成之感。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  “芳树无人花自落”,这里强调“无人”二字,便道出了诗人对时代的感慨,说明经过安史之乱,再也无人来此观赏,只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”,春山一路,不仅使人想象到山花烂漫,鸟语宛转的佳境,但著以“空啼”二字,却成了以乐写哀,以闹衬寂,充分显示了山路的荒寞;这里不仅再也见不到那么多的游人墨客,而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应,写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景,用一“冷”字,暗示寒秋气氛,又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光,排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠,以待临幸,以天街如水,暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女,抒发心中悲苦。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

李庚( 近现代 )

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简 介

李庚 宋临江人,流寓天台,字子长。高宗绍兴十五年进士。历御史台主簿、监察御史,以附汤鹏举罢。除兵部郎中,继奉祠提举江东常平,知南剑、抚二州,调知袁州,未赴而卒。有《詅痴符集》。

酒泉子·无题 / 闵叙

柳变虽因雨,花迟岂为霜。自兹延圣历,谁不驻年光。"
"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,
左文右武怜君荣,白铜鞮上惭清明。"
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。
"故人溪上有渔舟,竿倚风苹夜不收。
荆山有玉犹在璞,未遇良工虚掷鹊。一壶清酒酌离情,
"波际插翠筠,离离似清籞.游鳞到溪口,入此无逃所。
却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。


满江红·仙姥来时 / 俞鲁瞻

粝曲芟汀蓼,甘茶挈石泉。霜朝巡栗树,风夜探渔船。
莫若乎史。是知朴绳休结,正简斯若。君诰臣箴,
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
"梦断南窗啼晓乌,新霜昨夜下庭梧。
月明楼阁影相侵。闲欹别枕千般梦,醉送征帆万里心。
梦永秋灯灭,吟馀晓露明。良时不我与,白发向秦生。"
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛,月高谁共酒家楼。


桂州腊夜 / 袁友信

数片红霞映夕阳,揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚,上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄,雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远,十二玉楼非我乡。
"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。
"岳麓云深麦雨秋,满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色,
岩根瘦似壳,杉破腹如腔。dpdP渔人服,筕篖野店窗。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。
"有诗有酒有高歌,春色年年奈我何。
崦花时有蔟,溪鸟不成双。远树点黑槊,遥峰露碧幢。


已凉 / 契盈

"便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳。
行惊翠羽起,坐见白莲披。敛袖弄轻浪,解巾敌凉飔.
"朱轮此去正春风,且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子,
对酒情何远,裁诗思极微。待升熔造日,江海问渔扉。"
若求深处无深处,只有依人会有情。
"东越相逢几醉眠,满楼明月镜湖边。
西归使者骑金虎,亸鞚垂鞭唱步虚。
波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"


双双燕·咏燕 / 吕采芙

四知美誉留人世,应与干坤共久长。"
"一缄幽信自襄阳,上报先生去岁亡。山客为医翻贳药,
"一上青山便化身,不知何代怨离人。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
"东台失路岐,荣辱事堪悲。我寝牛衣敝,君居豸角危。
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。


沁园春·再到期思卜筑 / 杜灏

"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
嘹唳孤鸿高,萧索悲风发。雪压塞尘清,雕落沙场阔。
"若纳水輨,如转丸珠。夫岂可道,假体遗愚。
思苦文星动,乡遥钓渚闲。明年见名姓,唯我独何颜。"
"篱畔霜前偶得存,苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力,
"四载加前字,今来未改衔。君批凤尾诏,我住虎头岩。
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。


忆秦娥·与君别 / 唐元观

"柳疏桐下晚窗明,只有微风为折酲。
"乱泉飞下翠屏中,名共真珠巧缀同。一片长垂今与古,
百劳言语傍花闻。闲寻古寺消晴日,最忆深溪枕夜云。
"故人溪上有渔舟,竿倚风苹夜不收。
酒材经夏阙,诗债待秋征。只有君同癖,闲来对曲肱。"
"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。
积行依颜子,和光则老聃。杖诚为虎节,披信作鲛函。
意超海上鹰,运跼辕下驹。纵性作古文,所为皆自如。


桑生李树 / 蒋大年

惟向眼前怜易落,不如抛掷任春风。
花疏篱菊色,叶减井梧阴。赖有斯文在,时时得强寻。"
"南楚西秦远,名迟别岁深。欲归难遂去,闲忆自成吟。
几伤行处泪,一曲醉中歌。尽向青门外,东随渭水波。"
"一丘之木,其栖深也屋,吾容不辱;一溪之石,
艺许由基一箭中。言重不能轻薄命,地寒终是泣春风。
叶堕平台月,香消古径云。强歌非白纻,聊以送馀醺。"
唯我有文无卖处,笔锋销尽墨池荒。"


秋晚悲怀 / 沈堡

"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
"卷箔群峰暮,萧条未掩关。江流嶓冢雨,路入汉家山。
解吟怜芍药,难见恨菖蒲。试问年多少,邻姬亦姓胡。"
"翰苑何时休嫁女,文昌早晚罢生儿。
"古墓崔巍约路岐,歌传薤露到今时。
香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
落日乘醉归,溪流复几许。"


蝴蝶 / 邓仪

楚岫接乡思,茫茫归路迷。更堪斑竹驿,初听鹧鸪啼。"
嗟予慕斯文,一咏复三叹。显晦虽不同,兹吟粗堪赞。"
见《摭言》)
晴朝采药寻源去,必恐云深见异人。"
"日往无复见,秋堂暮仍学。玄发不知白,晓人寒铜觉。
"不肯迂回入醉乡,乍吞忠梗没沧浪。
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。