首页 古诗词 临江仙·深秋寒夜银河静

临江仙·深秋寒夜银河静

两汉 / 胡嘉鄢

草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"
也笑长安名利处,红尘半是马蹄翻。"
不惯人间别,多应忘别时。逢山又逢水,只畏却来迟。
"誉自馨香道自怡,相思岭上却无机。荒渠叶覆深霞在,
日落东西水,天寒远近山。古江分楚望,残柳入隋关。
静言澄义海,发论上词锋。心虚道易合,迹广席难重。
烟霞迤逦接蓬莱,宫殿参差晓日开。
风吼深松雪,炉寒一鼎冰。唯应谢内史,知此道心澄。"
一宿恐鱼飞,数朝征鹳鸣。毒暑澄为冷,高尘涤还清。
草木润不凋,烟霞覆不散。野人到山下,仰视星辰畔。
玄门玄理又玄玄,不死根元在汞铅。知是一般真个术,
"今古凭君一赠行,几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅,
重谒往年金榜主,便将才术佐陶甄。"


临江仙·深秋寒夜银河静拼音解释:

cao jian wu zhou fa .hua si yu yuan kai .yang gong xi feng jing .yu bie ji chi hui ..
ye xiao chang an ming li chu .hong chen ban shi ma ti fan ..
bu guan ren jian bie .duo ying wang bie shi .feng shan you feng shui .zhi wei que lai chi .
.yu zi xin xiang dao zi yi .xiang si ling shang que wu ji .huang qu ye fu shen xia zai .
ri luo dong xi shui .tian han yuan jin shan .gu jiang fen chu wang .can liu ru sui guan .
jing yan cheng yi hai .fa lun shang ci feng .xin xu dao yi he .ji guang xi nan zhong .
yan xia yi li jie peng lai .gong dian can cha xiao ri kai .
feng hou shen song xue .lu han yi ding bing .wei ying xie nei shi .zhi ci dao xin cheng ..
yi su kong yu fei .shu chao zheng guan ming .du shu cheng wei leng .gao chen di huan qing .
cao mu run bu diao .yan xia fu bu san .ye ren dao shan xia .yang shi xing chen pan .
xuan men xuan li you xuan xuan .bu si gen yuan zai gong qian .zhi shi yi ban zhen ge shu .
.jin gu ping jun yi zeng xing .ji hui zhe jin fu zhong sheng .wu zhu xie bang yuan ming zhai .
zhong ye wang nian jin bang zhu .bian jiang cai shu zuo tao zhen ..

译文及注释

译文
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然向谁。
昨夜的(de)秋风好似来自万里之外(wai)的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉(jue)。更(geng)哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长(chang)夜漫漫。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔(zi)细想,不能奋起高飞越。
当年孙权在青年时代,做了三军统帅。他能占据东南,坚持抗战,没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢?只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说:“要是能有个孙权那样的儿子就好了!”
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已经(jing)不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕阳里鸟鸦乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红(hong)。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。
那昼日夜月照耀天地啊,尚且有黯淡现黑斑的时节。
世上的人随便交朋友,而这位老人却不这样。
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。

注释
②幽艳:在暗处的花。啼红:花朵上逐渐聚成水珠,像噙着眼泪。
前:在前。
70.媪(ǎo):刘老年妇女的尊称,同今之“老太太”。
56.诎:通“屈”,意思是理屈,(办法)穷尽。
(40)挟(xié):夹在腋下。太山:泰山。超:跳过。北海:渤海。
⑶芳丛:丛生的繁花。
170、浞(zhuó):寒浞,羿相。

赏析

  作为身系安危的重臣元老李德裕,即使处于炎海穷边之地,他那眷怀故国之情,仍然锲而不舍。他登临北睇,主要不是为了怀念乡土,而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”,诗一开头,这种心情便昭然若揭;因而全诗所抒之情,和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”,极言去京遥远。这种艺术上的夸张,其中含有浓厚的抒情因素。这里,深深透露了依恋君国之情,和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”,同一用意。
  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁(shen chou)难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几(ji)”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  文人伤春,似乎是永恒的主题,春风春雨,落花垂柳,引起过多少诗人感叹。三月晦日,是春天的最后一天,更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云:“三月正当三十日,风光别我苦吟身。共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句,与贾岛诗一样,也是通过议论,表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例,没有悲伤的情调,却是顺其自然,豁达通变。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  这首诗语言平易、通俗,没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句,是脍炙人口的名句,在整首诗中,如奇峰壁立,因而使此诗“平中见奇”(刘熙载《艺概》)。正是这种“想落天外”的艺术构思,显示出诗人杰出的艺术才能。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人(shi ren)从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场(shou chang)先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  其实,青溪并没有什么奇景,它那素淡的景致,为什么在诗人的眼中、笔下,会具有如此的魅力呢?诚如王国维所说:“一切景语皆情语也。”(《人间词话删稿》)王维也正是从青溪素淡的天然景致中,发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲,清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照,以清川的淡泊来印证自己的素愿,心境、物境在这里已融合为一了。最后,诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故,也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱,更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点,写来含而不露,耐人寻味。
  最后两句“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣”,采取以退为进、欲擒故纵的笔法,进一步劝慰客人既来之,则安之,不要错过美好春光,涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服,诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中,因为春季雨水充足,云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙,行走在草木掩映的山径上,衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说,雨天游山,要“沾衣”;晴天游山,也要“沾衣”,“沾衣”是春日游山无法避免的问题,从某一角度说,这又是春日游山的一大乐趣,那么,就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
  诗的后两句,概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立,杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效,任左拾遗。长安光复,又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣,却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒,被迫奔蜀,流落西南。报国济世壮志不酬,忧国忧民之情难消,悲愤哀凉,辗转万里。晚年时,穷困潦倒、贫病交迫,于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时,不禁联想当时情势,想象那时的诗圣在此的情状,老诗人面对凄凉萧瑟的秋景,怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境,独伫寺门,谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云: “以少陵诗考之,盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似,两人的理想,追求与爱国精神也毫无二致,因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房,悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合,也将古今两位大诗人的心灵交融应合,吊古即是抒今,借前人之情来抒发自身的悲愤,大有“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时”(杜甫《咏怀古迹》)的深沉感慨。
  其次,是写赶往荒丘,面对孤坟。“孤坟在西北,常念君来迟。” (家里人对我说:)孤零零的坟墓在西北方,儿子在病中经常想念您为什么迟迟不回来。“ 褰裳上墟丘,但见蒿与薇。”褰(音愆)裳,提起衣服的下摆。墟丘,指坟墓。提起长衣的下摆,疾走到坟墓旁,只见坟上长满了蓬蒿与野豌豆。蒿,篷蒿。薇,野豌豆。“白骨归黄泉,肌体乘尘飞。”儿子的白骨早己埋在地下,儿子的肌体早就化为尘土隨风飞扬。“生时不识父,死后知我谁?” 儿子还小时我离开了家,不认识父亲,现在来坟前悼念,难道孩子阴魂能知道我是谁吗?“孤魂游穷暮,飘飖安所依?” 穷暮,长夜,指地下。孤魂在无尽的黑暗里游荡,飘飘摇摇哪里有他的依靠?一个父亲对儿子的牵挂,对儿子的疼爱,不但在他活的时候疼寒疼暖,而且死后还放不下,真是可怜天下父母心啊!
  全诗十六句,按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分,后四句为第二部分。在第一部分中,每两句又为一个层次,逐层推进,较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这(jie zhe)个典型的季节特征。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

胡嘉鄢( 两汉 )

收录诗词 (1517)
简 介

胡嘉鄢 玄宗时人。《会稽掇英总集》卷二收其天宝三载(744)送贺知章归会稽诗1首。《全唐诗续拾》据之收入。

青蝇 / 宗政玉卿

"万事归一衲,曹溪初去寻。从来相狎辈,尽不是知音。
江表唯传君子营,剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓,
"春霖闭门久,春色聚庭木。一梦辞旧山,四邻有新哭。
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东,山人自谓出山中。
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉,自拔船桩色无愧。
得道殊秦佚,隳名似楚狂。馀生于此足,不欲返韶阳。"
"成福僧留不拟归,猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨,
"万里称逆化,愚蠢性亦全。紫绂拖身上,妖姬安膝前。


玉京秋·烟水阔 / 终星雨

心迹共师争几许,似人嫌处自迟回。"
废兴尽系前生数,休衒英雄勇冠军。"
"山居不买剡中山,湖上千峰处处闲。
人家依旧垒,关路闭层城。未尽交河虏,犹屯细柳兵。
二女魂飞江上立。相携泣,凤盖龙舆追不及。
同爱吾师一法长。陶令醉多招不得,谢公心乱入无方。
当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。
"三年为倅兴何长,归计应多事少忙。


过香积寺 / 苏壬申

"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。
风落昆仑石,河崩苜蓿根。将军更移帐,日日近西蕃。"
"寂寂凝神太极初,无心应物等空虚。
"波上荻花非雪花,风吹撩乱满袈裟。
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
绣帘斜卷千条入。
叶落乍难聚,情离不可收。何日乘杯至,详观演法流。"
遇炎常恐性难降。有时直入三元户,无事还归九曲江。


赠崔秋浦三首 / 僖芬芬

"纵横天际为闲客,时遇季秋重阳节。阴云一布遍长空,
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范,
世有无穷事,生知遂百春。问程方外路,宜是上清人。
"梅月来林寺,冥冥各闭门。已应双履迹,全没乱云根。
海水竭,台山缺,皇家宝祚无休歇。
石膏粘木屐,崖蜜落冰池。近见禅僧说,生涯胜往时。"


左迁至蓝关示侄孙湘 / 谷梁培

"千峰路盘尽,林寺昔何名。步步入山影,房房闻水声。
合有清垂不朽名。疏雨晚冲莲叶响,乱蝉凉抱桧梢鸣。
莫轻白云白,不与风雨会。莫见守羊儿,或是初平辈。
朱门再到知何日,一片征帆万里风。"
品格宜仙果,精光称玉壶。怜君远相寄,多愧野蔬粗。"
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
九鼎烹煎一味砂,自然火候放童花。星辰照出青莲颗,
长唿遂刎颈,此节古未闻。两贤结情爱,骨肉何足云。


古从军行 / 宗政冰冰

送迎经几国,多化帝王心。电激青莲目,环垂紫磨金。
来年五月峨嵋雪,坐看消融满锦川。"
感郎金针赠,欲报物俱轻。一双连素缕,与郎聊定情。
"去岁得君消息在,两凭人信过重湖。忍贪风月当年少,
曾无一字干声利,岂愧操心负至公。"
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。
时人若要还如此,名利浮华即便休。


下途归石门旧居 / 尉迟鹏

北风微雪后,晚景有云时。惆怅清江上,区区趁试期。"
异草奇花人不识,一池分作九条溪。"
厥不云乎,惟其惟时。上天所保,福禄不亏。
锵金铿玉千馀篇,脍吞炙嚼人口传。须知一一丈夫气,
多惭不便随高步,正是风清无事时。"
为灭世情兼负义,剑光腥染点痕斑。
雪岭白牛君识无。"
"春梦悠扬生下界,一堪成笑一堪悲。


论诗三十首·十二 / 钱凌山

恩爱苦情抛未得,不堪回首步迟迟。"
"名山相别后,别后会难期。金鼎销红日,丹田老紫芝。
"珠履风流忆富春,三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙,
"文章漫道能吞凤,杯酒何曾解吃鱼。
"禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,
草堂思偃蹇,麈尾去相随。 ——顾况
"朝吾自嵩山,驱驾遵洛汭.逶迟轘辕侧,仰望缑山际。
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,


采桑子·花前失却游春侣 / 生荣华

浪喜游蜂飞扑扑,佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
销得青城千嶂下,白莲标塔帝恩深。"
经寒丛竹秀,人静片云闲。泛泛谁为侣,唯应共月还。"
"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,
此道真清气,前贤早白髭。须教至公手,不惜付舟枝。"
耳闻钟鼓兮生丰肌,白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛,
云中幸有堪归路,无限青山是我山。
儿童不识冲天物,漫把青泥污雪毫。(《临殁口吟》)


春夜别友人二首·其一 / 东门超霞

进退天机明六甲。知此三要万神归,来驾火龙离九阙。
黄日将没。多少行人,白日见物。莫道路高低,尽是战骨。
"花作婵娟玉作妆,风流争似旧徐娘。
又不见仲尼遥奇司马子,珮玉垂绅合如此。
此日与君聊话别,老身难约更相寻。"
已看云鬟散,更念木枯荣。(《卧病》)
"周郎怀抱好知音,常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇,
堪怜木边土,非儿不似女。瘦马上高山,登临何自苦。"