打马赋
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
料得白家诗思苦，一篇诗了一弹琴。"
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
"相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。
"山谷才浮芥，中园已滥觞。逶迤过竹坞，浩淼走兰塘。
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
打马赋拼音解释:
chou chang jiu you tong cao lu .que si en gu yi zhan ying ..
xu le ai sheng zhi wei shui .chen jing huan tan bu ke fang .yuan ci yi yan shi ming wang .
yin yang zeng zuo tan .zao hua yi fen gong .jian zi qing nang li .shou an yu he zhong .
liao de bai jia shi si ku .yi pian shi liao yi dan qin ..
.shi zhi xian xian yu sun hong .yan xing qing e cui xian zhong .
jin ri li qian xing yi tan .bu guan xing li fa jin ji ..
.xiang feng qing yan ri .xiang tan bai tou shi .lei hua san chao shi .zhong kan yi ju qi .
.shan gu cai fu jie .zhong yuan yi lan shang .wei yi guo zhu wu .hao miao zou lan tang .
gu ren shan zhong zhu .shan zhi huo shen ce .wu gu kou bu chang .bi seng geng xian ji .
.nian cai er shi zhong zhi ming .gu he yi rong che gu qing .
译文及注释
译文
天地既然都喜爱酒，那我爱酒就无愧于天。
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
玉石的(de)台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
希望有陶渊明、谢灵运这(zhe)样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
陈万年是朝中显赫的大官，有一次陈万年病了，把儿子陈咸叫来跪(gui)在床边训话。一直说到半夜，陈咸打了瞌睡，头碰到了屏风。陈万年很生气，想要拿棍子打他，说：“我作为父亲教育你，你反而打瞌睡，不听我的话，这是什么道理？”陈咸赶忙跪下叩头认错，说：“我完全明白您所说的话，主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了！”陈万年没有再说话。
她们对我嫣然一笑，接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起，洁白的颜色宛如新雪。
银子做的指甲是弹铮所用，随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂，无须洒扫庭院，大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪，细一看，原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉，衣单天冷想穿绵衣。
江湖上航行多险风恶浪，担心你的船被掀翻沉没。
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
奉命前往遥远的上京，又回身向北而去。泛舟渡过黄河，路过昔日在山阳的故居。举目看到萧条的旷野，在城脚下停下我的车舆。重履二人留下的遗迹，经过深巷中的空屋。感叹《黍离》的歌声深切地哀悯西周的宗庙，悲伤《麦秀》的调子飘荡在殷朝的废墟。因为抚摸到古老的哀愁而怀念故去的人，我的心徘徊而踌躇。梁栋屋宇都历历存在而没有丝毫损毁，故人的形容和精神已远逝不知所去。当年李斯受罪被杀，为着不能再牵黄犬出上蔡门打猎而恋恋不舍，叹息长吟。我哀悼嵇生将要永辞世间的最后一刻，回顾日影再一次弹响鸣琴。人生的缘分遭际聊寄于瞬间的领悟遇合，剩下的美好生命托付给哪怕只有一寸的光阴。我听到笛子的声音爽朗慷慨，仿佛嵇生绝世的清音得以重临。我的车驾将重新起程，于是执笔写下此刻的心情。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语，卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
越王同意了，派诸稽郢向吴求和，说：“敝国君主勾践，派遣小臣诸稽郢前来，不敢公然献上玉帛，在天王驾前行礼，只好冒昧的私下向天王左(zuo)右的官员说：从前，越国不幸冒犯天王，天王亲自出动玉趾，本来打算灭我勾践，又宽恕了我。天王对我越国的恩德，真是让死人复活，让白骨生肌，我勾践既不敢忘记天降的灾祸，又怎敢忘记天王的厚赐呢？如今我勾践既因无德而重遭天祸，我们这些草野的鄙贱之人，又怎敢忘记天王的大德，只因边境的小怨而耿耿于怀，以至再次得罪天王的左右呢？勾践因此率领几个老臣，亲自承担重罪，在边境上叩着响头。天王未了解下情，勃然大怒，出兵讨伐。越国本来就是向天王称臣进贡的城邑啊，天王不用鞭子驱使它(ta)，却使您尊贵的将士们受屈，来执行讨伐，更使越国不安了。因此勾践请求盟约。今送来一个嫡生的女儿，在王宫拿着簸箕扫帚；还送来一个嫡生的儿子，捧着盘子和脸盆，随同侍卫们服侍天王。春秋两季，向天王的府库进贡，决不丝毫懈怠。天王又何必御驾亲征？这本是天子向诸侯征税之礼啊！谚语说：‘狐狸埋下它，狐狸又扒出来，所以劳而无功。’如今天王既已扶植了越国，您的明智已传遍天下；倘又消灭它，天王岂不也是劳而无功吗？如何使四方的诸侯信服吴国呢？因此命我下臣把话儿说清楚，请天王就利和义两方面多加(jia)权衡吧！”
跬（kuǐ )步
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
注释
军麾（huī）：军旗，这里代指军队。
⑶扑簌簌：流泪的样子。
⑼鸡人：皇宫中报时的卫士。汉代制度，宫中不得畜鸡，卫士候于朱雀门外，传鸡唱。筹：计时的用具。
去：离开。尔：你，指徐淑。日：一天一天地。
6.庞然大物：（虎觉得驴是）巨大的动物。庞然，巨大的样子。然，......的样子。
入：收入眼底，即看到。
86、适：依照。
67.冯（ping2凭）：内心愤懑。
赏析
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激(fen ji)所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说(di shuo)“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所(zhi suo)有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
诗劈头就说：“我来竟何事？”这是诗人自问，其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注，并造成悬念。“高卧沙丘城”，高卧，实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活，一方面也回应了提出上述问题的原因。诗人不来沙丘“高卧”，原因就在于怀念杜甫这位友人。这凌空而来的开头，正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情，以一种突发的方式迸发出来了。
此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
中国古代叙事诗不很发达，但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗，尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗，却也神完气足，其叙事虚写与实写的巧妙结合，尤为一大特色，从诗歌艺术上说，即使与古希腊罗马史诗相比，似也不遑多让。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日(ci ri)遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有(zhong you)战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画(hua)，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是封建制度、封建礼教的牺牲品。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
诗劈头就说：“我来竟何事？”这是诗人自问，其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注，并造成悬念。“高卧沙丘城”，高卧，实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活，一方面也回应了提出上述问题的原因。诗人不来沙丘“高卧”，原因就在于怀念杜甫这位友人。这凌空而来的开头，正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情，以一种突发的方式迸发出来了。
此诗语言自然朴素，却形象逼真。全诗无一生僻字，却字字惊人，堪称“平字见奇”的绝世佳作。诗人借助大胆想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高耸和夜晚的恐惧写的很逼真，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在读者面前，给人身临其境的感觉。摘星辰、惊天人，这些仿佛是童稚的想法，被诗人信手拈来，用入诗中，让人顿感情趣盎然，有返璞归真之妙。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
中国古代叙事诗不很发达，但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗，尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗，却也神完气足，其叙事虚写与实写的巧妙结合，尤为一大特色，从诗歌艺术上说，即使与古希腊罗马史诗相比，似也不遑多让。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日(ci ri)遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有(zhong you)战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画(hua)，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
创作背景
天宝二年（743年）冬，唐玄宗游骊山温泉宫，当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后，写此诗赠给姓杨的隐士。
杨显之( 隋代 )
收录诗词 (2462) 首
简 介
杨显之 杨显之，元代戏曲作家。大都（今北京）人，生卒生不详，约与关汉卿同时，与关汉卿为莫逆之交，常在一起讨论、推敲作品。杨善于对别人的作品提出中肯的意见，因被誉为"杨补丁"。在元初杂剧作家中，他年辈较长，有威望。散曲作家王元鼎尊他为师叔，他与艺人们来往也较密切，着名演员顺时秀称他为伯父。
杏帘在望
欲知源上春风起，看取桃花逐水来。"
累榭空留月，虚舟若待人。何时倚兰棹，相与掇汀苹."
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
"短亭分袂后，倚槛思偏孤。雨雪落残腊，轮蹄在远涂。
二三里遗堵，八九所高丘。人生一世内，何必多悲愁。
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
"嚣尘楚城外，一寺枕通波。松色入门远，冈形连院多。
倦夜
尽日一餐茶两碗，更无所要到明朝。"
陵阳北郭隐，身世两忘者。蓬蒿三亩居，宽于一天下。樽酒对不酌，默与玄相话。人生自不足，爱叹遭逢寡。
报君一语君应笑，兼亦无心羡保厘。"
茅檐不必嫌卑陋，犹胜吴宫爇尔窠。"
迢迢秦塞，南望吴门。对酒不饮，设琴不援。何以代面，
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
不似当时大司马，重来得见汉南春。"
霜天晓角·仪真江上夜泊
闲凭栏干指星汉，尚疑轩盖在楼船。"
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
争遣江州白司马，五年风景忆长安。"
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
丝管闻虽乐，风沙见亦愁。望乡心若苦，不用数登楼。"
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
渡壑缘槎险，持灯入洞穷。夹天开壁峭，透石蹙波雄。
满宫花·月沉沉
朝衣惊异俗，牙帐见新正。料得归来路，春深草未生。"
"亭亭千万里，三五复秋中。此夕光应绝，常时思不同。
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
"雪浪排空接海门，孤舟三日阻龙津。曹瞒曾堕周郎计，
却令灯下裁衣妇，误剪同心一半花。"
待储光羲不至
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
"至公平得意，自喜不因媒。榜入金门去，名从玉案来。
"海潮晚上江风急，津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老，
浓翠生苔点，辛香发桂丛。莲池伊水入，石径远山通。
读山海经·其一
"浮名世利知多少，朝市喧喧尘扰扰。
盥漱随禅伴，讴吟得野情。此欢那敢忘，世贵丈夫名。"
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏，水槛风凉不待秋。
寝幌凝宵态，妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日，空对白榆秋。"
如练如霜在何处，吴山越水万重云。"
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
蕃女怨·万枝香雪开已遍
"仁风膏雨去随轮，胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月，
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
垂檐灵草影，绕壁古山名。围外坊无禁，归时踏月明。"
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
朔风猎猎惨寒沙，关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国，
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
浪淘沙·小绿间长红
鸦噪更漏飒，露濡风景鲜。斯须不共此，且为更留连。"
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲，金鞍潜送石榴裙。
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝，露滴弥猴夜岳空。
化蝶诚知幻，征兰匪契真。抱玄虽解带，守一自离尘。
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉，便来风律轸青瑶。
"遇客多言爱山水，逢僧尽道厌嚣尘。
忆少年·年时酒伴
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
望云愁玉塞，眠月想蕙质。借问露沾衣，何如香满室。"
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
羽车潜下玉龟山，尘世何由睹蕣颜。
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
旄头骑箕尾，风尘蓟门起。胡兵杀汉兵，尸满咸阳市。
空山流水远，故国白云深。日夕谁来哭，唯应猿鸟吟。"
塞鸿秋·春情
紫绶黄金印，青幢白玉珂。老将荣补贴，愁用道销磨。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险，无聊只怕酒杯干。
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
"欧冶将成器，风胡幸见逢。发硎思剸玉，投水化为龙。
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。