首页 古诗词 仲春郊外

仲春郊外

隋代 / 陈垧

安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
呜呜啄人鸦,轧轧上城车。力尽土不尽,得归亦无家。
野花市井栽不着,山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影,
何必走马夸弓矢,然后致得人心争。"
不知埋恨穷泉后,几度西陵片月沉。"
"青溪烟雨九华山,乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂,
从他烟棹更南去,休向津头问去程。"
"名卿风度足杓斜,一舸闲寻二许家。天影晓通金井水,
见倚小窗亲襞染,尽图春色寄夫君。"
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
野梅将雪竞,江月与沙寒。两鬓愁应白,何劳把镜看。"
君卿唇舌非吾事,且向江南问鳆鱼。"
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
蟾蜍生夕景,沆瀣馀清旦。风日采幽什,墨客学灵翰。


仲春郊外拼音解释:

an ru zhi cong huang .ta nian dai qi feng .da ze hua long qi .xiao ke diao huang yong .
wu wu zhuo ren ya .zha zha shang cheng che .li jin tu bu jin .de gui yi wu jia .
ye hua shi jing zai bu zhuo .shan ji yin zhuo sheng xiang hu .jin jian seng hui bu bu ying .
he bi zou ma kua gong shi .ran hou zhi de ren xin zheng ..
bu zhi mai hen qiong quan hou .ji du xi ling pian yue chen ..
.qing xi yan yu jiu hua shan .luan hou ying tong meng mei jian .wan li fen fei xiu yan mei .
cong ta yan zhao geng nan qu .xiu xiang jin tou wen qu cheng ..
.ming qing feng du zu biao xie .yi ge xian xun er xu jia .tian ying xiao tong jin jing shui .
jian yi xiao chuang qin bi ran .jin tu chun se ji fu jun ..
.suo tou fei jiu zhi .yi si you qian qi .lu xiang chang jiang shang .fan yang xi yu shi .
ye mei jiang xue jing .jiang yue yu sha han .liang bin chou ying bai .he lao ba jing kan ..
jun qing chun she fei wu shi .qie xiang jiang nan wen fu yu ..
shi ju yin yu geng gu qiao .shu ti bu he wang jiang dong ..
chan chu sheng xi jing .hang xie yu qing dan .feng ri cai you shi .mo ke xue ling han .

译文及注释

译文
不知在明镜之中(zhong),是(shi)何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
我能活着回来看到孩子们,高兴得好像忘了饥渴。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
“宫室中那些陈设景观,丰富的珍宝奇形怪状。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时(shi)候更宜人美丽。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经(jing)疏落。儿童们看见我,没有一个(ge)认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
  黄雀的遭遇还是其中的小事啊,天鹅也是这样。它在江、海遨游,在大水池边停留休息,低头啄食水中的鰋、鲤,抬头吃菱角和水草,举起它的翅膀,驾着清风,在空中安详高飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓,整治他系有生丝线的箭,要在很高很高的地方射击它,它带着锐利的青石做成的箭头,拖着箭上的细丝绳,在清风中翻转了一下身子就掉下来了。因此,白天在江湖中遨游,晚上就放在鼎鼐中烹调(diao)了。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧(shao)尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。

注释
逢:遇上。
禾麻菽麦:这句的“禾”是专指一种谷,即今之小米。
⑶开元:为唐玄宗李隆基的年号。
12、仓:仓库。
②棕包分两髻:粽子有两个尖尖的角。古时又称角黍。为什么端午节要吃粽子?南朝吴均《续齐谐记》载:“屈原以五月五日投泪罗而死,楚人哀之,每于此日,以竹筒贮米祭之。”最早粽子是黍米蒸制而成。到了宋朝,粽里有馅,中间夹枣、豆、杏之类。
奋:扬起,举起,撩起。

赏析

  由上述内容,与其说这是一首政治讽刺诗,不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然,政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题,以对国事的忧虑为主线,以感叹的语气贯穿始终,从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述,从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否,能看到政治的弊端以至国家的命运,表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力,并忧心忡忡,如临深渊、如履薄冰地为国事操心,表现了作者具有比较深厚的爱国感情,这些也就是此诗思想价值之所在。
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  征人奔走,为赶行程,凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗,三五在天,睡眼惺忪,初亦不知其星何名也。言在东者,东字与公、同趁韵,不必定指东方。第二章云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,维参与昴。”征人睡梦才醒,故初见晨星,不知何名。继而察以时日,然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗,三五在东,不言星名;第二章既说《小星》佚名 古诗,又说乃参乃柳,这就是诗分章次的道理。诗虽写景,而情亦隐见其中。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  惠子好辩,重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度,重在知识的探讨;庄子智辩,重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度,将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性,那么庄子则具有艺术家的风貌。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动(ye dong),秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他(yi ta)人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说:“萋萋春草生,王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话:“ 吾哀王孙而食之,岂望报乎!”王牧恰好姓王,所以用在这里更显恰当。汀洲,说明送别的地点在水边。细草绿,时值早春,小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说:“青青河边草,绵绵思远道。”江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿浓,送君南(nan)浦,伤如之何!”所以一说“细草绿”,惜别之意也就蕴含其中了。
  如前所述,秦人尚武好勇,反映在这首诗中则以气概胜。诵读此诗,不禁为诗中火一般燃烧的激情所感染,那种慷慨激昂的英雄主义气概令人心驰神往。之所以造成这样的艺术效果,第一是每章开头都采用了问答式的句法。一句“岂曰无衣”,似自责,似反问,洋溢着不可遏止的愤怒与愤慨,仿佛在人们复仇的心灵上点上一把火,于是无数战士同声响应:“与子同袍!”“与子同泽!”“与子同裳!”第二是语言富有强烈的动作性:“修我戈矛!”“修我矛戟!”“修我甲兵!”使人想像到战士们在磨刀擦枪、舞戈挥戟的热烈场面。这样的诗句,可以歌,可以舞,堪称激动人心的活剧。
  由于创作时间有先后之别,《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言,而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时,成王年齿已长,政治上渐趋成熟,亲自执政的愿望也日益强烈。不过,在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中,成王这种强烈的愿望,并非以豪言壮语,而是通过深刻反省予以表达,其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
  诗以“《送远》杜甫 古诗”为题,但从后四句看,“当是就道后作”(浦起龙语)。这样,前四句应是“从道中追写起身时之情事”(浦起龙语)。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”,浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
  “从风暂靡草,富贵上升天。”这两句以草为喻,草遭风吹,有的随风暂时倒下,可是风过后仍可挺起来,照样生长;有的则随风吹上天,成了暴发户,但风一停便会掉下来,成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵,飘浮虚华,不如安于贫贱,不离本根。二句互文见义,上句“从风”直贯下句,下句“富贵”以反义(贫贱)反绾上句,“草”则关合两句。靡,披靡,倒下。“不见山巅树,摧杌下为薪。”摧杌(wù误),摧折倒下。这两句以树为喻,君不见山头之树,所处势位高则高矣,似可傲视它树,可是一旦摧折倒下,照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲,不可一世,一旦垮台了,也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥?上出作埃尘。”这两句以井泥为喻,意思是:井中之泥岂能甘心永远沉于井底,不思出井一见天日?可是一旦到了井上,日晒泥干,风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层,一心想出头露面,结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻,意在说明:还是甘居下层,安于贫贱,不汲汲于富贵,不追慕势力地位,不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户,对爬上高位而不可一世的势利眼,对一心想抛头露面的功名迷,以及对他们的下场,是看得太多了,因而才得出了上述的结论,从而选定了自己要走的道路:君子固穷,全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容,即陈说处世保身之诀。
  第三段,强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出:“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点,然后再分说,“畜道德”和“能文章”。最后总说:非畜道德而能文章者无以为也,岂非然哉!二三段为“转”,最后两段为“合”,从立言者之论,归结(gui jie)至于欧阳修身上,盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤,深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中,曾巩是最重视章法的,在以上所述中,读者可以看到曾巩文章的这一特点,结构十分谨严,内容环环相扣,起承转合,如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
  词的下片即景抒情,继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”,是写词人离徐途中的真景,将浩荡的悲思注入东去(dong qu)的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿,去吴中”,亦写途中之景,而意极沉痛。春光明媚,鸿雁北归故居,而词人自己却与雁行相反,离开徐州热土,南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡,而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐,而现实偏偏无情,不得不背鸿而去,故于途中频频回顾,直至去程已远,回顾之中,唯见清澈的泗水由西北而东南,向着淮水脉脉流去。看到泗水,触景生情,自然会想到徐州(泗水流经徐州)。歇拍三句,即景抒情,于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再,因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州,无奈楚江(指泗水)东流,相思难寄,令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪,情真意厚,且想象丰富,造语精警;而楚江东流,又大有“自是人生长恨水长东”之意,感情沉痛、怅惘,读之令人肠断。
  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。

创作背景

  廖燕于1757年(康熙二十二年)所写的《草亭诗集序》说:“余十年前游羊城,寓友某家,检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说:“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书,上书请读。期年,读其书几遍。”

  

陈垧( 隋代 )

收录诗词 (2373)
简 介

陈垧 陈垧,丽水(今浙江丽水西北)人。理宗端平二年(一二三五)进士(清光绪《处州府志》卷一六)。淳祐九年(一二四九)通判抚州(明嘉靖《抚州府志》卷八)。

山鬼谣·问何年 / 邹衍中

连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉,殷浩谭经不废吟。
一船明月一竿竹,家住五湖归去来。"
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。
九原郝泚何由起,虚误西蕃八尺金。"
"归耕地肺绝尘喧,匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉,
"千金买鱼灯,泉下照狐兔。行人上陵过,却吊扶苏墓。


大雅·文王有声 / 王涛

数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。
"何事有青钱,因人买钓船。阔容兼饵坐,深许共蓑眠。
"逢花逢月便相招,忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊,
采彼风人谣,輶轩轻似鹯.丽者固不舍,鄙者亦为铨。
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,
"万点飞泉下白云,似帘悬处望疑真。
"已老金山顶,无心上石桥。讲移三楚遍,梵译五天遥。
北去鱼无信,南飞雁绝音。思君不可见,使我独愁吟。"


南乡子·画舸停桡 / 曹德

高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
"秋夕苍茫一雁过,西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客,
山思更清人影绝,陇云飞入草堂中。"
神出古异,淡不可收。如月之曙,如气之秋。"
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。
遥江大船小于叶,远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处,
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。
清斋洞前院,敢负玄科约。空中悉羽章,地上皆灵药。


减字木兰花·楼台向晓 / 汪廷桂

向野聊中饭,乘凉探暮程。离怀不可说,已迫峡猿声。"
至教焉如?孰窥孰测,外夷内储。谓君有道乎,臣有谟欤?
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。
"越恃君子众,大将压全吴。吴将派天泽,以练舟师徒。
鹤林太盛今空地,莫放枝条出四邻。"
"何事有青钱,因人买钓船。阔容兼饵坐,深许共蓑眠。
"不接芳晨游,独此长洲苑。风颜一成阻,翰墨劳空返。


九怀 / 皇甫涣

十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实,不了如今朝暮舂。
村边紫豆花垂次,岸上红梨叶战初。
江汉欲归应未得,夜来频梦赤城霞。
桃源不我弃,庶可全天真。"
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。
遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
飞琼奏云和,碧箫吹凤质。唯恨鲁阳死,无人驻白日。
"身没南荒雨露赊,朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水,


鸱鸮 / 翟翥缑

"翠叶才分细细枝,清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日,
"弱柳贞松一地栽,不因霜霰自难媒。书生只是平时物,
怜师好事无人见,不把兰芽染褐衣。"
零落偏依桂,霏微不掩兰。阴林披雾縠,小沼破冰盘。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。
不用怀归忘此景,吴王看即奉弓招。"
陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
"瘦倚青竹杖,炉峰指欲归。霜黏行日屦,风暖到时衣。


咏杜鹃花 / 郯韶

"正作南宫第一人,暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子,
"玉貌元期汉帝招,谁知西嫁怨天骄。
"菊花开晚过秋风,闻道芳香正满丛。
看山怀古翻惆怅,未胜遥传不到时。"
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
杨仆船橦在,蚩尤阵纛隳。下连金粟固,高用铁菱披。
寒蔬卖却还沽吃,可有金貂换得来。"
如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"


元夕二首 / 孟淳

歌歇云初散,檐空燕尚存。不知弹铗客,何处感新恩。"
格笔差犹立,阶干卓未麾。鬼神应暗画,风雨恐潜移。
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在,青山绕槛路难平。
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事,老去唯知觅醉乡。
"家山牢落战尘西,匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立,
"故园终不住,剑鹤在扁舟。尽室无馀俸,还家得白头。
欺暗尚不然,欺明当自戮。难将一人手,掩得天下目。
三年鲁山民,丰稔不暂饥。三年鲁山吏,清慎各自持。


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 陈铭

"少年容易舍樵渔,曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食,
猗与子美思,不尽如转辁。纵为三十车,一字不可捐。
"璧池清秩访燕台,曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜,
"青云路不通,归计奈长蒙。老恐医方误,穷忧酒醆空。
灵飞一以护,山都焉敢干。两廊洁寂历,中殿高巑岏。
那堪又是伤春日,把得长安落第书。"
绛树彤云户半开,守花童子怪人来。
未领春闱望早清,况联戎阃控强兵。风威遍布江山静,


临高台 / 林凤飞

闻磬走魍魉,见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥,芭蕉未离披。
"东风时不遇,果见致君难。海岳影犹动,鹍鹏势未安。
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽,号令铁马如风驰。
自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。
"投迹依槐馆,荒亭草合时。雪深鸢啸急,薪湿鼎吟迟。
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
"流水何山分,浮云空中遇。我生无根株,聚散亦难固。