去蜀
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火，清泉闲洗种花泥。
达人唯落落，俗士自譊譊.底力将排难，何颜用解嘲。
梁城东下虽经战，风俗犹传守旧规。
应看三春雪当花。年长有心终报国，时清到处便营家。
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少，自记书签白间红。
"筠管参差排凤翅，月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉，
风烟放荡花披猖，秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠，
"何人置此乡，杳在天皇外。有事忘哀乐，有时忘显晦。
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
香炉烟霭虎溪月，终棹铁船寻惠休。"
去蜀拼音解释:
nian ji fan xian zhu zu di .bai shi jing qiao zheng shu huo .qing quan xian xi zhong hua ni .
da ren wei luo luo .su shi zi nao nao .di li jiang pai nan .he yan yong jie chao .
liang cheng dong xia sui jing zhan .feng su you chuan shou jiu gui .
ying kan san chun xue dang hua .nian chang you xin zhong bao guo .shi qing dao chu bian ying jia .
jin yuan ying sun shi lin weng .xian fen jiu ji duo huan shao .zi ji shu qian bai jian hong .
.jun guan can cha pai feng chi .yue tang qi qie sheng long yin .zui yi qing dong xian xian yu .
feng yan fang dang hua pi chang .qiu qian nv er fei duan qiang .xiu pao chi ma shi yi cui .
.he ren zhi ci xiang .yao zai tian huang wai .you shi wang ai le .you shi wang xian hui .
tian ying xiu chu fan hua jing .chu chu rong si re lu qu ..
xiang lu yan ai hu xi yue .zhong zhao tie chuan xun hui xiu ..
译文及注释
译文
这有易(yi)国的放牧者，又在哪里遇到女子？
我看见月光就像是水(shui)一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
回来吧(ba)，那里不能够寄居停顿。
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍(wu)，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
在采石江边，无边的野(ye)草围绕坟地，远接白云。
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑(huo)，要像松树高洁。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
拉开弓如满月左右射击，一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”，转身又射碎箭靶“马蹄”。
荒漠(mo)凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
注释
86. 过客：访问朋友。过：访问。
⑵卢家少妇：泛指少妇。郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。堂，一作“香”。梁朝萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”
⑷浔阳江上：白居易《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟….凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。“这两句说自己象白居易那样听琵琶后落泪伤心。
鼠窥灯；形容环境寂静荒僻。用秦观《如梦令》“梦破鼠窥灯”意。
①融融：光润的样子。
④六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云：“《六幺》，一名《绿腰》，一名《乐世》，一名《录要》。”白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”
（82）共汝筹画——和你一起商量，安排。
赏析
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以(ke yi)同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月(ba yue)梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
《诗集传》释第二章结句引程子曰：“玉之温润，天下之至美也。石之粗厉，天下之至恶也。然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。犹君子之与小人处也，横逆侵加，然后修省畏避，动心忍性，增益预防，而义理生焉，道理成焉。”程子说诗与朱子说诗，如出一辙，皆为引申之词。“他山之石，可以攻玉”，就字面而言，就是另一座山上的石头，可以用来磨制玉器，今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢，似乎很难说。
如果说本文的1~3句是一种铺垫，那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨，同时，也对势利小人进行了无情的鞭挞。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄(zhang chao)在下面：
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
第五章首句“或不知叫号”，现代学者多释为“呼叫号哭”，译释为“人间烦恼”（余冠英）、“悲号”（金启华）、“人叫号”（袁梅）、“放声大哭”和“民间疾苦”（程俊英）等等，多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释，多少感到突兀、牵强，不很圆融。“叫号”一词，毛传(mao chuan)解为：“叫呼号召。”孔疏解为：“叫号，连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为：“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为：“叫号，呼召也，不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为：“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释，诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫，根本不闻不问朝廷的征发呼召，除了吃喝玩乐睡大觉，就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富，有些旧注并没有错，不必曲为新说。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
“馆娃宫”，吴王夫差为西施所建。“香径”：采香径，相传吴王种花处，今名箭径，在苏州香山。“屧廊”，即响屧廊，屧是空心木底鞋。响屧廊，以梓板铺地，西施着屧行于上，步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施，都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的，这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照，亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以(ke yi)同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月(ba yue)梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
《诗集传》释第二章结句引程子曰：“玉之温润，天下之至美也。石之粗厉，天下之至恶也。然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。犹君子之与小人处也，横逆侵加，然后修省畏避，动心忍性，增益预防，而义理生焉，道理成焉。”程子说诗与朱子说诗，如出一辙，皆为引申之词。“他山之石，可以攻玉”，就字面而言，就是另一座山上的石头，可以用来磨制玉器，今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢，似乎很难说。
如果说本文的1~3句是一种铺垫，那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨，同时，也对势利小人进行了无情的鞭挞。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄(zhang chao)在下面：
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
这首送别诗，不写离亭饯别的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
第五章首句“或不知叫号”，现代学者多释为“呼叫号哭”，译释为“人间烦恼”（余冠英）、“悲号”（金启华）、“人叫号”（袁梅）、“放声大哭”和“民间疾苦”（程俊英）等等，多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释，多少感到突兀、牵强，不很圆融。“叫号”一词，毛传(mao chuan)解为：“叫呼号召。”孔疏解为：“叫号，连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为：“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为：“叫号，呼召也，不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为：“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释，诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫，根本不闻不问朝廷的征发呼召，除了吃喝玩乐睡大觉，就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富，有些旧注并没有错，不必曲为新说。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
创作背景
关于此词的创作时间，有人认为是岳飞第一次北伐，即岳飞30岁出头时所作。如邓广铭先生就持此说。
夜泊黄山闻殷十四吴吟
"项籍鹰扬六合晨，鸿门开宴贺亡秦。
通财能几何，闻善宁相告。茫然同夜行，中路自不保。
所以文字妖，致其国朝迁。吾唐革其弊，取士将科县。
大何不显，细何不明。语未绝绪，史已录成。谓之何书，
酒香偏入梦，花落又关情。积此风流事，争无后世名。"
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意，朗吟千首亦师心。
今来九州内，未得皆恬然。贼阵始吉语，狂波又凶年。
予将贼其道，所动多訾毁。叔孙与臧仓，贤圣多如此。
天津桥望春
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
殷勤莫怪求医切，只为山樱欲放红。"
"青桂复青袍，一归荣一高。县人齐下拜，邑宰共分曹。
当时醉送龙骧曲，留与谁家唱月明。"
"花时一宿碧山前，明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半，
看山怀古翻惆怅，未胜遥传不到时。"
潜机取声利，自许臻乎妙。志士以神窥，惭然真可吊。
念物希周穆，含毫愧惠连。吟阑馀兴逸，还忆剡溪船。"
清商怨·庭花香信尚浅
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。
"将军被鲛函，只畏金石镞。岂知谗箭利，一中成赤族。
自古山河归圣主，子阳虚共汉家争。"
异境永为欢乐地，歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底，
以上见《纪事》）"
"掺袂向春风，何时约再逢。若教相见密，肯恨别离重。
春风不见寻花伴，遥向青云泥子虚。"
如钩得贵非吾事，合向烟波为五鱼。"
春思二首
何当胡无人，荷戈朝凤阙。"
"井上梧桐暗，花间雾露晞。一枝晴复暖，百啭是兼非。
三年鲁山民，丰稔不暂饥。三年鲁山吏，清慎各自持。
"锵锵华驷客，门馆贺新正。野雪江山霁，微风竹树清。
当时云龙篆，一片苔藓古。时时仙禽来，忽忽祥烟聚。
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地，生灵只是计临时。
曾逐旌旗过板桥，世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府，
诗任传渔客，衣从递酒家。知君秋晚事，白帻刈胡麻。
示长安君
破碎旧鹤笼，狼藉晚蚕蔟。千卷素书外，此外无馀蓄。
安危虽已任，韬略即嘉声。请问何功德，壶关寇始平。"
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润，闲炼松脂院落香。
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。"
安得瑶池饮残酒，半醉骑下垂天鹏。"
一线飘然下碧塘，溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重，
泂酌
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
"绿槐阴里一声新，雾薄风轻力未匀。
路臣慎勿愬，愬则刑尔躬。军期方似雨，天命正如风。
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去，出水鸬鹚薄泊飞。
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
"拜象驯犀角抵豪，星丸霜剑出花高。
斜阳驿路西风紧，遥指人烟宿翠微。"
"同承太岳胤，俱值太平时。丹陛怀趋计，沧洲负去期。
庆清朝慢·踏青
不用怀归忘此景，吴王看即奉弓招。"
若纵干戈更深入，应闻收得到昆仑。"
觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆，傍檐栖鸟带吟惊。
广寒宫树枝多少，风送高低便可攀。"
夜夜如织妇，寻思待成匹。郎只不在家，在家亦如出。
门人不睹飞升去，犹与浮生哭恨同。"
宜尔子孙，实我仓庾。"
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
饮酒·其二
直是银河分派落，兼闻碎滴溅天台。"
香炉烟霭虎溪月，终棹铁船寻惠休。"
逼晓人移帐，当川树列风。迢迢河外路，知直去崆峒。"
"寻春与送春，多绕曲江滨。一片凫鹥水，千秋辇毂尘。
迸鼠缘藤桁，饥乌立石盆。东吴虽不改，谁是武王孙。
思苦通真理，吟清合大和。□□□□□，风起送渔歌。"
弱带低垂可自由，傍他门户倚他楼。
笔砚近来多自弃，不关妖气暗文星。
清平乐·谢叔良惠木犀
"乘凤仙人降此时，玉篇才罢到文词。两轮水硙光明照，
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
"汉江一带碧流长，两岸春风起绿杨。
阴洞曾为采药行，冷云凝绝烛微明。
朱唇啜破绿云时，咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水，
尽含风霭远，自泛月烟深。风续水山操，坐生方外心。"
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印，远岫窗中挂钵囊。
父善游
"岂得有书名，徒为老帝京。关中秋气早，雨后夜凉生。
管氏包霸图，须人解其缚。伊余采樵者，蓬藋方索寞。
"两叶能蔽目，双豆能塞聪。理身不知道，将为天地聋。
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
泽国违甘旨，渔舟积梦思。长安未归去，为倚鉴妍媸。"
"玉函瑶检下台司，记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化，
水云开霁立高亭，依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管，
"庐江城外柳堪攀，万里行人尚未还。