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黄金缕·妾本钱塘江上住

魏晋 / 王巳

自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒,醉来屈指数亲知。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
云高风苦多,会合难遽因。天上犹有碍,何况地上身。"
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
"新年三五东林夕,星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜,
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。


黄金缕·妾本钱塘江上住拼音解释:

zi gu long zhong zhe .chang meng ou xiu zhi .yang shan chen bu rang .she hai shui nan wei .
ru jin bian zuo man tou si .yin ba hui tou suo bei jiu .zui lai qu zhi shu qin zhi .
zhi gong yi mei nie .fu su wo xia ci .zhuan xi jin an zai .yue jiao wu jiang mei .
ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
.ji ta lin chi zuo .xuan che mao xue guo .jiao qin zhi bei jiu .tong pu jie sheng ge .
bu ren nian jiang deng xian yong .ban feng jing xin ban ti shi ..
yun gao feng ku duo .hui he nan ju yin .tian shang you you ai .he kuang di shang shen ..
ba zi sui duo bu xian ya .qiu yue wan sheng dan gui shi .chun feng xin chang zi lan ya .
.jian bu chui zhu shou .hua ying ying bai xu .he yin zhu shuai lao .zhi you qie huan yu .
.wan cong bai lu xi .shuai ye liang feng chao .hong yan jiu yi xie .bi fang jin yi xiao .
.xin nian san wu dong lin xi .xing han tiao tiao zhong fan chi .hua xian dang jun xing le ye .
zi wo xue xin fa .wan yuan cheng yi kong .jin chao wei jun zi .liu ti yi zhan xiong ..
sai bu shi zhu mian wu fen .wu gao zhu chun chun si ni .shuang mei hua zuo ba zi di .
.zheng ting shan niao xiang yang mian .huang zhi chu shu luo zhen qian .
ge zhong hui chu du si shan .cun shen bu xu san shi zhu .hun su wu fang liang bin ban .

译文及注释

译文
豺狼在城称帝,龙种却流落荒野,
盘根错节的(de)树(shu)瘤,也不用刀斧劈削雕饰。
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
听到这悲伤的别离(li)曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
拂晓,冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹,传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上,只着一件到单衣裳,感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿,都如同在江南时见过那样的熟悉。
  大概士人在仕途不通的时候(hou),困居乡里,那些平庸之辈甚至小孩,都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待,朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子,旗帜在前面导引,而骑兵在后面簇拥,街道两旁的人们,一齐并肩接踵,一边瞻望一边称羡,而那些庸夫愚妇,恐惧奔跑,汗水淋漓,羞愧地跪在地上,面对车轮马足扬起的灰尘,十分后悔,暗自认罪。这么个小小的士人,在当世(shi)得志,那意气的壮盛,以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
在这种凄苦潦倒(dao)心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余(yu)光的映照下孑然飞去,
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙(sha),日日西望,望不见长安,也望不见家。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不能改变这悲痛的安排。

注释
⑷何限:犹“无限”。
[31]潜利阴益:谓冷泉亭给人的好处,有许多并不显露于表面,即指上述对人们思想情操的熏陶。
(2)圣代:政治开明、社会安定的时代。
①除夜:除夕之夜。
诺,答应声。
④庖丁:厨师。《庄子·养生》说:庖丁解牛的技艺高妙,因为他能洞悉牛的骨骼肌理,运刀自如,十九年解了数千只牛,其刀刃还同新磨的一样,毫无损伤。文惠君听了庖丁的介绍后,说:“善哉!吾闻庖丁之言,得养生焉。“
⑧供断:供尽,无尽地提供。东阳:南朝梁沈约,曾东阳守。

赏析

  1498年(明弘治十一年),浚县名宦王越死于甘州军中。消息(xiao xi)传到北京后,皇上很伤心,特意辍朝一日以示哀悼。1499年,新科进士王守仁奉旨送王越灵柩回浚县安葬。在此期间,王守仁曾慕大石佛之名到大伾山来拜谒。来到了大伾山。登山揽胜,他有感而发,写下了《《登大伾山诗》王守仁 古诗》。写诗的时间正如诗碑上落款是“己未仲秋朔”。这在《传习录》上还有演绎性的记载说“先生未第时尝梦威宁伯遗以弓剑。是秋钦差督造威宁伯王越坟,驭役夫以什伍法,休食以时,暇即驱演‘八阵图’。事竣,威宁家以金帛谢,不受;乃出威宁所佩宝剑为赠,适与梦符,遂受之。”看来,王阳明登第之前已经和王越神交久矣,梦中赠剑,一个军事家刚刚逝去,另一个年轻军事家随即登场,这是大明王朝不幸中之千载幸事。
  苏轼的七言古诗才气横溢,早年的五言古诗也法度谨严,语言洗炼,不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  碑文第四段,重点描写韩愈在潮州的政绩以及潮州人民对韩愈的崇敬和怀念之情。由于韩愈在潮州期间重视兴办教育事业,故“潮之士,皆笃于文行,延及齐民”;由于韩愈在潮州期间重视水利、根除民患,故“潮人之事公也,饮食必祭,水旱疾疫,凡有求必祷焉”。而对于王涤倡议重建韩愈新庙之举,“民欢趋之”。而当有人以韩愈生前在潮时间很短、对潮并不留恋为由认为在潮修建韩庙并无意义时,苏轼直接出面,以“如水之在地中”来比喻韩愈之神“无所往而不在也”,说明韩愈影响之广大深远,既极生动形象,又极具说服力。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄(xuan)、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  一
  这首诗是《红楼梦》中贾兰所作,与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
  这首诗作于杜甫居夔后出峡前,诗人大半生飘泊流离,备尝生活艰辛,阅尽世态炎凉,至此已是老病缠身,进人了人生的晚景。“今我不乐”之起兴,点出了诗人当时心(shi xin)境,更寄寓了政治深意,这在结尾部分得到很好的表现,最后四句杜甫表达了其一以贯之以苍生社稷为念的思想。“周南留滞”以太史公司马谈比于韩谏议,对其不复用世深致惋惜。“南极老人”句,表明诗人之着眼,并非止于个人之藏用,而是将国运民生作为其诗歌的终极关怀。杜甫期冀“美人”贡之“玉堂”,乃深惜谏议有韩张、司马之才,本当报效朝廷,匡扶社稷,竟不见容于当世,以至于留滞秋水,终老江湖,实为国家之不幸。
  这首诗讽刺了杨家兄妹骄纵荒淫的生活,曲折地反映了君王的昏庸和时政的腐败。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  第十二首诗,写的是平天湖的夜景和诗人观赏夜景时的感受。前两句写景,后两句抒情。想象丰富,韵味无穷。
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗(zuo shi),更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  “炉火照天地”,通过夸张的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  开头四句,以具体的生活体验,用一问一答的形式,揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句,即由“心远地自偏”生出,言东篱采菊,在无意中偶然得见南山,于是目注心摇,又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境,而采菊东篱;身在东篱,而又神驰南山,全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此,“忘言”亦在此。所谓“真意”,其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”,就是在陶渊明看来,世间总有那么一些趋炎附势,同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

王巳( 魏晋 )

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简 介

王巳 王巳,字君文,西和州(今甘肃西和)人。理宗淳祐元年(一二四一)进士。由淮东制置司机宜文字除京职,为时相丁大全所忌,弃官居京口。大全罢,为枢密院编修。度宗咸淳初知衢州(《永乐大典》卷七二三七引元《一统志》)。迁淮西总领。《至顺镇江志》卷一八有传。

大铁椎传 / 俞崧龄

奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
不寄他人先寄我,应缘我是别茶人。"


水调歌头·秋色渐将晚 / 胡震雷

吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音,春官每奏唯祥瑞。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
何罪遣君居此地,天高无处问来由。
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"


长命女·春日宴 / 戴铣

君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
梦中握君手,问君意何如。君言苦相忆,无人可寄书。
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
君为着作郎,职废志空存。虽有良史才,直笔无所申。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。


野色 / 杜臻

长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
他日秉钧如见念,壮心直气未全销。"
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
"黑花满眼丝满头,早衰因病病因愁。


发淮安 / 况志宁

文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
"虚白堂神传好语,二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛,
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
"大圭廉不割,利剑用不缺。当其斩马时,良玉不如铁。


罢相作 / 李京

立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"


望江南·天上月 / 陈文叔

莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
入界先经蜀川过,蜀将收功先表贺。臣闻云南六诏蛮,
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"


丁香结·夷则商秋日海棠 / 魏新之

"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。
"骠之乐器头象驼,音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬,
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"


巫山一段云·清旦朝金母 / 王国均

开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜,纵君不折风亦吹。"
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
树暖枝条弱,山晴彩翠奇。峰攒石绿点,柳宛麹尘丝。
"江亭乘晓阅众芳,春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气,


千里思 / 刘敏宽

朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
怜君伴我涪州宿,犹有心情彻夜弹。"