一丛花·初春病起
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
谁识无机养真性，醉眠松石枕空杯。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛，变化欣同草木荣。
淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗，画神金甲葱龙网。
坐客争吟云碧句，美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草，
"日断兰台空望归，锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约，
离人偶宿孤村下，永夜闻砧一两家。"
上国刈翘楚，才微甘陆沉。无灯假贫女，有泪沾牛衾。
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。"
"红绕高台绿绕城，城边春草傍墙生。
君看将相才多少，两首诗成七步间。"
一丛花·初春病起拼音解释:
ci you yi ji yue .song hua heng heng tai ..
shui shi wu ji yang zhen xing .zui mian song shi zhen kong bei ..
en men san qi dong huan ying .yun xiao xing jie yuan luan sheng .bian hua xin tong cao mu rong .
huai wang xiao dui ying ling xiang .lie lie dong feng yan chi qi .hua shen jin jia cong long wang .
zuo ke zheng yin yun bi ju .mei ren zui zeng shan hu cha .ri wang yue lai he cao cao .
.ri duan lan tai kong wang gui .jin qin xiang leng meng lai xi .shu zhong zi bao dao tou yue .
li ren ou su gu cun xia .yong ye wen zhen yi liang jia ..
shang guo yi qiao chu .cai wei gan lu chen .wu deng jia pin nv .you lei zhan niu qin .
wu yin de jian yang tai meng .yuan fu yu xiang dao yun pao ..
.hong rao gao tai lv rao cheng .cheng bian chun cao bang qiang sheng .
jun kan jiang xiang cai duo shao .liang shou shi cheng qi bu jian ..
译文及注释
译文
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的(de)颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干(gan)什么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿(er)的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌(yan)那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉(jie)我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往(wang)何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
天地变化巨大，吴国宫殿早已颓倒。
三国鼎立你建立了盖世功绩，创《八阵图》杜甫 古诗你成就了永久声名。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹(nao)非凡。
元康二年五月十八日那天，我坐在车上向西开始了征途，从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说：古往今来的历史，确实是太久远了！广远而又令人感到恍惚，从开天辟地时混沌一气而产生了天，地，人三才。所谓三才，就是天，地，人的大道。只有寿命和禄位，才称得起是最宝贵的。寿命有长有短，禄位有顺畅和阻滞，这种现象连鬼神也无法预定，连圣贤也无法预期。
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
小巧阑干边
注释
16.骨肉为行路：亲骨肉之间也会变得像陌生人一样。骨肉，有血缘关系的人。行路，路人，比喻毫无关系的人。
斥：呵斥。
(16)窈窕：深远曲折的样子。
16．赐问：指蒙武帝的垂问。自进：前去进见。
（13）齐纨：山东出产的白色细绢。
桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。
(44)坐相失：顿时都消失。
赏析
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州(zhou)，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰(zhang)，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺(huang ying)不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音，表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱(ke ai)。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州(zhou)，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰(zhang)，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺(huang ying)不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音，表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱(ke ai)。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
创作背景
这首诗是作者赠与黄镇球一幅字，黄振球，笔名欧查，左联成员，《现代妇女》杂志编辑，与郁达夫有交往，曾持郁达夫信求见鲁迅，未见，后又求字，鲁迅于是写了此书，托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作，由于作者鲁迅写此诗的时候，正是国内的政治、军事斗争形势严峻，民族危机加深的一年，所以此诗亦是作者的遣怀之作。
白圻( 宋代 )
收录诗词 (1936) 首
简 介
白圻 白圻（1466—1517），明常州府武进人，字辅之。白昂子。成化二十年进士。授南京户部主事，历浙江布政司参议，奏免长兴县被灾农田赋额。累迁右副都御史总督南京粮储，疏请革冗费冗食以平衡收支，颇切时宜。
游终南山
谁人得向青楼宿，便是仙郎不是夫。"
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
"挂席从古路，长风起广津。楚城花未发，上苑蝶来新。
"六十上清冥，晓缄东越藤。山光紫衣陟，寺影白云凝。
"西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。
"小苑华池烂熳通，后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露，
欲举黄旗竟未成。长乐瓦飞随水逝，景阳钟堕失天明。
朝云暮雨长相接，犹自君王恨见稀。
寒夜
天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把。手封狴牢屯制囚，
"高龛险欲摧，百尺洞门开。白日仙何在，清风客暂来。
"秋草樊川路，斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过，不知迷路为花开。
桂岭含芳远，莲塘属意疏。瑶姬与神女，长短定何如。"
香车争路进名来。天临玉几班初合，日照金鸡仗欲回。
"乘递初登建外州，倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日，
"白日贪长夜更长，百般无意更思量。三冬不见秦中雪，
定情诗
疏别恨应少，密离恨难袪。门前南流水，中有北飞鱼。
低抱琵琶含怨思。朔风绕指我先笑，明月入怀君自知。
岛屿无人迹，菰蒲有鹤翎。此中足吟眺，何用泛沧溟。"
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈，知己风流满圣朝。
"云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾，
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
寄书应不到，结伴拟同寻。废寝方终夕，迢迢紫阁心。"
吟怀沧海侣，空问白云师。恨不相从去，心惟野鹤知。"
早春寄王汉阳
"素琴弦断酒瓶空，倚坐欹眠日已中。
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
"兵书一箧老无功，故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
不知尘里无穷事，白鸟双飞入翠微。"
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
都护矜罗幕，佳人炫绣袿.屏风临烛釦，捍拨倚香脐。
"森森古木列岩隈，迥压寒原霁色开。云雨只从山上起，
"度鸟向栖急，阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉，迥月濯沧波。
鹊踏枝·几日行云何处去
有甚当车泣，因劳下殿趋。何成奏云物，直是灭萑苻。
"南浦蒹葭疏雨后，寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白，
还许醉吟松影中。车马照来红树合，烟霞咏尽翠微空。
见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。"
剃头未必知心法，要且闲于名利人。"
岛屿无人迹，菰蒲有鹤翎。此中足吟眺，何用泛沧溟。"
尽将舟楫板桥去，早晚归来更济川。"
如今主圣臣贤日，岂致人间一物冤。
如梦令·道是梨花不是
"何事荆台百万家，惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒，
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
"像阁与山齐，何人致石梯。万烟生聚落，一崦露招提。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。
"乐游原上望，望尽帝都春。始觉繁华地，应无不醉人。
世人只爱凡花鸟，无处不知梁广名。"
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋，强弩那因鼠发机。
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
七夕二首·其一
"动春何限叶，撼晓几多枝。解有相思否，应无不舞时。
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
"坞木殿前空，山河泽国同。鸟闲沙影上，泉落树阴中。
御柳凋霜晚，宫泉滴月清。直庐寒漏近，秋烛白麻成。
"两串春团敌夜光，名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味，
幽阁焚香万虑凝，下帘胎息过禅僧。
"珠箔金钩对彩桥，昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓，
驳复仇议
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
此语诚不谬，敌君三万秋。"
秋悲怜宋玉，夜舞笑刘琨。徒有干时策，青山尚掩门。"
南溪抱瓮客，失意自怀羞。晚路谁携手，残春自白头。
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
"长安千万蹊，迷者自多迷。直性身难达，良时日易低。
幽阁焚香万虑凝，下帘胎息过禅僧。
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。"
墨池记
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
"太一真人隐翠霞，早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤，
我知雪山子，谒彼偈句空。必竟获所实，尔焉遂深衷。
四十归燕字，千年外始吟。已将书北岳，不用比南金。
寂漠崦嵫幽，绝迹留空文。三千閟宫艳，怨绝宁胜云。
西楼一望知无极，更与何人把酒杯。"
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚，角送归轩客尽随。
"日日冒烟尘，忽忽禁火辰。塞榆关水湿，边草贼回春。
秦楼月·芳菲歇
膺门不避额逢珠，绝境由来卷轴须。
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
"骰子巡抛裹手拈，无因得见玉纤纤。
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
来闻鸣滴滴，照竦碧沈沈。几脉成溪壑，何人测浅深。
寻云策藤杖，向日倚蒲团。宁忆西游客，劳劳歌路难。"
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。