临江仙·忆旧
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
销愁若沃雪，破闷如割瓜。称觞起为寿，此乐无以加。
归去复归去，故乡贫亦安。
"东亭尽日坐，谁伴寂寥身。绿桂为佳客，红蕉当美人。
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫，颜色不同而已矣。
藉草坐嵬峨，攀花行踟蹰。风将景共暖，体与心同舒。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙，念渠能继事姑名。
弃本以趋末，日富而岁贫。所以先圣王，弃藏不为珍。
博士官犹冷，郎中病已痊。多同僻处住，久结静中缘。
静读古人书，闲钓清渭滨。优哉复游哉，聊以终吾身。"
临江仙·忆旧拼音解释:
yue chu zhen chu dong .jia jia dao qiu lian .du dui duo bing qi .bu neng li zhen xian .
xiao chou ruo wo xue .po men ru ge gua .cheng shang qi wei shou .ci le wu yi jia .
gui qu fu gui qu .gu xiang pin yi an .
.dong ting jin ri zuo .shui ban ji liao shen .lv gui wei jia ke .hong jiao dang mei ren .
qi jian qi wei du xiang si .zi shou zhu fu qing bu shan .yan se bu tong er yi yi .
jie cao zuo wei e .pan hua xing chi chu .feng jiang jing gong nuan .ti yu xin tong shu .
ruan shi zhu fang wu wai sheng .gu wo zi shang wei di zhuo .nian qu neng ji shi gu ming .
qi ben yi qu mo .ri fu er sui pin .suo yi xian sheng wang .qi cang bu wei zhen .
bo shi guan you leng .lang zhong bing yi quan .duo tong pi chu zhu .jiu jie jing zhong yuan .
jing du gu ren shu .xian diao qing wei bin .you zai fu you zai .liao yi zhong wu shen ..
译文及注释
译文
虽说是美味佳肴堆放在面前，心儿徘徊茶不思来饭不香。
赏罚适当一(yi)一分清。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的(de)清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
湖岸的风翻起晚浪，舟外的雪飘落灯前。
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
就算在长安市里买花载酒，富贵(gui)满足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才(cai)会真的如愿。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
你难道看不见那年(nian)迈的父母，对着明镜悲叹自己的白发，早晨还是满头的黑发，怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
世情本来就是厌恶衰(shuai)落，万事象随风抖动的蜡烛。
注释
其家甚智其子（代词；代这）
（14）田窦（dòu）：西汉时外戚田蚡、窦婴。这里借指崇祯宠妃田氏之父田宏遇。
斗升之禄：微薄的俸禄。
51斯：此，这。
⑼落日无人松径冷，鬼火高低明灭：日落以后，松树林里没有人，只见鬼火时隐时现。松径，松林间的小路。明灭，忽隐忽现，时隐时现。
赏析
历来咏唱杨花(yang hua)之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
第二章写叔继续打猎的情形，说叔“善射”、“良御”，特别用了“磬控”一词，刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进，这时马便会头朝后，前腿抬起；人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭，以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态，显示了他的英雄风度。
王质《诗总闻》说：“大率此诗妇人为主辞，故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代，故清(gu qing)人论“对答体”诗，大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实，《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗，对话由短而长，节奏由慢而快，情感由平静而热烈，人物个性也由隐约而鲜明。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲(bei bei)切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的(qie de)一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象(xiang)，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
这首诗感情深沉，语言质朴，韵调谐畅，虽是一首抒情诗，但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用，每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴，不仅可以引起丰富的联想，而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟，秋来南去，春来北迁，这与流民被迫在野外服劳役，四方奔走，居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫，声音凄厉，听起来十分悲苦，使人触景生情，平添愁绪。所以以之起兴，是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同，或是兴而比，或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳，二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中，兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比，具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌，是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透，增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意，以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
今日舟与车，并力生离(sheng li)愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
第三章全用赋法，铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股，邪幅在下。”赤色的护膝，裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰，“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威，进退又合礼仪，天子当然是赏赐有加。“乐只君子，天子命之；乐只君子，福禄申之”，四句是诗人所见，也是诗人切合时地的恭维话，并以此引发以下两章。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能“奇而入理”，“奇而实确”，真实动人。
前人谈谢灵运，都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物，观赏者角度不同，思想感情每个人都不一样，同一风光，在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁，智者见智。谢灵运写山水诗，贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处，有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘，又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系，所以同为山水诗，他的作品既不同于鲍照，也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点，在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》，就不是山水诗，而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达，骨子里却是恋栈朝廷的，作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
第二章写叔继续打猎的情形，说叔“善射”、“良御”，特别用了“磬控”一词，刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进，这时马便会头朝后，前腿抬起；人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭，以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态，显示了他的英雄风度。
王质《诗总闻》说：“大率此诗妇人为主辞，故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代，故清(gu qing)人论“对答体”诗，大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实，《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗，对话由短而长，节奏由慢而快，情感由平静而热烈，人物个性也由隐约而鲜明。
屈指算来，一晃四、五年过去了，真是往事如烟、人生如梦。“屈指思量”四个字，十分传神，它仿佛使读者看到一个满怀愁苦的男子，正在园中寻寻觅觅地踯躅，悲悲(bei bei)切切地算着指头思量。这与第一联中同在鸾桥咏柳绵的情景相比，那时兴高采烈、欢愉快乐的情绪，此刻早已经消失殆尽，只剩下孤零零、凄切切的(qie de)一人，益发显得苦不堪言了。这两联明白如话，若道家常，但经第一联的反衬，意思仍然十分婉曲、深厚。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象(xiang)，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
这首诗感情深沉，语言质朴，韵调谐畅，虽是一首抒情诗，但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用，每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴，不仅可以引起丰富的联想，而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟，秋来南去，春来北迁，这与流民被迫在野外服劳役，四方奔走，居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫，声音凄厉，听起来十分悲苦，使人触景生情，平添愁绪。所以以之起兴，是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同，或是兴而比，或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳，二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中，兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比，具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌，是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透，增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意，以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
今日舟与车，并力生离(sheng li)愁。明知须臾景，不许稍绸缪。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
第三章全用赋法，铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股，邪幅在下。”赤色的护膝，裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰，“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威，进退又合礼仪，天子当然是赏赐有加。“乐只君子，天子命之；乐只君子，福禄申之”，四句是诗人所见，也是诗人切合时地的恭维话，并以此引发以下两章。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
创作背景
《吕氏春秋》是战国末年（公元前“239”年前后）秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家（儒家、法家、道家等等）著作，又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论，共十二卷，一百十六篇，二十余万字。在公元前239年写成，当时正是秦国统一六国前夜。
叶砥( 清代 )
收录诗词 (6473) 首
简 介
叶砥 （1342—1421）明浙江上虞人，字周道，一字履道，号坦斋。洪武四年进士。授定襄县丞。建文初任翰林编修，历广西按察佥事。永乐时历考功郎中，预修《永乐大典》，为副总裁。仕至饶州知府。有《坦斋文集》。
采薇(节选)
始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。"
赖得君来劝一杯，愁开闷破心头好。"
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。
布衾不周体，藜茹才充腹。三十登宦途，五十被朝服。
莫学衔环雀，崎岖谩报恩。"
赠苏绾书记
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
"商州馆里停三日，待得妻孥相逐行。
"昏昏老与病相和，感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短，
岂是因巫假神祜。尔巫，尔巫，尔独不闻乎。与其媚于奥，
孟月夏犹浅，奇云未成峰。度霞红漠漠，压浪白溶溶。
四者如寇盗，日夜来相攻。假使居吉土，孰能保其躬。
"自我心存道，外物少能逼。常排伤心事，不为长叹息。
何处春深好，春深博弈家。一先争破眼，六聚斗成花。
白莲
婆娑绿阴树，斑驳青苔地。此处置绳床，傍边洗茶器。
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
鸾凤屡鸣顾，燕雀尚篱藩。徒令霄汉外，往往尘念存。
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷，我生合是栖栖者。"
博望自来非弃置，承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语，
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间，上陵下替谪见天。
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
把将娇小女，嫁与冶游儿。自隐勤勤索，相要事事随。
蜡炬开明火，银台赐物车。相逢不敢揖，彼此帽低斜。
"共惜连城宝，翻成无当卮。讵惭君子贵，深讶巧工隳。
沉沉道观中，心赏期在兹。到门车马回，入院巾杖随。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱，墙柳谁家晒麹尘。
气填暮不食，早早掩窦圭。阴寒筋骨病，夜久灯火低。
崔杜鞭齐下，元韦辔并驱。名声逼扬马，交分过萧朱。
曙灯残未灭，风帘闲自翻。每一得静境，思与故人言。"
少年游·江南三月听莺天
"何物壮不老，何时穷不通。如彼音与律，宛转旋为宫。
藏镪百千万，沉舟十二三。不如来饮酒，仰面醉酣酣。
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨。"
无人不怪长安住，何独朝朝暮暮间。"
苍茫兼葭水，中有浔阳路。此去更相思，江西少亲故。
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
养竹记
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
莲静方依水，葵枯重仰阳。三车犹夕会，五马已晨装。
"春来有色暗融融，先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨，
在火辨玉性，经霜识松贞。展禽任三黜，灵均长独醒。
院窄难栽竹，墙高不见山。唯应方寸内，此地觅宽闲。"
"西亭晚寂寞，莺散柳阴繁。水户帘不卷，风床席自翻。
"天气妍和水色鲜，闲吟独步小桥边。
石州慢·薄雨收寒
崔杜鞭齐下，元韦辔并驱。名声逼扬马，交分过萧朱。
"朝游北桥上，晚憩南塘畔。西日雪全销，东风冰尽泮。
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
青衫玉貌何处去，安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语，
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音，春官每奏唯祥瑞。
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
阗咽沙头市，玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡，海客话神泷。
"江花已萎绝，江草已消歇。远客何处归，孤舟今日发。
江城子·填张春溪西湖竹枝词
虞巡竟安在，轩乐讵曾过。唯有君山下，狂风万古多。"
款曲生平在，悲凉岁序迁。鹤方同北渚，鸿又过南天。
兴酣仰天歌，歌中聊寄言。言我本野夫，误为世网牵。
晨无朝谒劳，夜无直宿勤。不知两掖客，何似扁舟人。
"簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。
遥羡青云里，祥鸾正引雏。自怜沧海伴，老蚌不生珠。
况兹杯中物，行坐长相对。"
慈乌尔奚为，来往何憧憧。晓去先晨鼓，暮归后昏钟。
病起荆江亭即事
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
"悠悠一别已三年，相望相思明月天。
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
一朝持斧斤，手自截其端。万叶落头上，千峰来面前。
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"
取兴或寄酒，放情不过诗。何必苦修道，此即是无为。
"日高犹掩水窗眠，枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店，
利州南渡
左右欢唿何翕习，至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门，
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪，石尤翻动忽成灾。
"向晚双池好，初晴百物新。袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞。
"南国虽多热，秋来亦不迟。湖光朝霁后，竹气晚凉时。
自笑只缘任敬仲，等闲身度百牢关。"
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
"墙西明月水东亭，一曲霓裳按小伶。
以此易过日，腾腾何所为。逢山辄倚棹，遇寺多题诗。