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画堂春·外湖莲子长参差

明代 / 史承谦

何人居此处,云是鲁女冠。不知几百岁,燕坐饵金丹。
余发喜却变,白间生黑丝。昨夜舟火灭,湘娥帘外悲。
"乱后碧井废,时清瑶殿深。铜瓶未失水,百丈有哀音。
芮公回首颜色劳,分阃救世用贤豪。赵公玉立高歌起,
荷香随去棹,梅雨点行衣。无数沧江客,如君达者稀。"
锦官城西生事微,乌皮几在还思归。昔去为忧乱兵入,
"秋风欻吸吹南国,天地惨惨无颜色。洞庭扬波江汉回,
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
往来四十里,荒险崖谷大。日曛惊未餐,貌赤愧相对。
呜唿健步无由骋。如今岂无騕褭与骅骝,
刺棘竹以为殳。得勐烈之材,获与之而并驱。
"错料一生事,蹉跎今白头。纵横皆失计,妻子也堪羞。
奉使三年独未归,边头词客旧来稀。借问君来得几日,
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽,好风才送珮声回。
碧云愁楚水,春酒醉宜城。定想褰帷政,还闻坐啸声。"
造幽无人境,发兴自我辈。告归遗恨多,将老斯游最。
"得地移根远,交柯绕指柔。露香浓结桂,池影斗蟠虬。
"礼盛追崇日,人知友悌恩。旧居从代邸,新陇入文园。
秋风晨夜起,零落愁芳荃。"


画堂春·外湖莲子长参差拼音解释:

he ren ju ci chu .yun shi lu nv guan .bu zhi ji bai sui .yan zuo er jin dan .
yu fa xi que bian .bai jian sheng hei si .zuo ye zhou huo mie .xiang e lian wai bei .
.luan hou bi jing fei .shi qing yao dian shen .tong ping wei shi shui .bai zhang you ai yin .
rui gong hui shou yan se lao .fen kun jiu shi yong xian hao .zhao gong yu li gao ge qi .
he xiang sui qu zhao .mei yu dian xing yi .wu shu cang jiang ke .ru jun da zhe xi ..
jin guan cheng xi sheng shi wei .wu pi ji zai huan si gui .xi qu wei you luan bing ru .
.qiu feng xu xi chui nan guo .tian di can can wu yan se .dong ting yang bo jiang han hui .
wan sui huan qing bao .xing jun huan yan shu .xiang feng sheng qu zui .shen wai jin kong xu ..
wang lai si shi li .huang xian ya gu da .ri xun jing wei can .mao chi kui xiang dui .
wu hu jian bu wu you cheng .ru jin qi wu yao niao yu hua liu .
ci ji zhu yi wei shu .de meng lie zhi cai .huo yu zhi er bing qu .
.cuo liao yi sheng shi .cuo tuo jin bai tou .zong heng jie shi ji .qi zi ye kan xiu .
feng shi san nian du wei gui .bian tou ci ke jiu lai xi .jie wen jun lai de ji ri .
shi kui xi lang ti feng lai .xie jing shi sui shi xing jin .hao feng cai song pei sheng hui .
bi yun chou chu shui .chun jiu zui yi cheng .ding xiang qian wei zheng .huan wen zuo xiao sheng ..
zao you wu ren jing .fa xing zi wo bei .gao gui yi hen duo .jiang lao si you zui .
.de di yi gen yuan .jiao ke rao zhi rou .lu xiang nong jie gui .chi ying dou pan qiu .
.li sheng zhui chong ri .ren zhi you ti en .jiu ju cong dai di .xin long ru wen yuan .
qiu feng chen ye qi .ling luo chou fang quan ..

译文及注释

译文
八月里,黄色的(de)蝴碟飞舞,双双飞到西园草地(di)上。
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人,晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛(fan)舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。
不要以为施舍金钱就是佛道,
姿态凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
一整天也没织成一段布,哭泣的眼泪如同下雨般零落。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间(jian)一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑(xiao)着一直走到明月的方向。
  “过去先王的教诲,即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令,那凭什么来保守国家呢?地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令,能够支持长久吗?”
不管是花儿的灵魂,还是鸟儿的精灵,都一样地难以挽留。问那鸟儿,鸟儿默默无语(yu),问那花儿,花儿低头含羞。
片片孤云和那归林鸟儿,顷刻间已是飞驰千余里。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒(tu)劳无益、白费笔墨的吗?

注释
⑦无庶:同“庶无”。庶,幸,希望。予子憎:恨我、你,代词宾语前置。
炯炯:明亮貌。
〔2〕时变,时局变故,指霍氏谋反、杨恽告发之事。以,连词,用法同“而”。爵位,指扬恽所获的“平通侯”。
俯仰:这里为环顾的意思。
⑤神祇:天神和地神。
13.讌(yàn):通“宴”(原文中讌为“䜩”)。
25.唳(lì):鸟鸣。

赏析

  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  本篇在结构上也具有特点(te dian)。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以(yi)诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼,正确理解全诗旨意的关键,也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同,用意也一样,“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳,海南菊花就开放得如此美好清芬,它的可爱之处,就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解,才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春,花儿四季开放,不受节侯限制。诗人对此深有体会,称誉海南岛是四季春香的花岛,说:“海岛三千余里地,花朝二十四番风”,处处“春光晓色四时同”(《花岛春香》)。菊花反季节开放,正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂,热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
  颔联既写了近景,又写了远景,景物之间相互映衬,相得益彰。颈联描写别墅园庭,竹林上覆盖着积雪,白天的庭院却显得幽暗,以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言,写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句,是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出,但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴;祖诗只写“庭昏”,却以“未夕阴”来烘衬。
  大丈夫言而有信,一言九鼎。现代人早就认识到,信用是人们立身处事的原则,他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
  这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  谢安所乐,在于裙钗不让须眉,侄女之诗才,更在侄子之上。按谢朗少有文名,《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”,《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题,侄子即为唱和,正见其才思敏捷也。平心而论,“撒盐空中”亦不失为一种比方,雪,以其粉白晶莹飘散而下,谢朗就近取譬,用撤盐空中拟之,虽不高明,也差可形容了。
  全诗语言通俗,明白如话,前两句同后两句构成对比,使诗意更加鲜明,加强了诗的表现力,使诗的主题揭示得更加深刻。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起(na qi)来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表(dai biao)性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  武则天当政时,同州下圭人徐元庆之父徐爽,被下圭县尉赵师韫杀害。后赵师韫入朝为御史,徐元庆则更姓易名,在驿站之中充当仆役。过了很久,赵师韫恰好住在这个驿舍中,徐元庆便趁机亲手杀死了他,然后,投案自首。对于这个案件,当时朝中有不少人认为徐元庆为父报仇,是孝义刚烈的行为,应赦免他的罪;而陈子昂则认为,按照法律,擅自杀人的要处死。因此,他建议,应当对徐元庆依法论死,然后再对他替父报仇的行为予以表彰,并将此事编入律令。当时,大家都赞同陈子昂的主张。
  这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
  诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息,“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字,上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争,可见诗人身在虢州,心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”,点明“市马”。“市马”本为“习战”,诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质,似乎包含弃置州县,不被看重的叹息。
  矫治的办法,路温舒作为封建时代的廷尉史官,只能提出“除诽谤以招切言”,即让人讲话,国君要不计较臣民们的“谤言”,牢骚、骂娘的话都让说,才能“开天下之口”,招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统,主张“与其杀不辜,宁失不经”,即可杀可不杀者不杀,可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来,仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明,则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏,我们不可苛求于他。今天,我们不能象路温舒那样寄托于个人,而必须从根本制度上着眼。
  “委蛇”。 毛氏注曰:“委蛇,行可从迹也。 ”又言:“既外服《羔羊》佚名 古诗之裘,内有《羔羊》佚名 古诗之德,故退朝而食,从公门入私门,布德施行,皆委蛇然,动而有法,可使人踪迹而效之。 言其行服相称,内外得宜。 ”郑玄笺云:“从于公,谓正直顺于事也。委蛇,委曲自得之貌,节俭而顺,心志定,故可自得也。 ”; 韩氏注为:“逶迤,公正貌。 ”; 二者看似不同,实则互补。 恰如陈启源所云:“毛‘委蛇’传以为‘行可迹踪’,韩‘逶迤’训作‘公正貌’,两意义正相成,为其公正无私,故举动光明,始终如一,可从迹仿效,即毛序所谓正直也。 ”; 可知所美大臣之言行,首先是公正无私的,非弄权之人。 其次,该人言行有迹可循,则可使人仿迹模仿,谓其人有影响力,是值得他人对其进行赞美乃至宣扬的。
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  “冬至《至后》杜甫 古诗日初长,远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点:一年中日最短,影最长的日子,冬至之后,日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时,正在成都(剑南),在朋友严武那里做幕僚,而且与严武发生了一些不愉(bu yu)快,心情十分低落,所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的,而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

史承谦( 明代 )

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简 介

史承谦 江苏宜兴人,字位存。诸生。工词,能采集众家之长,并自出新意。有《小眠斋词》。

思旧赋 / 何麒

顷来目击信有征。瞿塘漫天虎须怒,归州长年行最能。
汉运初中兴,生平老耽酒。沉思欢会处,恐作穷独叟。"
嗟彼苦节士,素于圆凿方。寡妻从为郡,兀者安堵墙。
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
"诏许辞中禁,慈颜赴北堂。圣朝新孝理,祖席倍辉光。
"良吏不易得,古人今可传。静然本诸己,以此知其贤。
"哭葬寒郊外,行将何所从。盛曹徒列柏,新墓已栽松。
"渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。


点绛唇·蹴罢秋千 / 李频

网丝结宝琴,尘埃被空樽。适遇江海信,聊与南客论。"
久懹懹以ck惋,却迟回而永叹。惧大灵兮不知,
将军专策略,幕府盛材良。近贺中兴主,神兵动朔方。"
竟非吾土倦登楼。久存胶漆应难并,一辱泥涂遂晚收。
式瞻北邻居,取适南巷翁。挂席钓川涨,焉知清兴终。"
可怜先不异枝蔓,此物娟娟长远生。
荷香随去棹,梅雨点行衣。无数沧江客,如君达者稀。"
"发源自嶓冢,东注经襄阳。一道入溟渤,别流为沧浪。


妾薄命·为曾南丰作 / 方仲谋

茅檐燕去后,樵路菊黄时。平子游都久,知君坐见嗤。"
右军尚少年,三领东方骑。亦过小丹阳,应知百城贵。"
眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化,卓立天骨森开张。
"别处秋泉声,至今犹在耳。何尝梦魂去,不见雪山子。
解瓦飞十里,繐帷纷曾空。疚心惜木主,一一灰悲风。
衣冠投草莽,予欲驰江淮。登顿宛叶下,栖遑襄邓隈。
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕,衔泥却落羞华屋。
每争高鸟度,能送远人归。偏似南浮客,悠扬无所依。"


青玉案·送伯固归吴中 / 释古通

临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
鸣钟竹阴晚,汲水桐花初。雨气润衣钵,香烟泛庭除。
高鸟黄云暮,寒蝉碧树秋。湖南冬不雪,吾病得淹留。"
看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。"
经齿冷于雪,劝人投此珠。愿随金騕褭,走置锦屠苏。
他时相忆若相问,青琐门前开素书。"
阴沉铁凤阙,教练羽林儿。天子朝侵早,云台仗数移。
"碧落忘归处,佳期不厌逢。晚凉生玉井,新暑避烟松。


苏堤清明即事 / 周世南

"岳阳天水外,念尔一帆过。野墅人烟迥,山城雁影多。
天寒鸟已归,月出人更静。土室延白光,松门耿疏影。
跻攀倦日短,语乐寄夜永。明燃林中薪,暗汲石底井。
离别莫言关塞远,梦魂长在子真家。"
"郢人何苦调,饮水仍布衾。烟火昼不起,蓬蒿春欲深。
"炼金欧冶子,喷玉大宛儿。符彩高无敌,聪明达所为。
墙上梨花白,尊中桂酒清。洛阳无二价,犹是慕风声。"
久客幸脱免,暮年惭激昂。萧条向水陆,汩没随鱼商。


木兰花·池塘水绿风微暖 / 载铨

湿鸟压花枝,新苔宜砌石。掾曹富文史,清兴对词客。
山县何所有,高城闭青春。和风不吾欺,桃杏满四邻。
"汉家宗室独称贤,遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹,
疟病餐巴水,疮痍老蜀都。飘零迷哭处,天地日榛芜。"
前雨伤卒暴,今雨喜容易。不可无雷霆,间作鼓增气。
同调嗟谁惜,论文笑自知。流传江鲍体,相顾免无儿。"
上古全经皆在口,秦人如见济南生。"
霜露一沾凝,蕙叶亦难留。荷锄先童稚,日入仍讨求。


浣溪沙·一向年光有限身 / 田昼

翦寇人皆贺,回军马自嘶。地闲春草绿,城静夜乌啼。
县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"
"有瘴非全歇,为冬亦不难。夜郎溪日暖,白帝峡风寒。
"长安九城路,戚里五侯家。结束趋平乐,联翩抵狭斜。
山河宜晚眺,云雾待君开。为报乌台客,须怜白发催。"
无钱居帝里,尽室在边疆。刘表虽遗恨,庞公至死藏。
他日辞神女,伤春怯杜鹃。淡交随聚散,泽国绕回旋。
坐触鸳鸯起,巢倾翡翠低。莫须惊白鹭,为伴宿清溪。"


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 杨澈

"晨光起宿露,池上判黎氓。借问秋泉色,何如拙宦情。
公含起草姿,不远明光殿。致于丹青地,知汝随顾眄。"
余亦惬所从,渔樵十二年。种瓜漆园里,凿井卢门边。
丹旐飞飞日,初传发阆州。风尘终不解,江汉忽同流。
玉垒题书心绪乱,何时更得曲江游。"
复复之难,令则可忘。
地形失端倪,天色灒滉漾。东南际万里,极目远无象。
"旄头彗紫微,无复俎豆事。金甲相排荡,青衿一憔悴。


忆秦娥·杨花 / 蒋仁

"孤云亦群游,神物有所归。麟凤在赤霄,何当一来仪。
难拒供给费,慎哀渔夺私。干戈未甚息,纪纲正所持。
"鸡鸣孤烟起,静者能卜筑。乔木出云心,闲门掩山腹。
霓裳羽盖傍临壑,飘飖似欲来云鹤。"
"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
窗明宜缥带,地肃近丹除。清昼删诗暇,高秋作赋初。
上误惑于灵心,经绐于言兮不听。敢引佩以指水,
轩窗竹翠湿,案牍荷花香。白鸟上衣桁,青苔生笔床。


东郊 / 吕谔

经纶功不朽,跋涉体何如。应讶耽湖橘,常餐占野蔬。
心虽在朝谒,力与愿矛盾。抱病排金门,衰容岂为敏。"
无钱居帝里,尽室在边疆。刘表虽遗恨,庞公至死藏。
"白水青山空复春,征君晚节傍风尘。楚妃堂上色殊众,
巴蜀倦剽掠,下愚成土风。幽蓟已削平,荒徼尚弯弓。
"忠州三峡内,井邑聚云根。小市常争米,孤城早闭门。
"尚书未出守,爱子向青州。一路通关树,孤城近海楼。
息心归静理,爱道坐中宵。更欲寻真去,乘船过海潮。"