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如梦令·点滴空阶疏雨

南北朝 / 刘开

明镜湖中休采莲,却师阿母学神仙。
天津落星河,一苇安可航。龙泉白玉首,鱼服黄金装。
却被山僧戏相问,一时改业意何如。"
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后,得句应多谏诤馀。
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
"宝扇持来入禁宫,本教花下动香风。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
出定闻残角,休兵见坏锋。何年更来此,老却倚阶松。"
"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
掷地声名寡,摩天羽翮孤。洁身酬雨露,利口扇谗谀。
见说忘情唯有酒,夕阳对酒更伤神。"
汉卒马上老,繁缨空丝绳。诚知天所骄,欲罢又不能。"


如梦令·点滴空阶疏雨拼音解释:

ming jing hu zhong xiu cai lian .que shi a mu xue shen xian .
tian jin luo xing he .yi wei an ke hang .long quan bai yu shou .yu fu huang jin zhuang .
que bei shan seng xi xiang wen .yi shi gai ye yi he ru ..
zai guan chang hen yu shan shu .cheng jia jin shi jing lun hou .de ju ying duo jian zheng yu .
.xiao tiao wei yu jue .huang an bao qing yuan .ru fang shan qin sai .fen quan dao jie cun .
song jia xue tun .xiu huan ru bi .yan xu ruo xuan .chao hun han jing .xia qing dong wen .
ou fen gan lu wei .pian jue zhong xiang rao .wei wen pi cheng nei .yu xun ji ri xiao ..
mei jie wu ta ren .yu jun xian jie ti .tao ran kou ji mo .zai qing yin qing shi .
.bao shan chi lai ru jin gong .ben jiao hua xia dong xiang feng .
shang xue qing ming xiao .zhong lian bi hai shen .he dang yan yue xia .yi ting ye long yin ..
chu ding wen can jiao .xiu bing jian huai feng .he nian geng lai ci .lao que yi jie song ..
.hui cao chun yi bi .lan hua qiu geng hong .si shi fa ying yan .san jing man fang cong .
he shi bu kan shuang xue li .jian zhen wei you gu song zhi ..
zhi di sheng ming gua .mo tian yu he gu .jie shen chou yu lu .li kou shan chan yu .
jian shuo wang qing wei you jiu .xi yang dui jiu geng shang shen ..
han zu ma shang lao .fan ying kong si sheng .cheng zhi tian suo jiao .yu ba you bu neng ..

译文及注释

译文
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心(xin)惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落(luo)叶。室内悄无人声,月光斜斜地照(zhao)进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。
蜡烛在风中燃烧,夜露浸湿了花灯,街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦,淡淡的云层散去,光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅,南国少女个个都细腰如(ru)掐。大街小巷箫鼓喧腾,人影攒动,条条路上幽香阵阵。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗,唐军死伤极多,惨死黄河。
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
你用野蔬充饥却说食物甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
高亢的乐声直冲云霄(xiao),冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
  己巳年三月写此文。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 
皮肤很白净,口齿更伶俐。
  我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩,目睹春色已到远山,四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣,穿过柳丝飘摇的小巷;感到困倦时,对着溪边流水,坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒,辜负十分诚挚劝酒的心意,只是怕风吹花落,一片片飞散了。况且今日是清明佳节,又遇着晴朗的好天气,极宜(yi)游乐,但不可乐而忘返。
  傍晚的清风消除了白昼(zhou)的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般(ban),明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。

注释
请谢:请求赏钱。
③绮窗:雕镂花纹的窗子。
⑤凤凰城阙:凤凰栖息的宫阙,这里指京城。
从唐朝以来,人们十分喜爱牡丹。
242. 授:授给,交给。

赏析

  其一
  过片“原上草 ,露初晞“承上启下,亦比亦兴,既是对亡妻坟前景物的描写,又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典,汉乐府丧歌《薤露》:“薤上露,何易晞!”用原草之露初晞暗指夫人的新殁,是为比,紧接上片,与“梧桐半死”共同构成“博喻”;同时,原草晞露又是荒郊坟场应有的景象,是为兴,有它寻夫先路,下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
  末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人(hai ren)”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实:未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得,而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象,再现了他们工作条(zuo tiao)件的艰苦及其工作环境的恶劣程度,结尾处用重笔突出主题,戛然而止,用笔简洁峭拔,入木三分。劳动的果实自己不能享有,而全被统治者拿去,主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破,语气含蓄,意在言外,隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛!”
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。
  “山路(shan lu)犹南属,河源自北流”,并不完全是状物写景,而兼有比兴之意,内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地,通往京城。而离家万里的征人,眼望着归路不能归,却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里,据说还潜行地下,但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般,不论奔赴哪里,始终系念着祖国家园,这是天性使然。诗人浮想联翩,构思奇特,措词朴实自然。
  第四是比喻恰当,描写生动,语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看,作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  但另一方面,他又自我宽慰:“世上波上舟,沿洄安得住!”意谓:自己的身世飘浮不定,有如波上的行舟,要么给流水带走,要么在风浪里打转,世事怎能由个人作主呢?末两句蕴含身世之感。
  除以上两个方面外,还赞美他“巧趋跄兮”,步履矫健(jiao jian),走起路来速度甚快。还赞美他“舞则选兮”,身体灵活,动作优美。这些也是一位优秀射手不可缺少的身体素质。
  在描写山川景物、环境气氛时,《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀,草木之荒芜,禽兽之奔突,虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮,碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠兮,林木茷骫。青莎杂树兮,薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮,或腾或倚”、“猕猴兮熊罴,慕类兮以悲”,“虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
  《大武》六成对应六诗,据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商,……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂维求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”则可确定四篇,另两篇,王国维认为其中一篇即此篇《般》,他并且认为它当是《大武》六成的歌诗,说:“《酌》《桓》《赉》《般》四篇,次在《颂》末,又皆取诗之义以名篇,前三篇既为《武》(指《大武》乐舞,非《周颂》中之《武》篇)诗,则后一篇亦宜然,……至其次第,则《毛诗》与楚乐歌不同,楚以《赉》为第三,《桓》为第六,毛则六篇分居三处,其次则《夙夜》(王氏认为即《昊天有成命》)第一,《武》第二,《酌》第三,《桓》第四,《赉》第五,《般》第六,此殆古之次第,……与《乐记》所纪舞次相合。……《般》云:‘於皇时周,陟其高山。’则与‘六成复缀以崇’(《乐记》中语)之事相合,是毛诗次第与《乐记》同,恐是周初旧第,胜楚乐歌之次第(《左传》所引《大武》之次第)远矣。”(《周大武乐章考》)但高亨认为王氏之见过于相信毛诗篇次,他确定《般》是《大武》四成的歌诗,指出从诗中所述,表明“周朝广大的疆土,有小山大山,有小河大河,普天之下包括当时的边疆,都遵奉周朝的命令,很明显是中国统一的景象,是征服南国后的景象”,既然“诗的内容和《大武》舞第四场所象征的故事如此相符合,那末《般》篇是《大武》舞第四场所唱,是《大武》诗的第四章,也是很明显的”(《周代大武乐考释》)。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺(ying shun)着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  前两句中,昨夜风开露井桃”点明时令,切题中“春”字;露井旁边的桃树,在春风的吹拂下,绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点,切题中“宫”字。未央宫的前殿,月轮高照,银光铺洒。字面上看来,两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象,触物起兴,暗喻歌女承宠,有如桃花沾沐雨露之恩而开放,是兴而兼比的写法。月亮,对于人们来说,本无远近、高低之分,这里偏说“未央前殿月轮高”,因为那里是新人受宠的地方,是这个失宠者心向往之而不得近的所在,所以她只觉得月是彼处高,尽管无理,但却有情。
  《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  三四句从“伤心”两字一气贯下,以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字,自己被逐已经不幸,而裴郎中被贬谪的地方更远,着重写出对方的不幸,从而使同病相怜之情,依依惜别之意,表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失,诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远!

创作背景

  公元803年(唐贞元十九年),韩愈与张署皆任监察御史,曾因天旱向唐德宗进言,极论宫市之弊,韩被贬为阳山(广东阳山)县令,张被贬为临武(湖南临武)县令。公元805年(贞元廿一年)正月,顺宗即位,二月甲子大赦。八月宪宗又即位,又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗,他们均未能调回京都,只改官江陵。知道改官的消息后,韩愈便借中秋月圆之夜,写下这首诗,并赠给遭遇相同的张署。 

  

刘开( 南北朝 )

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简 介

刘开 刘开(1784—1824)字明东,又字方来,号孟涂,清代桐城人,散文家。 刘开出生数月丧父,母吴氏日耕夜织,尽心抚育。少时牧牛常依塾窗外,傍听塾师讲课,天长日久,习以为常,塾师颇为爱怜,留馆就读。刘开如饥似渴,遍读诗文。十四岁,以文章拜会姚鼐,姚鼐看后高兴地说:“此子他日当以古文名家,望溪、海峰之坠绪赖以复振,吾乡幸也。”遂收为弟子,授以诗文之法。刘开融会贯通,尽得师传,与同乡方东树、上元管同、歙县梅曾亮并称“姚门四大弟子”。道光元年(1821),受聘赴亳州修志,患暴疾而逝。

怀天经智老因访之 / 青绿柳

玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
"草堂寂寂景偏幽,到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚,
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
"南越岭头山鹧鸪,传是当时守贞女。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
"朝下归来只闭关,羡君高步出人寰。


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 尉迟小青

"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。
寒鸡鼓翼纱窗外,已觉恩情逐晓风。"
兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。
何事不归巫峡去,故来人世断人肠。"
"岘亭留恨为伤杯,未得醒醒看便回。
"华表千年一鹤归,丹砂为顶雪为衣。
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,


乌夜号 / 百里丙申

"日日思朝位,偷闲城外行。唯求采药者,不道在官名。
山高云绪断,浦迥日波颓。莫怪南康远,相思不可裁。"
万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
"吾衰寡情趣,君病懒经过。其奈西楼上,新秋明月何。
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过,风情虽老未全销。
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
"荐冰朝日后,辟庙晓光清。不改晶荧质,能彰雨露情。


送日本国僧敬龙归 / 风灵秀

"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。
谁家更有黄金屋,深锁东风贮阿娇。"
桂水舟始泛,兰堂榻讵悬。一杯勾离阻,三载奉周旋。
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
崔昭生崔芸,李兼生窟郎。堆钱一百屋,破散何披猖。
"海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
"结构立嘉名,轩窗四面明。丘墙高莫比,萧宅僻还清。


梧桐影·落日斜 / 完颜燕燕

欲问月中无我法,无人无我问何人。"
公事巡营外,戎装拜敕时。恭闻长与善,应念出身迟。"
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。
"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"


朝中措·送刘仲原甫出守维扬 / 公叔若曦

当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。
看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
青毛仙鸟衔锦符,谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故,
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮,饱我之饥兮侯由有谷。
"软褥短屏风,昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后,腰暖日阳中。
石信浮沤重,泥从积藓埋。气消浓酒力,心助独吟怀。
有时独杖藜,入夜犹启关。星昏归鸟过,火出樵童还。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"


六幺令·天中节 / 司寇志利

孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
"西陵沙岸回流急,船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆,
见君颜色犹憔悴,知君未展心中事。落日驱车出孟津,
茶烟熏杀竹,檐雨滴穿阶。无暇频相访,秋风寂寞怀。"
"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"
是故临老心,冥然合玄造。"


点绛唇·黄花城早望 / 官听双

樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
壮气盖燕赵,耽耽魁杰人。弯弧五百步,长戟八十斤。
端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
"贫居尽日冷风烟,独向檐床看雨眠。
刘济愿跪履,田兴请建筹。处士拱两手,笑之但掉头。
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"


菩萨蛮·秋闺 / 于昭阳

"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。
此去定知偿隐趣,石田春雨读书耕。"
冈绕数仞墙,岩潜千丈干。乃知造化意,回斡资奇玩。
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得,古来闲散有谁邻。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"


点绛唇·屏却相思 / 夹谷国新

夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"
南轩夜虫织已促,北牖飞蛾绕残烛。只言众口铄千金,
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
今日仲容修故业,草堂焉敢更移文。"
"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。
聊将歌一曲,送子手中杯。"
山似换来天似洗,可怜风日到长安。"