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桂殿秋·思往事

唐代 / 吴彬

"移从杜城曲,置在小斋东。正是高秋里,仍兼细雨中。
僧借松萝住,人将雨雪期。三年一官罢,岳石看成碑。"
预想明年腾跃处,龙津春碧浸仙桃。"
"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
"西山爽气生襟袖,南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸,
望中迷去骑,愁里乱斜晖。惆怅家山远,溟蒙湿翠微。"
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)
翻思未是离家久,更有人从外国来。"
不比他人死,何诗可挽君。渊明元懒仕,东野别攻文。
山雨霏微宿上亭,雨中因想雨淋铃。(上亭驿《天中记》)
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"
临风翘雪足,向日剃霜髭。自叹眠漳久,双林动所思。"
"对面不相见,用心同用兵。算人常欲杀,顾己自贪生。
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永,河渠烟敛塞天空。


桂殿秋·思往事拼音解释:

.yi cong du cheng qu .zhi zai xiao zhai dong .zheng shi gao qiu li .reng jian xi yu zhong .
seng jie song luo zhu .ren jiang yu xue qi .san nian yi guan ba .yue shi kan cheng bei ..
yu xiang ming nian teng yue chu .long jin chun bi jin xian tao ..
.wo wu ru xian di bu zhu .diao liang hua ge ye zhi kuan .
.xi shan shuang qi sheng jin xiu .nan pu li chou ru meng hun .ren bo gu zhou qing cao an .
wang zhong mi qu qi .chou li luan xie hui .chou chang jia shan yuan .ming meng shi cui wei ..
pao guo mang kai kou .cang gou luan chu quan .ye fen wei gu duo .ju chao da qiu qian .
huo hua yu zhuang .zhuang ni zhi yun yun .ji da bai zhi xiang ye .
fan si wei shi li jia jiu .geng you ren cong wai guo lai ..
bu bi ta ren si .he shi ke wan jun .yuan ming yuan lan shi .dong ye bie gong wen .
shan yu fei wei su shang ting .yu zhong yin xiang yu lin ling ..shang ting yi .tian zhong ji ..
ci yi bie ren ying wei jue .bu sheng qing xu liang feng liu ..
shu zu lei ying jin .hu er ku wei zhong .zheng jiao ban ding yuan .bu nian yu guan zhong ..
lin feng qiao xue zu .xiang ri ti shuang zi .zi tan mian zhang jiu .shuang lin dong suo si ..
.dui mian bu xiang jian .yong xin tong yong bing .suan ren chang yu sha .gu ji zi tan sheng .
mu luo shan chuan die sui hong .liao jue yan duo gong lou yong .he qu yan lian sai tian kong .

译文及注释

译文
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
路上遇见的人,有很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微(wei)风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为(wei)顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
  我来为你唱歌,你请听着。我唱道:连绵的山峰高接云天(tian)啊,飞鸟不通。怀念家乡的游子啊,不知西东(dong)。不知西东啊,顶上的苍天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊,都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家,又何必守住那旧居一栋?魂灵啊,魂灵啊,不要悲伤,不要惊恐!
须臾(yú)
老妻正在用纸画一张棋盘,小儿子敲打着针作一只鱼钩。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
鱼在哪儿在水藻,肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真自在。
  一个(ge)普通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论,也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神降生,傅说(shuo)死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵(gui)族就会失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。

注释
(71)制:规定。
①炯:明亮。
(21)淮南行省:张士诚在苏州称吴王(1363—1367)后,仿元代行省建制,设淮南行省,地处当今江苏、安徽两省长江以北、淮河以南地区。参知政事:行省的副长官。饶公,名介,字介之,自号华盖山樵,临川(今属江西)人,元末自翰林应奉出佥江浙廉访司事,张士诚称吴王后,任饶介为淮南行省参知政事。吴亡,被俘处死。有《右丞集》。客:门客,幕僚。
13.交窗:有花格图案的木窗。
47. 提携:指搀扶着走的小孩子。
223、日夜:指日夜兼程。

赏析

  诗人写闲逸的生活,写幽静的心境,反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤,处境孤立,久贬不迁,而今是良马羁于厩内,猛虎囚禁柙中,因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲,如《江雪》这一著名五绝,后(hou)来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》,把渔家生活描绘成闲情逸致,飘飘欲仙(yu xian),这完全违背了社会现实。对此,明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案:“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。”真是有理有据,深中肯綮。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  一篇寄予隐者的诗歌,寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念,实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
  有情的不能成为眷属,无情的反倒硬被拉在一起,这是封建时代常见的婚姻悲剧,贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他,加上家业破败,他亲爱的姐妹们或死或散,全部被抛入黑暗的深渊。
后两句  后两句是抒情,诗人把自己矛盾、激动的心情以坦然自若的语言含蓄地表达了出来。欧阳修在滁州任职期间,颇有惠政。饯行时当地父老向他所表示的真挚友好的感情,使诗人的内心久久不能平静:两年多的贬谪生活即将过去,这里地僻事简,民俗淳厚,作者特别对以前在滁州琅琊山与众宾客的游宴情景怀念不已;而此时却是离别在即,滁州的山山水水,吏民的热情叙别,使他百感交集。这里“我亦且如常日醉”的“且”字,用得极好,写出了诗人与众宾客一起开怀畅饮时的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法,在这种饯别宴上作为助兴而奏的音乐,是欧阳修平时爱听的曲调。但因离忧婴心,所以越是悦耳的曲调,内心就越感到难受。唐朝张谓写过一首题为《送卢举使河源》的赠别诗:“故人行役向边州,匹马今朝不少留。长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。”这里结句所表达的意思,为欧阳修所化用。“莫教弦管作离声”,发人思索,使诗意余韵不尽。后来黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》诗“我自只如当日醉,满川风月替人愁”,也是从此脱出。
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  扬州之盛,唐世艳称,历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬,意境优美,千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人,杜牧集中赠他的诗共有两首,另一首是《哭韩绰》,看来两人(liang ren)友情甚笃。
  此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  此诗写诗人乘舟路过安仁时,所见到的情景。这首诗语言浅白如话,充满情趣,展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见:一叶小渔船上,有两个小孩子,他们收起了竹篙,停下了船桨。也有作者的所悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是想利用风让船前进啊!
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火醒目,霜寒可感;夜半乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照,无声与有声的衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”
  最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。
  后两联提及当时宋朝实景:农夫冬闲跟着村里的穷书生学习,但这只是学习极基础的东西,为的是在立契(li qi),作保时不被蒙骗。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”近似,幽静而有生气,乡村生活气息颇浓,与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
  诗意解析
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  这是一首咏写钱江潮的名作,叙写江潮如雷似雪,有声有色,十分壮观。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(liu sui)(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  但韩愈毕竟是文章大家,倡导“惟陈言之务去”的他,写文章常常因难见巧,以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

吴彬( 唐代 )

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简 介

吴彬 福建莆田人,字文中,又字文仲,自称枝庵发僧,流寓南京。万历间以能画荐授中书舍人,历工部主事。以议魏忠贤擅权被逮夺职。工画,白描尤佳。

潼关 / 蒲松龄

"断肠佳赏固难期,昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露,
不说有为法,非传无尽灯。了然方寸内,应只见南能。"
"散骑萧萧下太行,远从吴会去陈仓。
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
此行若遇支机石,又被君平验海槎。"
话别心重结,伤时泪一滂。伫归蓬岛后,纶诏润青缃。"
"得君书后病颜开,云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪,
平原门下三千客,得力何曾是素知。"


纪辽东二首 / 郭用中

一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
直到劫馀还作陆,是时应有羽人逢。"
"秋天木叶干,犹有白花残。举世稀栽得,豪家却画看。
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
"马嵬山色翠依依,又见銮舆幸蜀归。
"一声开鼓辟金扉,三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变,
谁见玉郎肠断处,露床风簟半欹斜。"
有名不那无名客,独闭衡门避建康。"


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 孙炳炎

"生为明代苦吟身,死作长江一逐臣。
"知己竟何人,哀君尚苦辛。图书长在手,文学老于身。
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
绿槐生在膏腴地,何得无心拒雪霜。"
出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
藻井垂阴擢秀稀。得地又生金象界,结根仍对水田衣。
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。


惜芳春·秋望 / 翁氏

"黄纸晴空坠一缄,圣朝恩泽洗冤谗。李膺门客为闲客,
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋,古木蛇青自脱鳞。
想得佳人微启齿,翠钗先取一双悬。
"九垓垂定弃谋臣,一阵无功便杀身。
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地,雨昏张载勒铭山。
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,


春中喜王九相寻 / 晚春 / 黄达

灞陵老将无功业,犹忆当时夜猎归。"
酒瓮琴书伴病身,熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客,怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物,世情奈值不容真。平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人。
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
"三年拔薤成仁政,一日诛茅葺所居。晓岫近排吟阁冷,
山鸟水鸟自献酬。十万梅鋗空寸土,三分孙策竟荒丘。
见《福州志》)"
欲教天子枉蒲轮。城头鼙鼓三声晓,岛外湖山一簇春。
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折,几处篱悬白菌肥。


红梅三首·其一 / 张问

未识心相许,开襟语便诚。伊余常仗义,愿拜十年兄。"
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
更无奇士出商山。田园已没红尘里,弟妹相逢白刃间。
中兴若继开元事,堪向龙池作近臣。"
"幽居不称在长安,沟浅浮春岸雪残。板屋渐移方带野,
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
"交道有寒暑,在人无古今。与君中夜话,尽我一生心。


金缕曲·闷欲唿天说 / 张彦修

夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
书远肠空断,楼高胆易惊。数钱红带结,斗草蒨裙盛。
长条细叶无穷尽,管领春风不计年。
荒者不复寻,葺者还有以。将正陶令巾,又盖姜肱被。
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
片时留静者,一夜响鸣蛩。野露通宵滴,溪烟尽日蒙。
"琼林瑶树忽珊珊,急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨,


归国遥·香玉 / 杜绍凯

龙争虎攫皆闲事,数叠山光在梦思。"
"铜梁千里曙云开,仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼,
"满街芳草卓香车,仙子门前白日斜。
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
鹤龄鸿算不复见,雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土,
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐,渚边云树暗苍苍。
"固教梅忍落,体与杏藏娇。已过冬疑剩,将来暖未饶。
"风雨萧萧欲暮秋,独携孤剑塞垣游。


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 刘雷恒

朔雪定鸿翼,西风严角声。吟馀多独坐,沙月对楼生。"
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印,却笑羲皇白接z5.
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
公论一麾将塞诏,且随征令过潇湘。"
"露白风清夜向晨,小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔,
"何用岩栖隐姓名,一壶春酎可忘形。


赠钱征君少阳 / 李洞

"红杏花时辞汉苑,黄梅雨里上淮船。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到,乱来争肯不牵情。
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
"内殿谈经惬帝怀,沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海,
青青泽中蒲,九夏气凄寒。翾翾翠碧羽,照影苍溪间。
何必武陵源上去,涧边好过落花中。"
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、
依稀有似红儿貌,方得吹箫引上天。