应天长·条风布暖
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
眠迟消漏水，吟苦堕寒涎。异日来寻我，沧江有钓船。"
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
"心尽玉皇恩已远，迹留江郡宦应孤。
"临坛付法十三春，家本长城若下人。
东礼海日鸡鸣初。"
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
弟兄来渐少，岁月去何频。早晚荣归计，中堂会所亲。"
扇风调病叶，沟水隔残云。别有微凉处，从容不似君。"
应天长·条风布暖拼音解释:
.zheng ma han jiang tou .feng jun shang cai you .ye qiao jing hai shi .shan lu guo shen zhou .
mian chi xiao lou shui .yin ku duo han xian .yi ri lai xun wo .cang jiang you diao chuan ..
.shi nian zi dian zhang hong jun .chu ru san chao yi pin shen .wen di chong shen pei zhi wei .
zuo ri zhong shan gan lu jiang .bo li man ci chu gong piao ..
.xin jin yu huang en yi yuan .ji liu jiang jun huan ying gu .
.lin tan fu fa shi san chun .jia ben chang cheng ruo xia ren .
dong li hai ri ji ming chu ..
san fu zhao yin yin .bu zhi han ye shen .kan kan xi lai yue .yi dao qing tian xin .
di xiong lai jian shao .sui yue qu he pin .zao wan rong gui ji .zhong tang hui suo qin ..
shan feng diao bing ye .gou shui ge can yun .bie you wei liang chu .cong rong bu si jun ..
译文及注释
译文
吴起一生都和灾祸伴搭(da)，因为心智太差希望太大，做河西守将时多么强健，被人杀害时又虚弱可怕。
我这山野之人一醉醒来之时，百尺高的老松树正衔着(zhuo)半轮明月。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是自己寻觅到我心上；原本与老年没有约定，它却不知不觉地向我入侵。
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
祭五岳典礼如同祭祀三公(gong)，五岳中四山环绕嵩山居中。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
山上石(shi)头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂(za)树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
看到拿缰绳的人不合适啊，骏马也会(hui)蹦跳着远去。
注释
⑴江陵：唐朝时江陵府东境达今湖北潜江汉水南岸。诗中“江陵”指长江南岸之潜江，而非北岸之江陵。子安，即李亿，为朝廷补阙。《情书寄子安》题下注云：“一本题下有补阙二字。”可知李子安即李亿。但也有人认为子安为另一人。
⑴南海：今广东省广州市。
幽居：隐居
①殁（mò）：覆没、被消灭。
8、闲人：作者自称，乃愤激之辞。
④龙城：又称龙庭，在今蒙古国鄂尔浑河的东岸。汉时匈奴的要地。汉武帝派卫青出击匈奴，曾在此获胜。这里指塞外敌方据点。
38.敦脄（mei2梅）：很的背肉。疑为神怪名。
赏析
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对(yu dui)官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此(cong ci)以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织(jiao zhi)写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
本来，这样的调笑，对于公孙来说，也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好，一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻，一边即又收起笑容补上一句：“您那德性倒也没什么不好！”“德音不瑕”句的跳出，由此化解了老狼之喻的揶揄份量，使之向着“开玩笑”的一端倾斜，而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围，便带上了一种特有的幽默感。
表现上，此诗主要(zhu yao)采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
此诗是纪实性作品，要对作品有较为深刻的理解，须知如下史实：宣王是在其父厉王出奔并死于彘（今山西霍县），整个周王朝处于内外交困的情况下即位的，“宣王即位，二相辅之脩政，法文武成康之遗风，诸侯复宗周。”（《史记·周本纪》）在其执政的四十七年中，宣王“内修政事，外攘夷狄，复文武之境土”，史称中兴。作为一代中兴贤君，周宣王重用了一批贤能之人，如仲山甫、尹吉甫、方叔等，《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才(xian cai)。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制，宣王便封其母舅申伯于谢（在今河南唐县，与湖北枣阳近），并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候，随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》，也是叙述申伯迁居封地谢邑的事，可见当时申伯封谢确实是件大事，读者可参照阅读。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
一二句偏于主观情绪的抒发，三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树，日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说，像是别无所见，别无所闻，只有城边的老树，在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风，凄寂的气氛，更令诗人思念友人，追忆往事，更叫诗人愁思难解。“别离有相思，瑶瑟与金樽。”然而，此时此地，此情此景，非比寻常，酒也不能消愁，歌也无法忘忧。鲁、齐，是指当时诗人所在的山东。“不可醉”，即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”，因为诗人无意欣赏，歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔，就大大地加重了抒情的分量，同时也就逼出下文。
关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因，诗人这样说：“方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴，而不是像三国时丹阳太守李衡那样，想通过种橘来发家致富，给子孙留点财产。（事见《太平御览》果部三引《襄阳记》）心交古贤，寄情橘树，悠然自得，不慕荣利，诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊，正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘，认为橘树具有“闭心自慎，终不过失”和“秉德无私”的品质，曾作颂以自勉。今天自己秉德无私，却远谪炎荒，此情此心，无人可表。只有这些不会说话的柑橘树，才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对，把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去，既做到形式上的对称，又做到内容上的婉转曲达，并能引起内在的对比联想，读来令人感到深文蕴蔚，余味曲包。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对(yu dui)官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此(cong ci)以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织(jiao zhi)写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
本来，这样的调笑，对于公孙来说，也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好，一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻，一边即又收起笑容补上一句：“您那德性倒也没什么不好！”“德音不瑕”句的跳出，由此化解了老狼之喻的揶揄份量，使之向着“开玩笑”的一端倾斜，而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围，便带上了一种特有的幽默感。
表现上，此诗主要(zhu yao)采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
此诗是纪实性作品，要对作品有较为深刻的理解，须知如下史实：宣王是在其父厉王出奔并死于彘（今山西霍县），整个周王朝处于内外交困的情况下即位的，“宣王即位，二相辅之脩政，法文武成康之遗风，诸侯复宗周。”（《史记·周本纪》）在其执政的四十七年中，宣王“内修政事，外攘夷狄，复文武之境土”，史称中兴。作为一代中兴贤君，周宣王重用了一批贤能之人，如仲山甫、尹吉甫、方叔等，《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才(xian cai)。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制，宣王便封其母舅申伯于谢（在今河南唐县，与湖北枣阳近），并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候，随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》，也是叙述申伯迁居封地谢邑的事，可见当时申伯封谢确实是件大事，读者可参照阅读。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
一二句偏于主观情绪的抒发，三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树，日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说，像是别无所见，别无所闻，只有城边的老树，在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风，凄寂的气氛，更令诗人思念友人，追忆往事，更叫诗人愁思难解。“别离有相思，瑶瑟与金樽。”然而，此时此地，此情此景，非比寻常，酒也不能消愁，歌也无法忘忧。鲁、齐，是指当时诗人所在的山东。“不可醉”，即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”，因为诗人无意欣赏，歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔，就大大地加重了抒情的分量，同时也就逼出下文。
创作背景
这首诗写作的时间，据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”，即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国，时在东周初期，它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候，东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时，号令犹行于诸侯，故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后，则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代，这已难考证，只能确定创作在西周时代。
唐桂芳( 明代 )
收录诗词 (1227) 首
简 介
唐桂芳 元明间歙县人，一名仲，字仲实，号白云，又号三峰。唐元子。少从洪焱祖学。元至正中，授崇安县教谕，南雄路学正。以忧归。朱元璋定徽州，召出仕，辞不就。寻摄紫阳书院山长。卒年七十有三。有《白云集》等。
九字梅花咏
人人尽到求名处，独向青龙寺看山。"
叶少初陵雪，鳞生欲化龙。乘春濯雨露，得地近垣墉。
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
欲献文狂简，徒烦思郁陶。可怜四百字，轻重抵鸿毛。"
恰是扁舟堪入处，鸳鸯飞起碧流中。"
"白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
有榭江可见，无榭无双眸。"
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
王氏能远楼
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
低昂多异趣，饮啄迥无邻。郊薮今翔集，河图意等伦。
"毛仙翁，毛仙翁，容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿，
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭，笙歌散后妓房空。
草木应初感，鸧鹒亦已催。晚间春作好，行乐不须猜。"
苦寒灯焰细，近晓鼓声重。僧可还相舍，深居闭古松。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
采莲词
世人谁不爱年长，所欲皆非保命方。
唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。"
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏，临轩对舞拂朱袍。
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国，人稀尘少胜西京。
已辨瑶池色，如和玉珮鸣。礼馀神转肃，曙后月残明。
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
鹤冲天·清明天气
"山静云初吐，霏微触石新。无心离碧岫，有叶占青春。
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
"嬴女昔解网，楚王有遗躅。破关既定秦，碎首闻献玉。
"余心怜白鹭，潭上日相依。拂石疑星落，凌风似雪飞。
琴台今寂寞，竹岛尚萦纡。犹蕴济川志，芳名终不渝。"
草木应初感，鸧鹒亦已催。晚间春作好，行乐不须猜。"
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
浣溪沙·端午
翻浪雪不尽，澄波空共鲜。两岸滟滪口，一泊潇湘天。
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
微霜风稍静，圆月雾初开。此思谁能遣，应须执酒杯。"
胡为托幽命，庇质无完毳。戚戚含至冤，卑卑忌群势。
"夜睡常惊起，春光属野夫。新衔添一字，旧友逊前途。
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
"清砧击霜天外发，楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽，
新秋晚眺
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
君到扬州见桃叶，为传风水渡江难。"
"竺国乡程算不回，病中衣锡遍浮埃。
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
西江月·秋收起义
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
翻浪雪不尽，澄波空共鲜。两岸滟滪口，一泊潇湘天。
云昔崆峒老，何词受轩辕。从星使变化，任日张干坤。
"贱子本幽慵，多为隽贤侮。得州荒僻中，更值连江雨。
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
曈曈衔山景，渺渺翔云迹。从时无定心，病处不暖席。
如今再结林中社，可羡当年会里人。"
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
菩萨蛮·七夕
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还留不死名。"
"酒熟送迎便，村村庆有年。妻孥亲稼穑，老稚效渔畋。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
"想尔到边头，萧条正值秋。二年贫御史，八月古邠州。
在浚风烟接，维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾，连雁卷行轻。
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客，对酒逍遥卧直庐。
侍从游宿温泉宫作
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
悬崖与飞瀑，险喷难足俯。海眼三井通，洞门双阙拄。
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹，诗思浸浸逼水曹。
应须学取陶彭泽，但委心形任去留。"
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
顾渚吴商绝，蒙山蜀信稀。千丛因此始，含露紫英肥。
应谓焦桐堪采斫，不知谁是柳吴兴。"
减字木兰花·春月
跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。亲友皆千里，三更独绕池。"
"凌寒开涸沍，寝庙致精诚。色静澄三酒，光寒肃两楹。
成都滞游地，酒客须醉杀。莫恋卓家垆，相如已屑屑。"
手持纨扇独含情，秋风吹落横波血。"
断篱通野径，高树荫邻扉。时馥留僧宿，馀人得见稀。"
家人怪我浑如病，尊酒休倾笔砚间。"
五声写出心中见，拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人，
驿径曾冲雪，方泉省涤尘。随行溪路细，接话草堂新。