清平调·其三
年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。
月出东斗，好风相从。太华夜碧，人闻清钟。
"野田极目草茫茫，吴楚交兵此路傍。
"风初寥寥月乍满，杉篁左右供馀清。因君一话故山事，
贪财败阵谁相悉，鲍叔如今不可寻。"
大雅何人继，全生此地孤。孤云飞鸟什，空勒旧山隅。"
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
"蜀国少平地，方思京洛间。远为千里客，来度百牢关。
月上风微萧洒甚，斗醪何惜置盈尊。"
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
清平调·其三拼音解释:
nian nian jin ri shui xiang wen .du wo chang an qi sui hua .
yue chu dong dou .hao feng xiang cong .tai hua ye bi .ren wen qing zhong .
.ye tian ji mu cao mang mang .wu chu jiao bing ci lu bang .
.feng chu liao liao yue zha man .shan huang zuo you gong yu qing .yin jun yi hua gu shan shi .
tan cai bai zhen shui xiang xi .bao shu ru jin bu ke xun ..
da ya he ren ji .quan sheng ci di gu .gu yun fei niao shi .kong le jiu shan yu ..
feng qing wei yu wu wang jin .hong e chang jiao yi bei duo ..
.shu guo shao ping di .fang si jing luo jian .yuan wei qian li ke .lai du bai lao guan .
yue shang feng wei xiao sa shen .dou lao he xi zhi ying zun ..
zui ta can hua ji chi xiang .feng ji ling yun piao jiong ye .yu yu tian shui luo fang tang .
译文及注释
译文
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有(you)，但已很少了。春天的到来，连草木也都知道。眼前的一派绿色，充满了春天的生机。一阵(zhen)东风吹来，春水碧波荡漾。
为何贤臣品德虽同，却遭受不同结局？
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。
旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我(wo)迎上。
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
我向当地的秦人问路，他说：这(zhe)正是当初王(wang)粲南去走的古道。
专心读书，不知不觉春天过完了，
只是希望天下人，都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦，走出荒僻山和林。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
完成百礼供祭飧。
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
《文王》佚名 古诗神灵升上天，在天上光明显耀。周虽是古老的邦国，承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀，上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭，在上帝身边多么崇高。
树叶翻飞仿佛不愿(yuan)落地；还在诉说着不忍离开这片森林。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
注释
⒄薄：接近。松筠：松树和竹子，比喻志行高洁之人。
⑷旧业：在家乡的产业。
③ 殚（dān）云尤雨：指男女贪恋欢情。殚，困扰，纠缠。
②九州：指中国。此处借指人间。
⑶明朝：明天。
⑹陇头梅：大庾岭地处南方，其地气候和暖，故十月即可见梅，旧时红白梅夹道，故有梅岭之称。陇头：即为“岭头”。
停云：停云堂，在瓢泉别墅。
赏析
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
其一(qi yi)，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句，写出眼中所见和心中所感，以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮(yue liang)投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷蒙中，那响(na xiang)彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交谈，亲切动人。其中“蝃蝀”（dìdōng，长虹的别称）一词，虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东，莫之敢指。”但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鹭）对偶罢了(ba liao)，而中间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了《五经通义》（“月中有兔与蟾蜍(chan chu)何？月，阴也；蟾蜍，阳也，而与兔并明，阴系阳也”）和《后汉书·天文志》（“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍”）的典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻户晓的神话传说，这里信手拈来，驱使自如，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。
末联关锁全篇，诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情，亦即一片痴情，统统和泪写入这首情诗，寄赠子安。“泪落晴光”，造语别致，内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示，同李清照一样，李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情态，眼泪夺眶而出，泪花捧在眼边，晶莹透亮，宛如晴空之夭光，这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象，如同雕塑一般地刻画出来，风流情韵，令人动容。与丈夫分别后，最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗，到此珠圆玉润，圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
此诗通篇全用比喻，想象新奇，结构精巧。清人沈德潜评论此诗说：“汉人每有此种奇想”(《古诗源》)，确实显示了汉乐府的高度艺术表现力。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画(qi hua)强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
其一(qi yi)，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句，写出眼中所见和心中所感，以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮(yue liang)投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷蒙中，那响(na xiang)彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交谈，亲切动人。其中“蝃蝀”（dìdōng，长虹的别称）一词，虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东，莫之敢指。”但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鹭）对偶罢了(ba liao)，而中间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了《五经通义》（“月中有兔与蟾蜍(chan chu)何？月，阴也；蟾蜍，阳也，而与兔并明，阴系阳也”）和《后汉书·天文志》（“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍”）的典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻户晓的神话传说，这里信手拈来，驱使自如，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。
末联关锁全篇，诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情，亦即一片痴情，统统和泪写入这首情诗，寄赠子安。“泪落晴光”，造语别致，内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示，同李清照一样，李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情态，眼泪夺眶而出，泪花捧在眼边，晶莹透亮，宛如晴空之夭光，这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象，如同雕塑一般地刻画出来，风流情韵，令人动容。与丈夫分别后，最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗，到此珠圆玉润，圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
此诗通篇全用比喻，想象新奇，结构精巧。清人沈德潜评论此诗说：“汉人每有此种奇想”(《古诗源》)，确实显示了汉乐府的高度艺术表现力。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画(qi hua)强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
这是一篇寿词，虽然也极尽褒誉，但却流露了忧国忧民之志，蕴含着一股壮气豪情。
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
创作背景
《水槛谴心二首》，大约作于唐肃宗上元二年（761年）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。
李超琼( 魏晋 )
收录诗词 (1487) 首
简 介
李超琼 清四川合江人，字紫璈。同治十二年举人，历官阳湖、江阴。光绪三十三年任上海知县，有循声。公余喜赋诗，书法纵横洒落，别有意趣。有《石船居诗集》。
送友游吴越
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
"官历行将尽，村醪强自倾。厌寒思暖律，畏老惜残更。
白龙蹀躞难回跋，争下红绡碧玉鞭。
愿君从此日，化质为妾身。"
柱天功业缘何事，不得终身似霍光。"
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭，鼓势争强怒若雷。
不甘长在诸生下，束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰，
把酒问月·故人贾淳令予问之
床前垂文竿，巢边登轻舟。虽无东皋田，还生鱼乎忧。"
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
天必授贤哲，为时攻翦除。轲雄骨已朽，百代徒趑趄。
"俯仰不能去，如逢旧友同。曾因春雪散，见在华山中。
"闲倚蒲团向日眠，不能归老岳云边。
"杜宇曾为蜀帝王，化禽飞去旧城荒。
垂杨合是诗家物，只爱敷溪道北生。
为学一首示子侄
"一庙争祠两让君，几千年后转清芬。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字，枕陪寒席带愁眠。
"百花香气傍行人，花底垂鞭日易醺。
"后伏中宵月，高秋满魄齐。轮移仙掌外，影下玉绳西。
落日乘醉归，溪流复几许。"
"东吴远别客西秦，怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢，
润侵书缝黑，冷浸鬓丝明。牖暗参差影，阶寒断续声。
岸断河声别，田荒野色同。去来皆过客，何处问遗宫。"
行宫
莫道还家便容易，人间多少事堪愁。"
遂命大司乐，度之如星躔。播于乐府中，俾为万代蠲。
野云居处尽，江月定中明。仿佛曾相识，今来隔几生。"
霜霰穷冬令，杯盘旅舍贫。只应蓟子训，醉后懒分身。"
"夜入明河星似少，曙摇澄碧扇风翻。
"江南水寺中元夜，金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近，
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
少年游·参差烟树灞陵桥
唯馀金谷园中树，残日蝉声送客愁。"
"昔人怀感处，此地倍魂消。四海经摇落，三吴正寂寥。
怪来昨日休持钵，一尺雕胡似掌齐。
停分天下犹嫌少，可要行人赠纸钱。"
保兹万卷书，守慎如羁绁。念我曾苦心，相逢无间别。
磥砢千丈林，澄澈万寻碧。醉中草乐府，十幅笔一息。
诗外真风远，人间静兴长。明朝访禅侣，更上翠微房。"
合时若莽苍，辟处如轘辕。俨对无霸阵，静问严陵滩。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。
不拟争滴沥，还应会沦涟。出门复飞箭，合势浮青天。
鲸鲵人海涸，魑魅棘林幽。
幽奇无得状，巉绝不能究。兴替忽矣新，山川悄然旧。
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
"灞上寒仍在，柔条亦自新。山河虽度腊，雨雪未知春。
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起，白阁道士遥相迎。
秦女树前花正发，北风吹落满城秋。"
寒食书事
只合咏歌来大国，况逢文景化惟新。"
不知白马红缰解，偷吃东田碧玉花。"
竟遭腐胁疾，醉魄归八极。大鹏不可笼，大椿不可植。
惆怅题诗柳中隐，柳衰犹在自无身。"
生气远出，不着死灰。妙造自然，伊谁与裁？"
吾欲与任君，终身以斯惬。"
"去住如云鹤，飘然不可留。何山逢后夏，一食在孤舟。
四面蹙山骨，中心含月魂。除非紫水脉，即是金沙源。
行香子·寓意
君劬臣劳，上讨下述。惟勤惟明，在圣政纪出。至德何比，
莫问江边渔艇子，玉皇看赐羽衣裳。"
"数点烟香出庙门，女娥飞去影中存。
"拂云朱槛捧昭回，静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞，
桃李更开须强看，明年兼恐听歌聋。
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
困眠红树似依屏。因思桂蠹伤肌骨，为忆松鹅损性灵。
"秋山清若水，吟客静于僧。小径通商岭，高窗见杜陵。
一叶落·泪眼注
"先生清骨葬烟霞，业破孤存孰为嗟。几箧诗编分贵位，
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪，雁风疑卷玉绡纹。
东风如未来，飞雪终不已。不知姜子牙，何处钓流水。"
却因歌舞破除休。尧行道德终无敌，秦把金汤可自由。
相思劳寄梦，偶别已经秋。还被青青桂，催君不自由。"
"坐来丛木大，谁见入岩年。多病长留药，无忧亦是禅。
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月，春梦无心只似云。
春词
五原西去阳关废，日漫平沙不见人。"
愿为陌上土，得作马蹄尘。愿为曲木枝，得作双车轮。
"雁过君犹未入城，清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见，
水满桑田白日沈，冻云干霰湿重阴。
"何人知足反田庐，玉管东门饯二疏。
鹤鸣转清角，鹘下扑金髇.合药还慵服，为文亦懒抄。
"远路东西欲问谁，寒来无处寄寒衣。
"论交虽不早，话别且相亲。除却栖禅客，谁非南陌人。