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咏长城

唐代 / 梁佩兰

"吟君遗我百篇诗,使我独坐形神驰。玉琴清夜人不语,
硖断见孤邑,江流照飞甍。蛮军击严鼓,笮马引双旌。
顾惟非时用,静言还自咍。
苍苍秦树云,去去缑山鹤。日暮分手归,杨花满城郭。"
去出桂林漫,来过蕙圃频。晨辉正澹荡,披拂长相亲。"
"蜘蛛天下足,巴蜀就中多。缝隙容长踦,虚空织横罗。
供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净,三代旧制存诸书。
炽炭烘蹲兽,华茵织斗鲸。回裾飘雾雨,急节堕琼英。
念鱼承奉刺史仁,深僻处,远远游。刺史官职小,
王正降雷雨,环玦赐迁斥。倘伏夷平人,誓将依羽客。
自顾方濩落,安能相诘诛。隐忍心愤恨,翻为声喣愉。
为欲扫群胡,散作弥天帚。自兹失所往,豪英共为诟。
"霏霏灵液重,云表无声落。沾树急玄蝉,洒池栖皓鹤。
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光,行乐登台斗在旁。
心语适相应,出句多分外。于诸作者间,拔戟成一队。
今晨不成起,端坐尽日景。虫鸣室幽幽,月吐窗冏冏。
围合繁钲息,禽兴大旆摇。张罗依道口,嗾犬上山腰。


咏长城拼音解释:

.yin jun yi wo bai pian shi .shi wo du zuo xing shen chi .yu qin qing ye ren bu yu .
xia duan jian gu yi .jiang liu zhao fei meng .man jun ji yan gu .ze ma yin shuang jing .
gu wei fei shi yong .jing yan huan zi hai .
cang cang qin shu yun .qu qu gou shan he .ri mu fen shou gui .yang hua man cheng guo ..
qu chu gui lin man .lai guo hui pu pin .chen hui zheng dan dang .pi fu chang xiang qin ..
.zhi zhu tian xia zu .ba shu jiu zhong duo .feng xi rong chang qi .xu kong zhi heng luo .
gong yang chao xi xiang ping ju .chen wen shen dao shang qing jing .san dai jiu zhi cun zhu shu .
chi tan hong dun shou .hua yin zhi dou jing .hui ju piao wu yu .ji jie duo qiong ying .
nian yu cheng feng ci shi ren .shen pi chu .yuan yuan you .ci shi guan zhi xiao .
wang zheng jiang lei yu .huan jue ci qian chi .tang fu yi ping ren .shi jiang yi yu ke .
zi gu fang huo luo .an neng xiang jie zhu .yin ren xin fen hen .fan wei sheng xu yu .
wei yu sao qun hu .san zuo mi tian zhou .zi zi shi suo wang .hao ying gong wei gou .
.fei fei ling ye zhong .yun biao wu sheng luo .zhan shu ji xuan chan .sa chi qi hao he .
wei de huan xiang shang jin xiang .sui ping zhu geng jian chun guang .xing le deng tai dou zai pang .
xin yu shi xiang ying .chu ju duo fen wai .yu zhu zuo zhe jian .ba ji cheng yi dui .
jin chen bu cheng qi .duan zuo jin ri jing .chong ming shi you you .yue tu chuang jiong jiong .
wei he fan zheng xi .qin xing da pei yao .zhang luo yi dao kou .sou quan shang shan yao .

译文及注释

译文
二圣逃离京城,两座京城变为废墟。
当年在灞桥分别之时,回首眺望,只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边,多么希望青鸟使者能为我传送信息到(dao)红楼啊:昔日的恋爱生活已成为楚峡之游,而今只能在梦(meng)中飞到扬州去和你相会了。
深夜里风吹竹叶萧萧不停(ting),千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
  老子说:“古代太平之世达到极盛时期的时候,虽然邻国的百姓彼此望得见,鸡犬之声彼此听得见,但人们(men)各自以为自家的食物最香甜,衣裳最漂亮,习俗最安适,职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标,而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目,使他们再回复到往古的时代,那就几乎是行不通的了。太史公说:神农以前的事,我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况,还是可以考知的:人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐,嘴里要吃尽各种(zhong)美味。身体安于舒适快乐,而心里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论挨家挨户去劝导,到底也不能使他们改变,所以,对于人民最好的做法是顺其自然,其次是因势利导,再其次是进行教育,再其次是制定规章,限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
欢歌笑语,自由自在地采撷着芙蓉。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯,孤城一片映落日战卒越斗越稀少。

注释
⑼丹心:赤诚的心。
里胥:古代指地方上的一里之长,负责管理事务。
羽觞(shāng):古代一种酒器,作鸟雀状,有头尾羽翼。醉月:醉倒在月光下。
(24)涕横坠而弗禁:禁不住泪流满面。涕,眼泪。弗禁,止不住。
(22)拜爵:封爵位。
⑵“劝尔”句:语出《世说新语·雅量》:“晋代孝武帝司马曜时,天上出现长星(即彗星),司马曜有一次举杯对长星说:‘劝尔一杯酒,自古哪有万岁天子?’”
⑸烝:久。
3.见赠:送给(我)。

赏析

  发展阶段
  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。
  本诗(ben shi)极力渲染战乱(zhan luan)给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的,所以有真情、有实感,具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微,第三联的造语精妙,都足以令人一唱三叹。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的(ta de)儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  首联扣题,从“悲往事”写起,述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义:一是说当时安史叛军势大,朝廷岌岌可危;二是说西门外敌人多而往来频繁,逃出真是太难,更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转,进一步抒写昔日逃归时的危急情态,伸足前意而又暗转下文,追昔而伤今,情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
  《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句,分述三个并不相关的内容,用两种方式组合:一是不同内容的排比,拓宽外延;二是同一内容的对比,深化内涵,并集中在一个焦点(主题)曝光。丰茸其辞而凝炼其意,正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣:“举秀才,不知书;举孝廉,父别居。寒素清白浊如泥,高第良将怯如黾。”近者如民歌:“种田郎,吃米糠;纺织娘,没衣裳;卖盐的老婆喝淡汤,编凉席的睡光床。”其语虽浅显,事虽明了,作者仅仅作客观叙写,不加褒贬,而事实提供的强烈对比,却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  清代康熙之后,政治上转向黑暗,随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化,农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏,大规模农民起义的条件虽则尚未成熟,但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人,开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现,哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
  第二、三首论初唐四杰。初唐诗文,尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中,“轻薄为文”,是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说:“言四子文体,自是当时风尚,乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭,而四子之文不废,如江河万古长流。”第三首,“纵使”是杜甫的口气,“卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话(诗中以“卢王”来指四杰)。杜甫引用了他们的话而加以驳斥,所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此,但四杰能以纵横的才气,驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞,他们的作品是经得起时间考验的。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  接着,诗人在反问中发出惊叹:“不知阴阳炭,何独烧此中?”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸,岑参此处化用其意,幻化出一种新奇的意境:火炉之大,如天高地阔,燃料之多,集全部阴阳于一地,从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双,为世上万物之佼佼者。
  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  本诗为托物讽咏之作。
  第三联,即说“胜事自知”。“行到水穷处”,是说随意而行,走到哪里算哪里,然而不知不觉,竟来到流水的尽头,看是无路可走了,于是索性就地坐了下来。
  这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人,首先在于诗人心胸坦荡,思想开朗,对生活有信心,对前途有展望,对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友,充分理解,真诚同情,体贴入微,而积极勉励。也正因如此,诗人采用活泼自由的古体形式,吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景,以问答方式渲染气氛,借写景以寄托寓意,用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格,犹如小河流水,清新明快,而又委曲宛转,读来似乎一览无余,品尝则又回味不尽。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗乾元二年(759年)秋季,安史之乱发生后的第五年。乾元元年(758年)六月,杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月,他毅然弃官,拖家带口,客居秦州,在那里负薪采橡栗,自给度日,《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意,一向有争论。有人认为全是寄托,有人则认为是写实,但大部分折衷于二者之间。

  

梁佩兰( 唐代 )

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简 介

梁佩兰 梁佩兰(1629 ~1705)清初诗人。字芝五,号药亭、柴翁、二楞居士,晚号郁洲,广东南海人。年近六十方中进士,授翰林院庶吉士。未一年,遽乞假归,结社南湖,诗酒自酬。其诗歌意境开阔,功力雄健俊逸,为各大诗派一致推崇,被时人尊为“岭南三大家”与“岭南七子”之一。 着有《六莹堂前后集》等。

思王逢原三首·其二 / 温新

幸当禁止之,勿使恣狂怀。自悲无子嗟,喜妒双喈喈。"
法吏多少年,磨淬出角圭。将举汝愆尤,以为己阶梯。
高情犹向碧云深。语馀时举一杯酒,坐久方闻四处砧。
芳婴不复生,向物空悲嗟。
三山后浮不着地。君到头来忆我时,金简为吾镌一字。"
尚俭经营少,居闲意思长。秋茶莫夜饮,新自作松浆。
他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"
"凉叶萧萧生远风,晓鸦飞度望春宫。


国风·秦风·驷驖 / 冯椅

大战元鼎年,孰强孰败桡。居然当鼎味,岂不辱钓罩。
纵使凉飙生旦夕,犹堪拂拭愈头风。"
怪君近日文锋利,新向延平看剑来。"
君生衰俗间,立身如礼经。纯诚发新文,独有金石声。
不如周道士,鹤岭临钟湾。绕院松瑟瑟,通畦水潺潺。
"天外巴子国,山头白帝城。波清蜀栜尽,云散楚台倾。
松竹栽多亦称贫。药酒欲开期好客,朝衣暂脱见闲身。
悟拙甘自足,激清愧同波。单豹且理内,高门复如何。"


落花 / 贺德英

天资帝王宅,以我为关钥。能令下国人,一见换神骨。
奴婢晓开户,四肢冻徘徊。咽言词不成,告诉情状摧。
雨馀人吏散,燕语帘栊静。懿此含晓芳,翛然忘簿领。
"三朝出入紫微臣,头白金章未在身。登第早年同座主,
"早在山东声价远,曾将顺策佐嫖姚。赋来诗句无闲语,
欲得定知身上事,凭君为算小行年。"
劝僧一杯酒,共看青青山。酣然万象灭,不动心印闲。
纷吾本孤贱,世叶在逢掖。九流宗指归,百氏旁捃摭。


叠题乌江亭 / 叶燮

人生一世间,不自张与弛。譬如浮江木,纵横岂自知。
"朝蝇不须驱,暮蚊不可拍。蝇蚊满八区,可尽与相格。
汝海崆峒秀,溱流芍药芳。风行能偃草,境静不争桑。
"闻君鹤岭住,西望日依依。远客偏相忆,登城独不归。
揖我出门去,颜色异恒时。虽云有追送,足迹绝自兹。
犹着褐衣何足羡,如君即是载鸣时。"
太古初断鳌,武王亲击纣。燕丹卷地图,陈平绾花绶。
欲识贞静操,秋蝉饮清虚。"


南歌子·驿路侵斜月 / 韩亿

"震泽生奇石,沉潜得地灵。初辞水府出,犹带龙宫腥。
"宝马鸣珂踏晓尘,鱼文匕首犯车茵。
"继体三才理,承颜九族亲。禹功留海内,殷历付天伦。
"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
竹香新雨后,莺语落花中。莫遣经过少,年光渐觉空。"
"木之就规矩,在梓匠轮舆。人之能为人,由腹有诗书。
去去勿复道,苦饥形貌伤。


瑞鹤仙·秋感 / 张凌仙

夫岂能必然,固已谢黯黮.狂词肆滂葩,低昂见舒惨。
一寸才分鳞与鬐.是日侯生与韩子,良久叹息相看悲。
"边柳三四尺,暮春离别歌。早回儒士驾,莫饮土番河。
"东风花树下,送尔出京城。久抱伤春意,新添惜别情。
"凤衔新诏降恩华,又见旌旗出浑家。故吏来辞辛属国,
春游不骑马,夜会亦呈人。持此归山去,深宜戴角巾。"
风台观滉漾,冰砌步青荧。独有虞庠客,无由拾落蓂."
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"


宣城送刘副使入秦 / 陈尧臣

归去不自息,耕耘成楚农。"
高僧扫室请,逸客登楼待。槐柳渐萧疏,闲门少光彩。"
忽行幽径破莓苔。寻花缓辔威迟去,带酒垂鞭躞蹀回。
君子鉴大雅,老人非俊群。收拾古所弃,俯仰补空文。
歌眉低有思,舞体轻无骨。主人启酡颜,酣畅浃肌发。
"上山采樵选枯树,深处樵多出辛苦。秋来野火烧栎林,
又作朝士贬,得非命所施。客居京城中,十日营一炊。
惟有道情常自足,启期天地易知恩。"


思王逢原三首·其二 / 陈子高

独专朝宗路,驶悍不可止。支川让其威,蓄缩至南委。
龙宫黯黯神为阍。高殿呀然压苍巘,俯瞰长江疑欲吞。
且上新楼看风月,会乘云雨一时回。"
"千竿竹翠数莲红,水阁虚凉玉簟空。琥珀盏红疑漏酒,
愿君此地攻文字,如炼仙家九转丹。"
"于穆敬德,黎人皇之。惟贞厥符,浩浩将之。仁函于肤,
怪辞惊众谤不已。近来自说寻坦途。犹上虚空跨绿駬。
举头庭树豁,狂飙卷寒曦。迢递山水隔,何由应埙篪。


淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人 / 郭子仪

知亲笔砚事文章。愁看柳色悬离恨,忆递花枝助酒狂。
紫茸垂组缕,金缕攒锋颖。露溽暗传香,风轻徐就影。
边寺连峰去,胡儿听法来。定知巡礼后,解夏始应回。"
"毛羽斒斓白纻裁,马前擎出不惊猜。轻抛一点入云去,
峡乱鸣清磬,产石为鲜鳞。喷为腥雨涎,吹作黑井身。
"近郭看殊境,独游常鲜欢。逢君驻缁锡,观貌称林峦。
自有意中侣,白寒徒相从。"
口食唐土。唐礼过三,唐乐过五。小犹不说,大不可数。


燕山亭·幽梦初回 / 吴达可

露变蒹葭浦,星悬橘柚村。虎咆空野震,鼍作满川浑。
"北虏胶堪折,秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞,骄气似横霓。
雪暗非时宿,沙深独去愁。塞乡人易老,莫住近蕃州。"
长思岁旦沙堤上,得从鸣珂傍火城。"
瑞晴刷日月,高碧开星辰。独立两脚雪,孤吟千虑新。
深林高玲珑,青山上琬琰。路穷台殿辟,佛事焕且俨。
启贴理针线,非独学裁缝。手持未染彩,绣为白芙蓉。
就养思儿戏,延年爱鸟伸。还看谢时去,有类颍阳人。"