谒金门·春半
休余马于幽谷，挂余冠于夕阳。曲复曲兮烟庄邃，
冲襟赏临睨，高咏入京畿。"
力浑欺却玉衔头。生狞弄影风随起，躞蹀冲尘汗满沟。
松露洗心眷，象筵敷念诚。薄云界青嶂，皎日鶱朱甍。
几处留丹灶，何时种玉田。一朝骑白虎，直上紫微天。
中流箫鼓振楼船。云峰四起迎宸幄，水树千重入御筵。
学奥九流异，机玄三语同。书乃墨场绝，文称词伯雄。
鹿鸣志丰草，况复虞人箴。"
横波巧能笑，弯蛾不识愁。花开子留树，草长根依土。
恨唱歌声咽，愁翻舞袖迟。西陵日欲暮，是妾断肠时。
谒金门·春半拼音解释:
xiu yu ma yu you gu .gua yu guan yu xi yang .qu fu qu xi yan zhuang sui .
chong jin shang lin ni .gao yong ru jing ji ..
li hun qi que yu xian tou .sheng ning nong ying feng sui qi .xie die chong chen han man gou .
song lu xi xin juan .xiang yan fu nian cheng .bao yun jie qing zhang .jiao ri xian zhu meng .
ji chu liu dan zao .he shi zhong yu tian .yi chao qi bai hu .zhi shang zi wei tian .
zhong liu xiao gu zhen lou chuan .yun feng si qi ying chen wo .shui shu qian zhong ru yu yan .
xue ao jiu liu yi .ji xuan san yu tong .shu nai mo chang jue .wen cheng ci bo xiong .
lu ming zhi feng cao .kuang fu yu ren zhen ..
heng bo qiao neng xiao .wan e bu shi chou .hua kai zi liu shu .cao chang gen yi tu .
hen chang ge sheng yan .chou fan wu xiu chi .xi ling ri yu mu .shi qie duan chang shi .
译文及注释
译文
有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。
借问章台的柳啊，过去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
游赏黄州的山水(shui)，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
丛林茂密满平野，长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美，德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦，爱意不绝情绵长。
树前点上明烛亮如白昼，身处美女群中忘掉春秋。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺(chan)潺流水，意境幽(you)幽。
（在这里）低(di)头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
羡慕隐士已有所托，
庖丁放下刀(dao)(dao)回答说：“我追求的，是道（本为虚词，无特定之意，可解成自然的规律），已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候，眼里看到的是一只完整的牛；三年以后，再未见过完整的牛了（意思是：只看见一个虚线的牛，就是只看见怎么样去解）。现在，我凭精神和牛接触，而不用眼睛去看，感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构，砍入牛体筋骨相接的缝隙，顺着骨节间的空处进刀，依照牛体本来的构造，筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方，尚且不曾拿刀碰到过，更何况大骨呢！技术好的厨师每年更换一把刀，是用刀割断筋肉割坏的（就像我们用刀割绳子一样）；技术一般的厨师每月就得更换一把刀，是砍断骨头而将刀砍坏的（因为不知道怎么砍，所以砍到骨头的时候就容易坏）。如今，我的刀用了十九年，所宰的牛有几千头了，但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙，而刀刃很薄；用很薄的刀刃插入有空隙的骨节，宽宽绰绰地，那么刀刃的运转必然是有余地的啊！因此，十九年来，刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样，每当碰到筋骨交错聚结的地方，我看到那里很难下刀，就小心翼翼地提高警惕，视力集中到一点，动作缓慢下来，动起刀来非常轻，豁啦一声，牛的骨和肉一下子就解开了，就像泥土散落(luo)在地上一样。我提着刀站立起来，为此举目四望，为此悠然自得，心满意足，然后把刀擦抹干净，收藏起来。”
饿死家乡是我的愿望，梦里采蔽在首阳山头。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
请你问问东流江水，别情与流水，哪个更为长远？
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
清晨将要离别家乡远行，漏夜整装坐以等待天明。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
注释
20.恐：害怕。
133.姚：舜的姓，这里指舜的父亲。
1、奇树：犹“嘉木”，美好的树木。
⒃剑花：剑刃表面的冰裂纹。
40.抢呼欲绝：头撞地，口呼天，几乎要绝命。抢，碰撞。
（2）荦确（luòquè洛却）：指《山石》韩愈 古诗险峻不平的样子。行径：行下次的路径。微：狭窄。
⑸没：淹没。闾阎（lǘ yán）：里巷的门，借指人家。
赏析
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意(de yi)思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文，反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期，因为各种矛盾非常尖锐，政局极度动荡，因此不少文人往往遁迹山林，旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱，因而他们常在书信中描述山水，来表明自己之所好，并从而作为对友人的问候和安慰，这类作品虽然没有表现出多么积(me ji)极进步的政治观点，但是却以其高超的艺术笔触，创作了具有(ju you)相当高的美学价值的文学精品，至今仍然具有较高的鉴赏意义。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
凡此两端（抢掠与贩人），均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属，亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深，乃缘“志希免祸”，是得其情实的。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具(se ju)体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
“蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。”蜀魂，指杜鹃，其所生之子，寄在百鸟巢中，百鸟代为哺育，若臣之于君，故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃，隐喻宋帝之魂；“百鸟臣”，隐喻送遗民如林景熙者向他称臣，不以国亡而变心，也就是对元朝的不屈，表示了懔若秋霜的气节。“夜半”，深夜，隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声，山竹欲裂，表明它怨恨到了极点，这就是宋帝对(di dui)元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节，那他也必然恨宋帝之所恨。
第二段，写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃，作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地，货而不售(bu shou)”明写的是小丘的遭遇，实际上暗含着作者自身的遭遇；作者被贬到永州，怀才不遇，同样是被遗弃，和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉(lian)，同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后，“即更取器用，铲刈秽草，伐去恶木，烈火而焚之。”这番去除务尽的行动，是对自然界秽草恶木的憎恶，又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝，声东击西，指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词，准确地表现了作者除去秽草恶木的成果，暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高，云之浮，溪之流，鸟兽之遨游，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿，主要写外部景致，把静物寓于动态之中。“枕席而卧，则清泠之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受，其所描绘的境界同文章开头有明显不同：开头写被弃山石的姿态，抒发了作者愤世疾时的愤慨；此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静，既显示了小丘的价值，也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方，而感到由衷的欣慰。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：“一切景语，皆情语也。”（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人(you ren)物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文，反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期，因为各种矛盾非常尖锐，政局极度动荡，因此不少文人往往遁迹山林，旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱，因而他们常在书信中描述山水，来表明自己之所好，并从而作为对友人的问候和安慰，这类作品虽然没有表现出多么积(me ji)极进步的政治观点，但是却以其高超的艺术笔触，创作了具有(ju you)相当高的美学价值的文学精品，至今仍然具有较高的鉴赏意义。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
凡此两端（抢掠与贩人），均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属，亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深，乃缘“志希免祸”，是得其情实的。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具(se ju)体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
“蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。”蜀魂，指杜鹃，其所生之子，寄在百鸟巢中，百鸟代为哺育，若臣之于君，故云“百鸟臣”。这里的“蜀魂”杜鹃，隐喻宋帝之魂；“百鸟臣”，隐喻送遗民如林景熙者向他称臣，不以国亡而变心，也就是对元朝的不屈，表示了懔若秋霜的气节。“夜半”，深夜，隐喻元朝的黑暗。杜鹃叫一声，山竹欲裂，表明它怨恨到了极点，这就是宋帝对(di dui)元朝所抱的态度。林景熙既为宋尽臣节，那他也必然恨宋帝之所恨。
第二段，写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃，作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地，货而不售(bu shou)”明写的是小丘的遭遇，实际上暗含着作者自身的遭遇；作者被贬到永州，怀才不遇，同样是被遗弃，和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉(lian)，同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后，“即更取器用，铲刈秽草，伐去恶木，烈火而焚之。”这番去除务尽的行动，是对自然界秽草恶木的憎恶，又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝，声东击西，指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词，准确地表现了作者除去秽草恶木的成果，暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高，云之浮，溪之流，鸟兽之遨游，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿，主要写外部景致，把静物寓于动态之中。“枕席而卧，则清泠之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受，其所描绘的境界同文章开头有明显不同：开头写被弃山石的姿态，抒发了作者愤世疾时的愤慨；此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静，既显示了小丘的价值，也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方，而感到由衷的欣慰。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
其三，《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体，但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等，情感虽挚，但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体，但直抒作者在李夫人死后的内心感受，这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多，而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发，是对《诗经》“情动于中而形于言”（《毛诗序》）精神的继承，也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后，虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作，但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观，特别是汉末魏晋的伤悼赋，基本上都是直抒胸臆的赋作，这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美。王国维说过：“一切景语，皆情语也。”（《人间词话》删稿）诗人巧妙地运用景语，不但写出风景，给风景抹上感情色彩，而且又藏有人(you ren)物，人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等，给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕，有一种异乎寻常的艺术魅力。
创作背景
李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗，古今论者持说不一，对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮，而为昴宿的月星，“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验，与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载（756年）十一月二十六日，确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态，可系此诗于李白初入幕府时期，即至德元载十二月下半月到次年正月之间。
左宗棠( 五代 )
收录诗词 (4999) 首
简 介
左宗棠 左宗棠（1812年11月10日—1885年9月5日），汉族，字季高，一字朴存，号湘上农人。湖南湘阴人。晚清重臣，军事家、政治家、湘军着名将领，洋务派代表人物之一。与曾国藩、李鸿章、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。左宗棠曾就读于长沙城南书院，二十岁乡试中举，虽此后在会试中屡试不第，但留意农事，遍读群书，钻研舆地、兵法。后由幕友而起，参与平定太平天国运动，兴办洋务运动，镇压捻军，平定陕甘同治回乱，收复新疆，推动新疆建省。中法战争时，自请赴福建督师，光绪十一年（1885年）在福州病逝，享年七十三岁。追赠太傅，谥号“文襄”，并入祀昭忠祠、贤良祠。左宗棠着有《楚军营制》《朴存阁农书》等，其奏稿、文牍等辑为《左文襄公全集》，后人又辑有《左宗棠全集》。
白梅
"金悬夕肆，玉俎朝陈。飨荐黄道，芬流紫辰。
是月冬之季，阴寒昼不开。惊风四面集，飞雪千里回。
别望喧追饯，离言系惨舒。平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。
犷兽血涂地，巨人声沸天。长驱过北赵，短兵出南燕。
岁徂风露严，日恐兰苕剪。佳辰不可得，良会何其鲜。
落影临秋扇，虚轮入夜弦。所欣东馆里，预奉西园篇。"
无复归云凭短翰，望日想长安。
珠箔曲琼钩，子细见扬州。北兵那得度，浪语判悠悠。
雪诗
安知我有不平色，白日欲顾红尘昏。死生容易如反掌，
日落青岩际，溪行绿筱边。去舟乘月后，归鸟息人前。
成皋睹王业，天下致人雍。即此巡于岱，曾孙受命封。"
月窟穷天远，河源入塞清。老夫操别翰，承旨颂升平。"
急破催摇曳，罗衫半脱肩。"
宴锡欢谈道，文成贵说诗。用儒今作相，敦学旧为师。
"五岭恓惶客，三湘憔悴颜。况复秋雨霁，表里见衡山。
"本是龙门桐，因妍入汉宫。香缘罗袖里，声逐朱弦中。
蝶恋花·何物能令公怒喜
赤县空无主，苍生欲问天。龟龙开宝命，云火昭灵庆。
今逢上巳盛明年。舟将水动千寻日，幕共林横两岸烟。
涧筱缘峰合，岩花逗浦飞。朝来江曲地，无处不光辉。"
尝抱野间意，而迫区中缘。尘事固已矣，秉意终不迁。
河气通中国，山途限外区。相思若可寄，冰泮有衔芦。"
曲房理针线，平砧捣文练。鸳绮裁易成，龙乡信难见。
救艰不遑饭，毕昏无暇泊。濯溪宁足惧，磴道谁云恶。
"东有青龙西白虎，中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭，
汉宫春·梅
"避席承宣父，重筵揖戴公。桂香浮半月，兰气袭回风。
秋思冬愁春恨望，大都不得意时多。"
已见长随凤，仍闻不避熊。君王亲试舞，阊阖静无风。"
风云动翰林，宫徵调文籥.言泉激为浪，思绪飞成缴。
朗朗哭前歌，绛旌引幽魂。来为千金子，去卧百草根。
山水弹琴尽，风花酌酒频。年华已可乐，高兴复留人。"
树晚犹葱蒨，江寒尚渺瀰。土风从楚别，山水入湘奇。
"苹藻生南涧，蕙兰秀中林。嘉名有所在，芳气无幽深。
采莲曲
边地多阴风，草木自凄凉。断绝海云去，出没胡沙长。
檐际千峰出，云中一鸟闲。纵观穷水国，游思遍人寰。
甘棠密叶成翠幄，颍凤不来天地塞。所以倾城人，
崖悬飞熘直，岸转绿潭宽。桂华尧酒泛，松响舜琴弹。
"舜日谐鼗响，尧年韵士声。向楼疑吹击，震谷似雷惊。
回眸转袖暗催弦，凉风萧萧流水急。月华泛艳红莲湿，
"灿烂金舆侧，玲珑玉殿隈。昆池明月满，合浦夜光回。
弃业长为贩卖翁。"
寿阳曲·江天暮雪
激节轻华冕，移官殉彩衣。羡君行乐处，从此拜庭闱。"
奠璧布币，荐神献精。神祐以答，敷锡永宁。"
秦亡汉魏传，传者得神器。卞和名永永，与宝不相坠。
弋林开曙景，钓渚发晴霓。狎水惊梁雁，临风听楚鸡。
"暗中蛛网织，历乱绮窗前。万里终无信，一条徒自悬。
游鱼瞥瞥双钓童，伐木丁丁一樵叟。自言避喧非避秦，
"耗磨传兹日，纵横道未宜。但令不忌醉，翻是乐无为。
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
人日思归
暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。"
使君何假问，夫婿大长秋。女弟新承宠，诸兄近拜侯。
有如驱千旗，制五兵，截荒虺，斫长鲸。孰与广陵比，
"王子宾仙去，飘飖笙鹤飞。徒闻沧海变，不见白云归。
自能激水成阴气，不虑今年寒不寒。
陈琳书记好，王粲从军乐。早晚归汉庭，随君上麟阁。"
故事遵台阁，新诗冠宇宙。在人忠所奉，恶我诚将宥。
霜松贞雅节，月桂朗冲襟。灵台万顷浚，学府九流深。
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
摇摇不安寐，待月咏岩扃。"
百里精兵动，参差便渡辽。如何好白日，亦照此天骄。
弃置今日悲，即是昨日欢。将新变故易，持故为新难。
殷勤为我下田鉏，百钱携赏丝桐客。游春漫光坞花白，
闻琴幽谷里，看弈古岩前。落日低帏帐，归云绕管弦。
离别生庭草，征行断戍楼。蟏蛸网清曙，菡萏落红秋。
风送关山长，气遒星岁短。寓言情思惬，适兴真意坦。
"大渚初惊夜，中流沸鼓鼙。寒沙满曲浦，夕雾上邪溪。
石州慢·寒水依痕
家住嵩山下，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
萧散皆为乐，裴回从所钦。谓予成夙志，岁晚共抽簪。"
封霜连锦砌，防露拂瑶阶。聊将仪凤质，暂与俗人谐。
"紫陌炎氛歇，青苹晚吹浮。乱竹摇疏影，萦池织细流。
"联翩辞海曲，遥曳指江干。阵去金河冷，书归玉塞寒。
"月宇临丹地，云窗网碧纱。御筵陈桂醑，天酒酌榴花。
年貌不暂留，欢愉及玄发。云涓恋山海，禽马怀燕越。
南风不竞多死声，鼓卧旗折黄云横。六军将士皆死尽，
自责二首
处处足欢声，时康岁已深。不同三尺剑，应似五弦琴。
宝帐垂连理，银床转辘轳。广筵留上客，丰馔引中厨。
一朝弃笔砚，十年操矛戟。岂要黄河誓，须勒燕然石。
乌日中，鹤露宿，黄河水直人心曲。"
不是昔年攀桂树，岂能月里索姮娥。"
愿作城上乌，一年生九雏。何不旧巢住，枝弱不得去。
用舍繇来其有致，壮志宣威乐太平。"
随歌鼓而电惊，逐丸剑而飙驰。态聚ey还急，骄凝骤不移。