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蝶恋花·伫倚危楼风细细

近现代 / 徐干学

结茅更莫期深隐,声价如今满日边。"
半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
疏慵真有素,时势尽无能。风月虽为敌,林泉幸未憎。
每逢孤屿一倚楫,便欲狂歌同采薇。
甘求白首闲,不为苍生起。优诏加大监,所以符公议。
佳句成来谁不伏,神丹偷去亦须防。
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊。
"秦季贤愚混不分,只应漂母识王孙。
猿窥曾扑泻,鸟蹋经欹仄。度度醒来看,皆如死生隔。"
伤哉尧舜民,肉袒受鞭箠。吾闻古圣王,天下无遗士。
至哉先哲言,于物不凝滞。"
"久在仙坛下,全家是地仙。池塘来乳洞,禾黍接芝田。
"蚌死留夜光,剑折留锋铓。哲人归大夜,千古传珪璋。
"情知此事少知音,自是先生枉用心。世上几时曾好古,
一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"
"净碧山光冷,圆明露点匀。渚莲丹脸恨,堤柳翠眉颦。
"白衣经乱世,相遇一开颜。得句禅思外,论交野步间。
"四十九年前及第,同年唯有老夫存。
宵长拥吟褐,日晏开书幌。我醉卿可还,陶然似元亮。"


蝶恋花·伫倚危楼风细细拼音解释:

jie mao geng mo qi shen yin .sheng jia ru jin man ri bian ..
ban yan fei cui chao .wang jian bu ke pan .liu ruo xia si wang .teng shen chui hua man .
shu yong zhen you su .shi shi jin wu neng .feng yue sui wei di .lin quan xing wei zeng .
mei feng gu yu yi yi ji .bian yu kuang ge tong cai wei .
gan qiu bai shou xian .bu wei cang sheng qi .you zhao jia da jian .suo yi fu gong yi .
jia ju cheng lai shui bu fu .shen dan tou qu yi xu fang .
ye qiao mei yu bo lu hua .chou shu fa ji guan sui qu .fu mi an qin lu bu she .
.qin ji xian yu hun bu fen .zhi ying piao mu shi wang sun .
yuan kui zeng pu xie .niao ta jing yi ze .du du xing lai kan .jie ru si sheng ge ..
shang zai yao shun min .rou tan shou bian chui .wu wen gu sheng wang .tian xia wu yi shi .
zhi zai xian zhe yan .yu wu bu ning zhi ..
.jiu zai xian tan xia .quan jia shi di xian .chi tang lai ru dong .he shu jie zhi tian .
.bang si liu ye guang .jian zhe liu feng mang .zhe ren gui da ye .qian gu chuan gui zhang .
.qing zhi ci shi shao zhi yin .zi shi xian sheng wang yong xin .shi shang ji shi zeng hao gu .
yi bei lu jiu ta nian yi .li xiang qing bo ji wu hu ..
.jing bi shan guang leng .yuan ming lu dian yun .zhu lian dan lian hen .di liu cui mei pin .
.bai yi jing luan shi .xiang yu yi kai yan .de ju chan si wai .lun jiao ye bu jian .
.si shi jiu nian qian ji di .tong nian wei you lao fu cun .
xiao chang yong yin he .ri yan kai shu huang .wo zui qing ke huan .tao ran si yuan liang ..

译文及注释

译文
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香,不知道在园内荡着秋千,轻声说笑的女子(zi)是谁?对她千万般思念,在辽阔的天地里,竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
虽然才智堪比东汉祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎(zen)么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
乱世出英雄,溟海不振荡,鲲鹏怎么才能展翅高飞呢?
请问你主帅车骑将军窦宪,何时班师回朝刻石燕然山。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝(gan)肠寸断。
  自幼入宫,生长(chang)于金屋之中,长大之后,轻盈的舞姿便经常(chang)在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花,身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪白匡梨花,散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人,随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮下朝之时,宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务,至夜晚才乘(cheng)着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起湿湿的烟雾,笼罩着山头。
当年孙权在青年时代,做了三军统帅。他能占据东南,坚持抗战,没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢?只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说:“要是能有个孙权那样的儿子就好了!”
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急急忙忙地跑回去,去把柴门打开。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
我焚香后进入皇上的兰台,起草的文书芳言满章。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。

注释
②次第:这里是转眼的意思。
洞庭:禹贡,九江孔殷。注:九江,即今之洞庭湖也。沅水、渐水、元水、辰水、叙水、酉水、沣水、资水、湘水,皆合於洞庭,意以是名九江也。按:洞庭在府西南。
沮洳场:低下阴湿的地方。
(2)易:轻视。
⑸举子:指被推荐参加考试的读书人。槐花:豆科植物槐的干燥花及花蕾。夏季花开放或花蕾形成时采收,及时干燥,除去枝、梗及杂质。前者习称“槐花”,后者习称“槐米”。踏槐花:唐代有“槐花黄,举子忙”俗语,槐花落时,也就是举子应试的时间了,后因称参加科举考试为“踏槐花”。
⑺丹凤城:此指长安。相传秦穆公女儿弄玉吹箫,引来凤凰,故称咸阳为丹凤城。后以凤城称京城。唐时长安宫廷在城北,住宅在城南。
8.三合:参错相合。三,通“参”。

赏析

  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  末章则专记丰收景象及对周王的美好祝愿。到了收获的季节,地里的庄稼果然获得(huo de)了前所未有的大丰收。不但场院上的粮食堆积如屋,而且仓中的谷物(wu)也装得满满的,就像一座座小山冈。于是农人们为赶造粮仓和车辆而奔走忙碌,大家都在为丰收而庆贺,心中感激神灵的赐福,祝愿周王万寿无疆。这一(zhe yi)章的特点是充满了丰收后的喜悦,让人不觉沉醉在一种满足和欢乐之中。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  “凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀,更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”,有的本子作“梁州”(今陕西汉中市)。这是因为后人看到“七里十万家”,认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实,唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。“七里十万家”,正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句,就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞,居民中少数民族很多。他们能歌善舞,多半会弹奏琵琶。不用说,在月光下的凉州城,荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定,同时带着浓郁的边地情调。
  此诗一开头,描述了卿大夫的服饰,可见,这位卿大夫是一位政治新秀,刚刚步入了从政的圈子。但他很不低调,以为自己了不起了,一种强烈的优越感立马就显出来了:“自我人居居。”活画出衣服傲慢无礼的神情。但他的故旧老友,虽然没有他的官阶高,但一点也不气馁,显示出很强的个性。
  此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  如此说来,对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应(bu ying)当以仁义道德之心去对待,最好是以强硬的态度,以其人之道,还治其人之身。虞国的灭亡,就灭在太相信同宗亲情,对不义之徒抱着不切实际的幻想,以为对方跟自己是一类人,以一种近乎于农夫的心肠,去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话,那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清,被披着羊皮的狼蒙蔽了,尚还可以寄予一点同情,然而有贤臣坦诚相谏,苦口婆心地开导,在这种情况下仍然执迷不悟,固执己见,则可以说是咎由自取,不值得一点同情。
  以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗,就是用来代替一封信的。
  全诗四句,围绕午睡写。前三句是午睡前,末句是午睡后,不直接写午睡,而午睡已包含在其中,用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日,不断利用色彩来表现景物,表达诗人满足的心情,与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
  第三章进一步写主祭者,也就是周王在仪式之后的亲自督耕。和他一起来到田间的,还有他的妻子儿女。他们为辛勤劳作的农人带来了亲手做的饭菜。正在地里察看的田官见了欣喜异常,连忙叫来身边的农人,一起来尝尝饭菜的滋味。周王这时望着眼前丰收在望的景象,脸上也露出了舒心的微笑,不断称赞农人的辛劳勤勉。与前章相比,这章的内容颇有生活气息;周王的馌田,亦为后来历代帝王劝农所效法,被称为德政。
  诗共十二句。开头四句,紧扣“不遇”题旨,连用四个“不”字,反复叙写自己困顿失意的情形。北阙,指朝廷。首句是说自己,向朝廷上书,陈述自己的政见,表达用世的要求,但没有得到任何答复。次句化用汉代杨恽《拊缶歌》:“田彼南山,芜秽不治。种一顷豆,落而为萁”的句子,意思是说自己退隐躬耕,因为天时不顺,没有获得好收成,衣食无着。第三句反用晋伏滔参加孝武帝召集的百人高会,受到孝武帝垂青的故事(《世说新语·宠礼》),借指自己不能挂名朝籍的不幸遭遇。五侯,用汉成帝同日封其舅王谭等五人为侯的典故(《汉书·元后传》),此处泛指权贵。第四句意思是:阿谀奉承权贵,可以获得利禄,但自己的性格刚正不阿,不愿这样做,只能沉沦困顿。
  首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽,它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的:“子有衣裳,弗曳弗娄(穿裹着);子有车马,弗驰弗驱。宛其死矣,他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货,就不知道及时享受。他们所忧虑的,无非是子孙后代的生计。这在诗人看来,简直愚蠢可笑:“《生年不满百》佚名 古诗,常怀千岁忧”——纵然人能活上百年,也只能为子孙怀忧百岁,这是连小孩都明白的常识;何况还未必活得了百年,偏偏想忧及“千岁”,真是愚不可及。开篇落笔,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态,真是妙不可言。接着两句更奇:“昼短苦夜长,何不秉烛游!”“游”者,放情游乐也。把生命的白昼,尽数沉浸在放情游乐之中,已够耸人听闻的了,诗人却还“苦”于白昼太“短”,竟异想天开,劝人把夜晚的卧息时间,也都用来行乐,真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火,就怕败了游兴。诗人却早备良策:那就干脆手持(shou chi)烛火而游!——把放情行乐之思,表述得如此赤裸而大言不惭,这不仅在汉代诗坛上,就是在整个古代诗歌史上,恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴,听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想,笔势峥嵘”的开篇四句(方东树《昭昧詹言》)。它们一反一正,把终生忧虑与放情游乐的人生态度,鲜明地对立起来。
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多,因在雨中显得幽暗,看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照,见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深,曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节,一方面是为了增加变化,一方面也是和写远景的阔大相适应的。
  对离别有体验的人都知道,行人将去的片刻固然令人黯然魂消,但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻,要写的东西也定必是千头万绪的;可是,诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情,看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起,使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味,从而寓别情于行间,见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情;同时也会想:继日暮而来的是黑夜,在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢?这句外留下的空白,更是使人低回想象于无穷的。

创作背景

  关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的,《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词,比这更早一些,在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词,看来这首词确实是周邦彦所作。

  

徐干学( 近现代 )

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简 介

徐干学 徐干学(1631—1694年),字原一、幼慧,号健庵、玉峰先生,清代大臣、学者、藏书家。江苏昆山人,清初大儒顾炎武外甥,与弟元文、秉义皆官贵文名,人称“昆山三徐”。康熙九年(1670年)进士第三名(探花),授编修,先后担任日讲起居注官、《明史》总裁官、侍讲学士、内阁学士,康熙二十六年(1687年),升左都御史、刑部尚书。曾主持编修《明史》、《大清一统志》、《读礼通考》等书籍,着《憺园文集》三十六卷。家有藏书楼“传是楼”,乃中国藏书史上着名的藏书楼。

和郭主簿·其二 / 东郭艳敏

朅去山南岭,其险如邛笮。悠然放吾兴,欲把青天摸。
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
"劳生故白头,头白未应休。阙下难孤立,天涯尚旅游。
"纷纭宛转更堪看,压竹摧巢井径漫。风柳细条黏不得,
不知家道能多少,只在句芒一夜风。"
御礼征奇策,人心注盛时。从来留振滞,只待济临危。"
岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"


忆秦娥·咏桐 / 梁丘宏帅

不平便激风波险,莫向安时稔祸胎。
花底休倾绿玉卮,云中含笑向安期。
造化无端欲自神,裁红剪翠为新春。
"走月流烟叠树西,听来愁甚听猿啼。
"可怜烟刺是青螺,如到双林误礼多。
帆影清江水,铃声碧草山。不因名与利,尔我各应闲。"
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑,丹砂埋久染泉红。
至教焉如?孰窥孰测,外夷内储。谓君有道乎,臣有谟欤?


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 接宛亦

"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
"黄卷不关兼济业,青山自保老闲身。
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。
重思醉墨纵横甚,书破羊欣白练裙。"
故山秋草多,一卷成古辙。夜来远心起,梦见潇湘月。
贪财败阵谁相悉,鲍叔如今不可寻。"
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻,猎归诸将问龙韬。


示长安君 / 承丙午

"高挂吴帆喜动容,问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀,
方知砌下更多山。远泉势曲犹须引,野果枝低可要攀。
"乐府翻来占太平,风光无处不含情。
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。
贤豪出处尽沉吟,白日高悬只照心。
恐足蹈海日,疑身凌天风。众岫点巨浸,四方接圆穹。
伤鳞跳密藻,碎首沈遥岸。尽族染东流,傍人作佳玩。"
女郎指点行人笑,知向花间路已迷。"


宿王昌龄隐居 / 张廖桂霞

神来云雨合,神去蕙兰香。不复闻双佩,山门空夕阳。"
退鹢风虽急,攀龙志已坚。路人休莫笑,百里有时贤。"
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
"犹矿出金,如铅出银。超心炼冶,绝爱缁磷。
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
"道侣难留为虐棋,邻家闻说厌吟诗。
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 淦甲子

婴网虽皆困,搴笼喜共归。无心期尔报,相见莫惊飞。
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
"鼓子花明白石岸,桃枝竹覆翠岚溪。
"江花江草暖相隈,也向江边把酒杯。春色恼人遮不得,
"澹景微阴正送梅,幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子,
炫耀一时间,逡巡九泉里。一种为埃尘,不学堕楼死。"
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙,篇章七子避风流。
以目为水鉴,以心作权衡。愿君似尧舜,能使天下平。


南歌子·转眄如波眼 / 马佳硕

"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿,斓斑似带湘娥泣。
兰叶骚人佩,莼丝内史羹。鹖冠难适越,羊酪未饶伧。
"暮天新雁起汀洲,红蓼花开水国愁。
"通蜀连秦山十二,中有妖灵会人意。斗艳传情世不知,
"白云最深处,像设盈岩堂。村祭足茗粣,水奠多桃浆。
闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"
从此问君还酒债,颜延之送几钱来。"


浣溪沙·红桥 / 欧阳玉军

他年纵使重来此,息得心猿鬓已霜。"
"酿黍长添不尽杯,只忧花尽客空回。
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。
"大片纷纷小片轻,雨和风击更纵横。园林入夜寒光动,
"黑白谁能用入玄,千回生死体方圆。
故图诗云云,言得其意趣)


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 东郭建立

松亭尽日唯空坐,难得儒翁共讨论。"
乞取东风残气力,莫教虚度一年春。"
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去,清气应归笔底来。
暂默斜阳雨,重吟远岸烟。前年湘竹里,风激绕离筵。"
"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,
绿蒲低雨钓鱼归。干戈已是三年别,尘土那堪万事违。
今日举觞君莫问,生涯牢落鬓萧疏。"
团沙世所难,作垒明知苦。死者倍堪伤,僵尸犹抱杵。


约客 / 涂辛未

腊后春前更何事,便看经度奏东封。"
一枝犹负平生意,归去何曾胜不归。"
"蹑履复支筇,深山草木中。隔溪遥避虎,当坞忽闻钟。
密雪沾行袂,离杯变别颜。古人唯贺满,今挈解由还。"
"独倚秋光岸,风漪学簟文。玄堪教凤集,书好换鹅群。
出师不听忠臣谏,徒耻穷泉见子胥。"
今日鞠躬高旆下,欲倾肝胆杳无因。"
不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。