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饮茶歌诮崔石使君

元代 / 李诲言

舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
可怜苦节士,感此涕盈巾。
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
"喧静不由居远近,大都车马就权门。
随缘又南去,好住东廊竹。"
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"
千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。


饮茶歌诮崔石使君拼音解释:

zhou yi guan xian dong .qiao yong jing qi zhu .gai hao qi yun lou .zhong kai wu qiu lu .
.shang ren chu shi jie .qing jing he suo si .si bi bai lian hua .zai shui bu zhuo shui .
.ji jing liu ru jian .qi feng li si dao .ming cui ji chi lian .han shu shu zhi gao .
ke lian ku jie shi .gan ci ti ying jin .
jun ben shang qing ren .ming zai shi tang jian .bu zhi you he guo .zhe zuo ren jian xian .
.qu sui qing ming ri .nan ba gu jun lou .jin nian han shi ye .xi sheng feng chi tou .
.san li xian ru ke .pin zhou leng si cun .zao liang hu bei an .can zhao guo xi men .
.xuan jing bu you ju yuan jin .da du che ma jiu quan men .
sui yuan you nan qu .hao zhu dong lang zhu ..
an du ji jian shao .chi guan yi qing xian .qiu yu yan guo luo .xi zhong lin niao huan .
xian yan zhi fen bao .an dan yi shang gu .zui si hong mu dan .yu lai chun yu mu .
mo tan ba san xia .xiu jing bin er mao .liu nian deng tou guo .ren shi ge lao lao ..
qian nian bu si ban ling gui .xiao xin he mao he ren jue .
ping sheng ben duo si .kuang fu lao feng chun .jin ri mei hua xia .ta xiang zhi gu ren .
bing hou neng yin fou .chun lai zeng zui wu .lou tai yu feng jing .ru you he ru su .
.ye shen yin ba yi chang yu .lao lei deng qian shi bai xu .
yang jiao qing feng xuan xi chen .shan ming fen han ying zi nen .hai liu hong zhan jin ke yun .

译文及注释

译文
在寺院里焚香探幽,品尝香茗与素斋。
安史叛乱至今(jin)尚未(wei)平息,这使君臣深切愤恨。
山峦峭立高跨于空中,高峻的上(shang)峰深幽邃密。
  名叫“爰居”的海鸟,停在鲁国(guo)国都东门(men)外已经两天了。臧文仲命令国都里的人都去祭祀它,展禽说:“臧孙治理政事太越礼了!祭祀,是国家的大法,而法度,则是政治成功的基础。所以要(yao)慎重地制定祀典作为国家的常法。现在无故增加祀典,不是治理政事的正确方法。
再也看不到(dao)去年的故人,泪珠儿不觉湿透了衣裳。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开,因为有些事情,她们喜欢少女闭上眼睛。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”

注释
⑷怒我啼:对我发怒且啼叫。写乡村的久已荒芜,野兽猖獗出没。
青门:汉代长安城门。《三辅黄图》卷一:“长安城东出南头第一门曰霸城门。民见门青色,名曰‘青城门’,或曰‘青门’。”此处借指汴京城门。
稚子:幼子;小孩。
7、无由:无法。
89.卒:通“猝”。离,通“罹”,遭受。蠥(niè):忧患。
⑾鞭:名词作动词,抽打。
"大国何人怜,纷纷为小我。《寒夜》杜耒 古诗风雨声,广厦万间破。"
黜(chù)弃:罢官。

赏析

  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来(lai)说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨(zheng tao),天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗(jing qi)如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮,猎若枚折”等。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平,但依旧是那种扬厉雄健的风格,很好地表现了诗人的豪侠气质。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间(qi jian)的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童(hai tong)嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  对这首诗主旨的解说,各家之见颇有差异。《毛诗序》云:“《《泂酌》佚名 古诗》,召康公戒成王也。言皇天亲有德,飨有道也。”扬雄《博士箴》(《艺文类聚·职官部》引)云:“公刘挹行潦而浊乱斯清,官操其业,士执其经。”陈乔枞《鲁诗遗说考》以之为鲁诗之说。王先谦《诗三家义集疏》云:“三家以诗为公刘作,盖以戎狄浊乱之区而公刘居之,譬如行潦可谓浊矣,公刘挹而注之,则浊者不浊,清者自清。由公刘居豳之后,别田而养,立学以教,法度简易,人民相安,故亲之如父母。……其详则不得而闻矣。”其详既不得闻,三家诗之说的正误也就难以稽考了。而《毛诗序》之说,似乎更觉缥缈,此诗的文本自然有劝勉之意,但却很难讲有什么告戒之意。至于陈子展《诗经直解》所说“当是奴隶被迫自远地汲水者所作,此非奴才诗人之歌颂,而似奴隶歌手之讽刺”,似更迂远。相比较而言,高亨《诗经今注》所说“这是一首为周王或诸侯颂德的诗,集中歌颂他能爱人民,得到人民的拥护”,还是比较圆通的。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

李诲言( 元代 )

收录诗词 (5566)
简 介

李诲言 李诲言,号泰野(影印《诗渊》册一页五二二)。今录诗二首。

书摩崖碑后 / 傅壅

辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
终日一蔬食,终年一布裘。寒来弥懒放,数日一梳头。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,


浪淘沙·夜雨做成秋 / 尚廷枫

宜怀齐远近,委顺随南北。归去诚可怜,天涯住亦得。"
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
新秋松影下,半夜钟声后。清影不宜昏,聊将茶代酒。"
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。


夏花明 / 叶春及

但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。


登池上楼 / 释善冀

"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
宿君石溪亭,潺湲声满耳。饮君螺杯酒,醉卧不能起。
"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,


有子之言似夫子 / 杨兆璜

楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。


书摩崖碑后 / 张思宪

忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,


齐桓晋文之事 / 项傅梅

觉悟因傍喻,迷执由当局。膏明诱暗蛾,阳焱奔痴鹿。
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
良辰不易得,佳会无由果。五马正相望,双鱼忽前堕。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
桂布白似雪,吴绵软于云。布重绵且厚,为裘有余温。朝拥坐至暮,夜覆眠达晨。谁知严冬月,支体暖如春。中夕忽有念,抚裘起逡巡。丈夫贵兼济,岂独善一身。安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 李骘

晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
"何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
"报卢君,门外雪纷纷。纷纷门外雪,城中鼓声绝。
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,


师旷撞晋平公 / 吴文炳

平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
瓮里非无酒,墙头亦有山。归来长困卧,早晚得开颜。"
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,


田家 / 翁元龙

冉冉一趋府,未为劳我躬。因兹得晨起,但觉情兴隆。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
一夜思量十年事,几人强健几人无。
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,