奉寄韦太守陟

五代 / 永宁

六辔沃兮。去不善而从善。
更可惜、淑景亭台，暑天枕簟。霜月夜凉，雪霰朝飞，一岁风光，尽堪随分，俊游清宴。算浮生事，瞬息光阴，锱铢名宦。正欢笑，试恁暂时分散。却是恨雨愁云，地遥天远。"
"锦屏罗幌初睡起。花阴转、重门闭。正不寒不暖，和风细雨，困人天气。
仙花朵秀，圣男灵女扳折¤
翠翘慵整倚云屏，转娉婷¤
黄筌画鹤，薛稷减价。
棹月穿云游戏¤
为爱君山景最灵，角冠秋礼一坛星。药将鸡犬云间试，琴许鱼龙月下听。自要乘风随羽客，谁同种玉验仙经。烟霞淡泊无人到，唯有渔翁过洞庭。
山枕印红腮¤
龙颜东望秦川¤
"细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。
无怠无凶。"

标签乐府抒情孤独忧国忧民梅花

奉寄韦太守陟拼音解释:

liu pei wo xi .qu bu shan er cong shan .
geng ke xi .shu jing ting tai .shu tian zhen dian .shuang yue ye liang .xue xian chao fei .yi sui feng guang .jin kan sui fen .jun you qing yan .suan fu sheng shi .shun xi guang yin .zi zhu ming huan .zheng huan xiao .shi ren zan shi fen san .que shi hen yu chou yun .di yao tian yuan ..
.jin ping luo huang chu shui qi .hua yin zhuan .zhong men bi .zheng bu han bu nuan .he feng xi yu .kun ren tian qi .
xian hua duo xiu .sheng nan ling nv ban zhe .
cui qiao yong zheng yi yun ping .zhuan pin ting .
huang quan hua he .xue ji jian jia .
zhao yue chuan yun you xi .
wei ai jun shan jing zui ling .jiao guan qiu li yi tan xing .yao jiang ji quan yun jian shi .qin xu yu long yue xia ting .zi yao cheng feng sui yu ke .shui tong zhong yu yan xian jing .yan xia dan bo wu ren dao .wei you yu weng guo dong ting .
shan zhen yin hong sai .
long yan dong wang qin chuan .
.xi yu shi liu guang .fang cao nian nian yu hen chang .yan suo feng lou wu xian shi .mang mang .
wu dai wu xiong ..

译文及注释

译文
幸好知道已经秋收了，新酿的家酒(jiu)虽未出糟，但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
战斗的气氛弥漫(man)着天空，震天的鼓声，连山坡底下(xia)都可清晰听闻。
重阳佳节，插《菊》郑谷古诗(shi)在鬓发，朵朵争俏。
水中行船，堤岸曲折，岸上红墙时近时远，远山明丽，近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番，骏马在绿(lv)柳间驰穿，画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般，香雾在湖面弥漫，笑声歌声不断。情趣涌现，哪里还受酒的束管(guan)?面前美景欢乐一片，我却冷眼旁观，忧愁令肠断，此处无我立脚之点。已经日落要归返，我却仍与伤感凄凉相伴。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
我提着一壶酒，满满地斟上一杯，姑且劝一劝你。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间，飘浮万里有谁能把我纵擒？
　　西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
因为她在都市中看到，全身穿着美丽的丝绸衣服的人，根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人！
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
合唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
天下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大材一贯难得重用。

注释
（26）濡缕：沾湿衣缕。濡，浸湿，沾湿。
①南阜：南边土山。
乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。
⑺殷勤：劳驾，有劳。
（42）贾生：即贾谊（公元前200年前168年），洛阳（今河南洛阳东）人。西汉政论家、文学家。长沙王：指吴差，汉朝开国功臣吴芮的玄孙。太傅：君王的辅助官员。
65. 恤：周济，救济。

赏析

　　人都归去了，通往江南的万(de wan)里道上，独独不见“一人”——即“我”的身影！
　　李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
　　接着，承接上文渲染潇湘一带的景物：太阳惨淡无光，云天晦暗，猩猩在烟雨中啼叫，鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句，却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日，那“日惨惨兮云冥冥”，就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”，正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切，一个连一官半职都没有的诗人，即使说了，也无补于世，没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”，那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道：我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心，相反，雷声殷殷，又响又密，好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓，但与上面“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应，又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象，使人(shi ren)不觉其确指现实。
　　此诗起句“燕南壮士”，指高渐离；“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量：他们是壮(shi zhuang)士，他们有豪情。这两个词语的搭配，正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中，所以称“吴门”；而高渐离击筑，荆轲和而歌，士皆瞋目，怒发冲冠，则发生在易水送别之时，易水在燕之南界，因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语，在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野，使他们的英声侠气无处不存，无处不在。第二句，为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接，重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句，是全诗的主旨，是诗人要着重表达的一种信念，一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾，以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此，这里的“恩”，不是“恩惠”，不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予，而是一种超越功利计较的“知遇之恩”，是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”，也不单是“报答”，更不是人身依附，而是一种自觉的自我价值的实现，是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛”来表明自己的生死观，指出生命应该像“泰山”那样重，而不能像“鸿毛”那样轻。
　　这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
　　“乾坤含疮痍，忧虞何时毕！”痛心山河破碎，深忧民生涂炭，这是全诗反复咏叹的主题思想，也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得，当他在苍茫暮色中踏上归途时，国家正处危难，朝野都无闲暇，一个忠诚的谏官是不该离职的，与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安，留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民，他沿途穿过田野，翻越山冈，夜经战场，看见的是战争创伤和苦难现实，想到的是人生甘苦和身世浮沉，忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之，满目疮痍，触处忧虞，遥望前途，征程艰难，他深切希望皇帝和朝廷了解这一切，汲取这教训。因此，回到家里，他虽然获得家室团聚的欢乐，却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩，不能忘怀被叛军拘留长安的日子，而心里仍关切国家大事，考虑政策得失，急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活，而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
　　诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
　　《《小石潭记》柳宗元古诗》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色，借被遗弃于荒远地区的美好景物，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元古诗》鉴赏（范培松）《至小丘西《小石潭记》柳宗元古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻、为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。　接着，笔锋随转，由静写动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈(che)。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。
　　第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
　　（一）生材
　　这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾读者可以想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
　　三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
　　俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
　　《毛诗序》说：“颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也。”《礼记·明堂位》：“季夏六月，以禘礼祀周公于太庙，升歌《清庙》。”《礼记·祭统》：“夫人尝禘，升歌《清庙》，……此天子之乐也。”《礼记·孔子燕居》：“大飨，……两君相见，升歌《清庙》。”《礼记·文王世子》：“天子视学，登歌《清庙》。”可见，它的意义已不只是歌颂和祭祀周文王本人了。
　　此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所(you suo)改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。

创作背景

　　平慧善《李清照诗文词选译》认为，公元1121年（宣和三年辛丑）八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。

永宁( 五代 )

收录诗词 (9494) 首

简介

永宁永宁，字东村，满洲旗人。有《东村先生诗》。

宋人及楚人平 / 张杲之

正人十倍。邪辟无由来。
西风寒未成¤
渴贤寄珠玉，受馥寻兰荪。萝茑罥紫绶，岩隈驻朱轓.
玉叶低梁下，金飗引窗前。啸傲云霞际，留情鳞羽年。"
湖上，闲望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。谢娘翠蛾愁不销。
我有一帖药，其名曰阿魏，卖与十八子。
闭朱笼。
缓唱渔郎归去¤

标签描写柳咏史咏史怀古感慨唐诗三百首

指南录后序 / 张思

如今别馆添萧索，满面啼痕。旧约犹存，忍把金环别与人。
帝里。风光当此际。正好恁携佳丽。阻归程迢递。奈好景难留，旧欢顿弃。早是伤春情绪，那堪困人天气。但赢得、独立高原，断魂一饷凝睇。"
懒展罗衾垂玉箸，羞对菱花篸宝髻。良宵好事枉教休，
今来碧油下，知自白云乡。留此非吾土，须移凤沼傍。"
春水远浮天，悠悠一钓船。樵青且沽酒，丝上鲤鱼鲜。
栏槛为良援，亭台是四邻。虽非能伐性，争免碍还淳。
依旧十二峰前，猿声到客船¤
四支无力上秋千，群花谢、愁对艳阳天。"

标签描写雨初中古诗婉约描写荷花寓理

伤春怨·雨打江南树 / 邓羽

暖相偎¤
自乏匡时略，非沽矫俗名。鹤笼何足献，蜗舍别无营。
背人匀檀注，慢转娇波偷觑。敛黛春情暗许，倚屏慵不语。"
一片火，两片火，绯衣小儿当殿坐。
百岁奴事三岁主。
"蓼岸风多橘柚香，江边一望楚天长，片帆烟际闪孤光¤
画帘深殿，香雾冷风残¤
状类白蝙蝠，幽感腾化精。应知五马来，启蛰迎春荣。

标签抒情重阳节抒情写景高中

醉太平·堂堂大元 / 宋璲

教看蔷薇吐金蕊。双成涌出琉璃宫，天香阔罩红熏笼。
马上见时如梦，认得脸波相送。柳堤长，无限意，
"月华边。万年芳村起祥烟。帝居壮丽，皇家熙盛，宝运当千。端门清昼，觚棱照日，双阙中天。太平时、朝野多欢。遍锦街香陌，钧天歌吹，阆苑神仙。
厚者不损人以自益。仁者不危躯以要名。"
"欲借红梅荐饮。望陇驿、音信沈沈。住在柳洲东岸，彼此相思，梦去难寻。
思君切、罗幌暗尘生。
修成功行满三千。降得火龙伏得虎，陆路神仙。"
"佞之见佞。果丧其田。

标签中秋节怀人思念壮志难酬唐三百首

滕王阁序 / 释清

天下如一兮欲何之。"
宇文文学儒家子，竹绕书斋花映水。醉舞狂歌此地多，
肴升折沮。承天之庆。
象床珍簟，山障掩，玉琴横¤
阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。沉醉似埋照，寓词类托讽。长啸若怀人，越礼自惊众。物故不可论，途穷能无恸。
显者必得隐者复显民反诚。言有节。
泪侵花暗香销¤
不如闻早还却愿。免使牵人虚魂乱。风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵引断。"

标签咏物悲愤抒怀寓理初中古诗

经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 梁有贞

不自为政。卒劳百姓。
"片石陶真性，非为麹糵昏。争如累月醉，不笑独醒人。
"罗浮多胜境，梦到固无因。知有长生药，谁为不死人。
"踏破苔痕一径斑，白云飞处见青山。
倾绝矣。故旧矣。
一双前进士，两个阿孩儿。
当时为汝题诗遍，此地依前泥苦吟。"
"潮上水清浑。棹影轻于水底云。去意徘徊无奈泪，衣巾。犹有当时粉黛痕。

标签唐诗三百首讽刺闺怨宋词精选女子

独秀峰 / 徐达左

孙氏保泽国，上马操金戈。获禽非其志，岂必施虞罗。霸气凌秋旻，精采一何多。俯仰迹已陈，禾麻被平坡。
叶抽碧簟铺平地。含芳吊影争芬敷，绕云恨起山蘼芜。
兰闺人在否，千里重楼暮。翠被已销香，梦随寒漏长。
雪色骅骝窈窕骑，宫罗窄袖袂能垂。驻向山前折杨柳，戏捻柔条作笛吹。
我适安归矣。
初试春衫出禁城，轻烟晴日是清明。南望乡关天万里，凤山云树独含情。
倾绝矣。故旧矣。
安龙头，枕龙耳。不三年，万乘至。"

标签抒怀怀古悼亡老师悲愤

齐安早秋 / 俞仲昌

"西风吹渭水，落叶满长安。茫茫尘世里，独清闲。
水为乡，蓬作舍，鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯，书满架，
楼外翠帘高轴，倚遍阑干几曲。云淡水平烟树簇，
独坐浑如面壁禅，更无馀事恼心天。舟中唯载烹茶具，囊内犹存买酒钱。秋水经霜鱼自乐，晓林留月鹊堪怜。人生何必东山卧，老我烟霞屋数椽。
缓唱渔郎归去¤
转盼如波眼，娉婷似柳腰。花里暗相招，忆君肠欲断，
调不堪尊酒频倾。恼人转转愁生。□□□□□□，多情争似无情。"
"柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处远风凉，

标签描写菊花描写月亮战争写花励志

客中除夕 / 赵嘏

图中僧写去，湖上客回看。却羡为猿鹤，飞鸣近碧湍。"
"腻于琼粉白于脂，京兆夫人未画眉。静婉舞偷将动处，
圣人执节度金桥。
感人心，为物瑞，烂熳烟花里。戴上玉钗时，迥与凡花异。
今生但愿无离别，花月下、绣屏前。双蚕成茧共缠绵。更结后生缘。"
入窗才一缕，满室便氲然。任使频舒卷，山僧自稳眠。
菱荷风乍触，一对鸳鸯宿。虚棹玉钗惊，惊起还相续。"
"山间非吾心，物表翼所托。振衣超烦滓，策杖追岑壑。

标签悲愤老师怀才不遇豪放唐三百首

忆江南·春去也 / 大汕

波上木兰舟。
兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天，湿云新敛未梳蝉¤
闲吟只爱煎茶澹，斡破平光向近轩。"
断肠西复东。
乃大其辐。事以败矣。
"仙宫碧落太微书，遗迹依然掩故居。幢节不归天杳邈，
久客幽燕怀故里。野鹤孤云，笑我京尘底。郑重佳宾劳玉趾。清谈娓娓消愁思。细雨斜风聊尔耳。病怯轻寒，莫卷疏帘起。燕燕于飞应有喜。
"高歌宴罢月初盈，诗情引恨情。烟露冷，水流轻，

标签山水唐诗三百首描写菊花伤怀悼亡