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水龙吟·次韵林圣予惜春

未知 / 俞演

楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
"露湿墙花春意深,西廊月上半床阴。
悄悄禁门闭,夜深无月明。西窗独暗坐,满耳新蛩声。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从,绛帐归来歌吹迎。
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
独有溱洧水,无情依旧绿。"
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。


水龙吟·次韵林圣予惜春拼音解释:

chu liu yao zhi duo .xiang jun ti lei pang .zhou hun yi shi ye .yin sheng sheng yu yang .
gou wu jin gu xiang .bu lie dan tai ming .tu chuan bi gu fa .xu shou shao dan jing .
.wo shen he suo si .si bi gu sheng peng .qiu shuang jian gen duan .hao hao sui chang feng .
.lu shi qiang hua chun yi shen .xi lang yue shang ban chuang yin .
qiao qiao jin men bi .ye shen wu yue ming .xi chuang du an zuo .man er xin qiong sheng .
bu jiang fu gui ai gao qing .zhu men chu qu zan ying cong .jiang zhang gui lai ge chui ying .
zan liu xie lv yu chi chu .zi wei xing bei cheng en qu .qing cao hu nan cheng yi wu .
du you qin wei shui .wu qing yi jiu lv ..
qin shu jian pei shui shou shi .san sui yi gu xin xue xing ..
.ye se he mang cang .qiu sheng yi xiao shu .feng chui huang ai qi .luo ri qu zheng che .
sui wan shen an shi su qing .yi xu hu xi yun li wo .bu zheng long wei dao qian xing .
qing wo zai hang sui .zhi jun zhi yue ri .wang chou lai yi chi .yan xi liu jing ji .
.xi ru shan lin chu xi ying .yan qu chao shi jiu lao sheng .zao nian bao you yan xia zhi .
.man yan yun shui se .yue ming lou shang ren .lv chou chun ru yue .xiang meng ye gui qin .

译文及注释

译文
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑(sang)妇。
深夜里(li)风吹竹叶萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰(chuo)绰兀立在乔木上百凤朝凰。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄,可是,陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京,数月后即奔丧回里。来去匆匆,情事已更,故深感人生之无常。这虚浮无定的人生,还有什么(me)可说呢?在人间最令伤心的事莫过于离别了。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给(gei)我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
  庖丁给梁惠王宰牛。手(shou)接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚踩的地方,膝盖顶的地方,哗哗作响,进刀时豁豁地,没有不合音律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
道人禅院多么幽雅清静,绿色鲜苔连接竹林深处。
桃李(li)不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗,《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同,
抬头看那雕刻的方椽,画的是龙与蛇的形象。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
翩翩起舞的紫燕,飞向那遥远的西羌。

注释
59、滋:栽种。
4.巴山:指大巴山,在陕西南部和四川东北交界处。这里泛指巴蜀一带。
⑺和:连。
29、置人所罾鱼腹中:放在别人所捕的鱼的肚子里。罾(zēng):鱼网。这里作动词,是“用鱼网捕”的意思。
57.彩笔:五彩之笔,喻指华美艳丽的文笔。《南史·江淹传》:“又尝宿于冶亭,梦一丈夫自称郭璞,谓淹曰:‘吾有笔在卿处多年,可以见还。’淹乃探怀中,得五色笔一,以授之。尔后为诗绝无美句,时人谓之才尽。”干气象:喻指自己曾于天宝十载上《三大礼》赋,得唐玄宗赞赏。
④禾黍战悲风:禾黍颤粟于秋风中。
还(xuán)走:转身就跑。还,通“旋”。

赏析

  领联是通过想象,描写战败的惨状:“无人收废帐,归马识残旗。”因为是全军覆没,不是战死就是被俘,所以唐军的营帐无人去收拾,散乱地堆在战场上,任凭风撕雨浇,惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马,战马能辨认出己方的军旗,故能逃归旧营。人是一个没剩,只有几匹马逃脱回来,这—笔真如雪上加霜,令人想见战争的残酷。
  此诗是《大雅》的最后一篇,它的主题,《毛诗序》以为是“凡伯刺幽王大坏也”,与前一篇《大雅·瞻卬》的解题一字不异。这种情况在《毛诗序》中并不多见,说(shuo)明《召旻》与《瞻卬》的内容是有关联的。从诗的开头看,读者多少也能发现一些共同点,《瞻卬》首两句是“瞻卬昊天,则不我惠”,仰望茫茫上空,慨叹老天没有恩情,《召旻》首两句是“昊天疾威,天笃降丧”,悲呼老天暴虐难当,不断降下灾祸,两者语气十分相似,只是《召旻》的口吻更激切一些。周幽王宠幸褒姒,斥逐忠良,致使国家濒于灭亡,所以诗人作《瞻卬》一诗刺之;周幽王又任用奸佞,败坏朝纲,这与宠幸褒姒一样对国家造成极大危害,所以诗人再作《召旻》一诗刺之。
  第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在(ye zai)景物(jing wu)的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。
  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  《咏史(yong shi)》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  春游意兴已足,公子(gong zi)将归何处;“此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇,安排在自然界的春意中,构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的,可能是“郁金香”,也可能是“歌舞”,语义双关。满堂氛氲,舞姿妙曼,公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌,“的的(明亮)珠帘白日映,娥娥(美好)玉颜红粉妆。”(《古诗》“娥娥红粉妆。”)闲中著色,有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中,蕴含着这样的构思:成双作对的昆虫水鸟,促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句,更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说,颇有狂俗的感觉,然而施诸娼家场合,又以其本色而可喜。这种颠狂,乃是都城诗里常有的内容,而闻一多对卢照邻诗的批评:“颠狂中有战栗,堕落中有灵性”,正可移用于此诗。
  这首诗的重点,不是抒写久别重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
  这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友,他偷偷地推开了门,闯了进来,还装作爱读书的样子,正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”,令人读后忍俊不禁,发出爽朗的笑声。其实,这样写并非诗人首创,发明权当属唐人,薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,李白的《春思》有“春风不相识,何事入罗帏”,诗人融薛、李诗句于一炉,经过锤炼锻造,又添上绝妙的“偷”字,表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”,而是创新。
  后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”,诗人进入茅屋已安顿就寝,忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”,诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨,给人展示一个犬吠人归的场面。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
  此诗不计乱辞,可分为五层,每层三节。前三层为回忆,第四层抒发作诗当时的心情,第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗,为第六层。

创作背景

  未央宫,在汉长安西南部的西安门内,为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成,是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝,它是最高统治集团政治活动的中枢,富丽堂皇,连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处,前殿遗址的高大土台基,在十几里之外即可望见。

  

俞演( 未知 )

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简 介

俞演 俞演,字则大,临安(今属浙江)人。年二十二时诗已成集,方逢辰为之序。事见《桐江集》卷四《跋俞则大诗》。

展喜犒师 / 黄溍

云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。


国风·周南·芣苢 / 欧阳询

"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。


魏郡别苏明府因北游 / 蔡哲夫

直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
"靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别,
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"


丰乐亭游春·其三 / 苏楫汝

"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
俗号销愁药,神速无以加。一杯驱世虑,两杯反天和。
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。


之宣城郡出新林浦向板桥 / 韩兼山

"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
常恐岁月满,飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内,进士有同年。"
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
览镜头虽白,听歌耳未聋。老愁从此遣,醉笑与谁同。


谒金门·柳丝碧 / 汪睿

伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"
睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,


宿洞霄宫 / 陆楫

"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
昨日延英对,今日崖州去。由来君臣间,宠辱在朝暮。
只自取勤苦,百年终不成。悲哉梦仙人,一梦误一生。"


与赵莒茶宴 / 田兰芳

我生君之后,相去五百年。每读五柳传,目想心拳拳。
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
"岁熟人心乐,朝游复夜游。春风来海上,明月在江头。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。


送人游吴 / 赵承光

有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
何以解宿斋,一杯云母粥。"
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。


江夏别宋之悌 / 荆浩

"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
"地僻门深少送迎,披衣闲坐养幽情。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
人人散后君须看,归到江南无此花。"