首页 古诗词 夜游宫·人去西楼雁杳

夜游宫·人去西楼雁杳

两汉 / 史可程

树簇孤汀眇,帆欹积浪间。从容更南望,殊欲外人寰。"
昨宵忽梦游沧海,万里波涛在目前。"
"偶有功名正俗才,灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是,
翠户垂旗网,朱窗列剑锋。寒风金磬远,晴雪玉楼重。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱,双鬓终应老是非。
变化春风鹤影回。广陌万人生喜色,曲江千树发寒梅。
僧语夜凉云树黑,月生峰上月初生。"
"偶有功名正俗才,灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是,
亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
岂意笼飞鸟,还为锦帐郎。网今开傅燮,书旧识黄香。


夜游宫·人去西楼雁杳拼音解释:

shu cu gu ting miao .fan yi ji lang jian .cong rong geng nan wang .shu yu wai ren huan ..
zuo xiao hu meng you cang hai .wan li bo tao zai mu qian ..
.ou you gong ming zheng su cai .ling qin he shi jiang yao tai .tian xian fu fu mao ying shi .
cui hu chui qi wang .zhu chuang lie jian feng .han feng jin qing yuan .qing xue yu lou zhong .
shi jia chang yi xie xuan hui .bai nian bu ken shu rong ru .shuang bin zhong ying lao shi fei .
bian hua chun feng he ying hui .guang mo wan ren sheng xi se .qu jiang qian shu fa han mei .
seng yu ye liang yun shu hei .yue sheng feng shang yue chu sheng ..
.ou you gong ming zheng su cai .ling qin he shi jiang yao tai .tian xian fu fu mao ying shi .
ya xiang jian you mei .zhou xing li jin qing .zhi chu tian jin xiao .ya xie cao chu sheng .
piao miao yi wen zi jin sheng .tian jie hai men qiu shui se .yan long sui yuan mu zhong sheng .
qi yi long fei niao .huan wei jin zhang lang .wang jin kai fu xie .shu jiu shi huang xiang .

译文及注释

译文
峰峦秀丽直插中天,登极顶四望,目不暇接。
  想当初我在深闺的(de)时候,不曾见识烟尘;可嫁给长干的男人后,整天在沙头等候风色。五月南(nan)风吹动的时候,想你正下巴陵;八月西风吹起的时候,想你正从扬子江出发。来来去去,聚少离多,悲伤几何?什么时候到湘潭呢?我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度,吹折了江头的大树。江水淼淼,昏暗无边,夫君啊你在何处?我将乘坐浮云骢,与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上,翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多,面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇,既要愁水又要愁风。
  鲍叔推荐了管仲以后,情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄,得到封地的有十几代,多数是(shi)著名的大夫。因此,天下的人不称赞管仲的才干,反而赞美鲍叔能够识别人才。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画(hua)不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁(ge)的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和(he)阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
父亲仔细揣测我的生辰,于是赐给我相应的美名:
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头,不需要问我归向何处。
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
归乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
遍地铺盖着露冷霜清。
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
  吴王夫差在夫椒打败越军,报了槜李之仇,趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。

注释
忽逢:忽然遇到。逢:遇到,碰见。
(36)根据前后用语结构的特点,此句之下当有“此中年也”一句,但传统本子均无此句。
⑶谢灵运诗:“客心非外奖。”李善注:“奖,劝也。”江淹诗:“得夫非外奖。”张铣注:“得失由心,非外物所能奖劝。”
(11)公卿:指执政大臣。古代有三公九卿之称。《尚书·周官》:“立太师、太傅、太保,兹惟三公。”九卿指少师、少傅、少保、冢宰、司徒、宗伯、司马、司寇、司空。列士:古代官员有上士、中士、下士之分,统称列士。位在大夫之下。诗:指有讽谏意义的诗篇。
27.窈窈:幽暗的样子。

赏析

  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人(nao ren)眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  三四两句仍然不直接回答何以过河,何以泣,何以悔,而写枯鱼作书(写信)给鲂、鱮,但枯鱼何以过河,何以泣,何以悔,却在书的内容中自然透露出来,构想非常巧妙。鲂即鳊鱼,鱮即鲢鱼,诗中用它们代指鱼类,它们就是枯鱼的伙伴。书仅“相教慎出入”五字,内容却极丰富。“相教”即相互告诫。“慎出入”是说无论外出还是归来,都要谨慎小心,千万不可粗心大意。首先是尽量少外出;即使不得已外出,也要处处留心。这里不但表现了枯鱼对伙伴们的关切,还透露出枯鱼之所以泣、悔,就是由于当初麻痹大意,以致被人捕去,此刻被人携过河去,看到过去在里面游嬉过的河水,以后却再也不可能回到那里面去,不禁伤心痛哭,悔恨万分。它用自己的惨痛教训告诫伙伴,希望它们不要再蹈自己的覆辙。这既是对伙伴的警告,也是枯鱼对自己的悲悼。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  颌联“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西”,这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看:“村子错落有致,时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中,是那么的熟悉;河岸上绿草绒绒,看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食,又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定,社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的(shang de)紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事(gei shi)的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响,生死有命,顺其自然,虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法,但此时的李白,已经是即将走到生命的尽头了,在看尽了世事变化后,也对生命有了最本质的看法,“死生一度人皆有,孤猿坐啼坟上月”,正所谓“古今将相今何处,荒冢一方淹没了”(《红楼梦》中《好了歌》),不必去穷尽这死生的奥秘,不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  末联语义双关,感慨深沉:“明年如应律,先发望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城,又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进,是颇有雄心抱负的。然而科举失利,不为他人所赏识,故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里,昨夜一枝开”,正是这种心境的写照。自己处于山村野外,只有“风”、“禽”作伴,但犹自“孤根独暖”,颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”,所以,他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境(de jing)遇,而是满怀希望:明年(他年)应时而发,在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

史可程( 两汉 )

收录诗词 (6416)
简 介

史可程 史可程,字赤豹,号蘧庵,大兴人。明崇祯癸未进士,改庶吉士。有《浮叟诗集》。

清平乐·画堂晨起 / 冯廷丞

金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
"朝回珮马草萋萋,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
"寺去幽居近,每来因采薇。伴僧行不困,临水语忘归。
云开双阙丽,柳映九衢新。爱此频来往,多闲逐此身。"
木兰船共山人上,月映渡头零落云。"
今朝此地成惆怅,已后逢春更莫来。"


为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄 / 叶芬

采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
牢之坐被青云逼,只问君能酷似无。"
"到处吟兼上马吟,总无愁恨自伤心。
"青女丁宁结夜霜,羲和辛苦送朝阳。
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
理钗低舞鬓,换袖回歌面。晚柳未如丝,春花已如霰。
秋台好登望,菡萏发清池。半似红颜醉,凌波欲暮时。


牡丹花 / 孚禅师

"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
"结构何峰是,喧闲此地分。石梁高泻月,樵路细侵云。
栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰,天香瑞彩含絪缊。
秋风郡阁残花在,别后何人更一杯。"
别馆兰薰酷,深宫蜡焰明。黄山遮舞态,黑水断歌声。
"长堤十里转香车,两岸烟花锦不如。
一披江上作,三起月中吟。东省期司谏,云门悔不寻。"


浪淘沙·其九 / 沈善宝

"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
"残阳终日望栖贤,归路携家得访禅。世缺一来应薄命,
危幢侵碧雾,寒旆猎红旓。德业悬秦镜,威声隐楚郊。
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺,经年草诏白云司。
不知桂树在何处,仙人不下双金茎。百尺相风插重屋,
"城枕溪流更浅斜,丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色,
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
"金榜前头无是非,平人分得一枝归。正怜日暖云飘路,


山中与裴秀才迪书 / 释怀古

功名待寄凌烟阁,力尽辽城不肯回。"
"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。
春愁兀兀成幽梦,又被流莺唤醒来。"
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
"霜风露叶下,远思独裴回。夜久草堂静,月明山客来。
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
旧鬓回应改,遐荒梦易惊。何当理风楫,天外问来程。"


卜算子·席间再作 / 顾士龙

锦里差邻接,云台闭寂寥。一川虚月魄,万崦自芝苗。
艰难同草创,得失计毫厘。寂默经千虑,分明浑一期。
斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。
"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
旅食常过卫,羁游欲渡泸。塞歌伤督护,边角思单于。
"帘卷平芜接远天,暂宽行役到樽前。是非境里有闲日,
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"
"梁王池苑已苍然,满树斜阳极浦烟。


小雨 / 刘允济

城静高崖树,漏多幽沼冰。过声沙岛鹭,绝行石庵僧。
雁惊起衰草,猿渴下寒条。来使黔南日,时应问寂寥。"
隋帝宫荒草,秦王土一丘。相逢好大笑,除此总云浮。"
浣花笺纸桃花色,好好题诗咏玉钩。"
"调高银字声还侧,物比柯亭韵校奇。
足踏圣人路,貌端禅士形。我曾接夜谈,似听讲一经。
"昔事文皇帝,叨官在谏垣。奏章为得地,齰齿负明恩。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。


满江红·代王夫人作 / 朱升

潘游全璧散,郭去半舟闲。定笑幽人迹,鸿轩不可攀。"
"南游何所为,一箧又空归。守道安清世,无心换白衣。
江馆白苹夜,水关红叶秋。西风吹暮雨,汀草更堪愁。"
"虎丘山下剑池边,长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席,
海风吹白鹤,沙日晒红螺。此去知投笔,须求利剑磨。"
临高神虑寂,远眺川原布。孤帆逗汀烟,翻鸦集江树。
东西未有相逢日,更把繁华共醉眠。"
谷口田应废,乡山草又春。年年销壮志,空作献书人。"


南浦·旅怀 / 王德馨

"回车在门前,欲上心更悲。路傍见花发,似妾初嫁时。
徒欲心存阙,终遭耳属垣。遗音和蜀魄,易箦对巴猿。
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
鸿多霜雪重,山广道途难。心事何人识,斗牛应数看。"
"秋色满水国,江湖兴萧然。氛埃敛八极,万里净澄鲜。
青汉龙髯绝,苍岑马鬣移。风凄闻笛处,月惨罢琴时。
坏墙经雨苍苔遍,拾得当时旧翠翘。"
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"


/ 钱宰

乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
何人意绪还相似,鹤宿松枝月半天。"
虎见修行久,松知夏腊高。寒堂坐风雨,瞑目尚波涛。
清跸传恢囿,黄旗幸上林。神鹰参翰苑,天马破蹄涔。
"一自残春别,经炎复到凉。萤从枯树出,蛩入破阶藏。
"曾事刘琨雁塞空,十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志,
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
葛蔓交残垒,芒花没后宫。水流箫鼓绝,山在绮罗空。