敢问夫子恶乎长
吴亡甘已矣，越胜今何处。当时二国君，一种江边墓。"
"异术闲和合圣明，湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺，
风霜一夜添羁思，罗绮谁家待早寒。
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻，月照清香太易消。
长当多难日，愁过少年时。穷达都判了，休闲镊白髭。"
新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声。"
"一箦松花细有声，旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近，
年华乱后偏堪惜，世路抛来已自生。
到门车马狭，连夜管弦长。每笑东家子，窥他宋玉墙。"
回首横塘更东望，露荷烟菊倍伤情。"
敢问夫子恶乎长拼音解释:
wu wang gan yi yi .yue sheng jin he chu .dang shi er guo jun .yi zhong jiang bian mu ..
.yi shu xian he he sheng ming .hu guang hao qi gong cheng qing .guo zhong yun tu ti yuan si .
feng shuang yi ye tian ji si .luo qi shui jia dai zao han .
yi cai pian cheng he yun yao .feng chui cui la ying nan ke .yue zhao qing xiang tai yi xiao .
chang dang duo nan ri .chou guo shao nian shi .qiong da du pan liao .xiu xian nie bai zi ..
xin ji tian yuan chu .xi yang he shu ming .sha cun ping jian shui .shen xiang you ou sheng ..
.yi ze song hua xi you sheng .xuan jiang qu wan pie han qing .qin wu zhi kong chou lai jin .
nian hua luan hou pian kan xi .shi lu pao lai yi zi sheng .
dao men che ma xia .lian ye guan xian chang .mei xiao dong jia zi .kui ta song yu qiang ..
hui shou heng tang geng dong wang .lu he yan ju bei shang qing ..
译文及注释
译文
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐(nai)烦的推推松树说：“走开走开！”。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
我和嵇康、吕安的行止相近(jin)，他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔，吕安的心(xin)胸旷达而豪放，之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所(suo)有的技艺，对于音律尤其高妙。当临刑之时，他回头看了看太阳的影子，要过琴来弹奏。正值我将要西行，路过我们旧日的居所，当此之时，太阳渐渐地迫近它的沉落之地，寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子，邻里有人吹笛，吹出的声音嘹亮悲摧(cui)，追怀往昔一起游玩宴乐的情分，我被这笛声触动不禁深深叹息，所以写下这样的赋。
不由人缅怀那诸葛孔明， 出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三军复汉室北定中原！
堆积土石成(cheng)了高山，风雨就从这里兴起了；汇积水流成为深渊，蛟龙就从这里产生了；积累善行养成高尚的品德，自然会心智澄(cheng)明，也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程，就没有办法达到千里之远；不积累细小的流水，就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃，也不足十步远；劣马拉车走十天，（也能到达，）它的成绩来源于走个不停。（如果）刻几下就停下来了，（那么）腐烂的木头也刻不断。（如果）不停地刻下去，（那么）金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿，强健的筋骨，却能向上吃到泥土，向下可以喝到土壤里的水，这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿，两个蟹钳，（但是）如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身，这是因为它用心浮躁啊。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑，衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
泪水湿透罗巾，好梦却难做成；
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
注释
59.駶（ju2局）跳：跳跃。
⑴淇：淇水，源出河南林县，东经淇县流入卫河。奥（yù）：水边弯曲的地方。
时习：按一定的时间复习。
5.行杯：谓传杯饮酒。
夜阑：夜尽。
17.幽州：在今北京市及河北北部。公元742年（天宝元年）改为范阳郡，公元758年（乾元元年）复改幽州。李白于公元751年（天宝十载）北上，752年（天宝十一载）十月抵达范阳郡治所（今北京市）。时安禄山为范阳节度使。
7.昔：以前
赏析
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林(feng lin)”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
李商(li shang)隐对《柳》李商隐 古诗很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美(shen mei)心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
尾联“曾预汉庭三独坐，府中谁敢伴飞觥”，赞扬凌策的功绩，一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写，而是用典，显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐，又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐，故京师号曰：三独坐”。其他官僚朝见皇帝时，都站着，惟有他们坐着，显示地位的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载：凌策985年（雍熙二年）举进士，起家广安军判官。后步步高升，任了那么多地方的官，后“知州李玄病，上与宰相历选朝士，将徙策代之。”（《宋史·列传第六十六》）1018年（天禧二年）卒，年六十二。诗人说，如果人们要坐着喝酒的话，像凌策的大人，谁还敢与他并起并坐，传杯把盏呢？这里用了反问句，从侧面颂扬凌策的功劳。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也(dan ye)有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
苏曼殊，中国近代史上一大奇才，广东香山（今中山）人。曾三次剃度为僧，又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年，又匆匆还俗，甚至连僧衣僧鞋都来不及更换，又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年，他时而激昂，西装革履，慷慨陈辞，为革命而振臂高呼；时而颓唐，身披僧衣，逃身禅坛，在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
音乐之美本在于声，可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写，接下去却集中笔力，写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”，是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”，而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关，它才不同于真的无声，因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
此诗首联“林风纤月落，衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景，下句紧承宴事，意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林(feng lin)”，《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故，认为当作“林风”，《杜诗详注》更以说理加以论证：“‘林风’相微，‘风林’则大，只颠倒一字，而轻重不同”，大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐，叨扰春夜的静谧，又和“纤月”等意象有失协调。另外，杜甫还有“湖月林风相与清”（《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》）的诗句，也是夜宴情景，以“林风”、“湖月”对举，考虑到诗人的思维习惯，或可作为“林风”的佐证。纤月，则是月初新生的月牙儿，黄昏而生，所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景（《杜诗详注》），就不仅颠倒了时序，亦且错会了诗意，他由此生发的别解，颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳，无月难佳，按此偏于无月中领趣”（《杜诗详注》），即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
李商(li shang)隐对《柳》李商隐 古诗很有感情，他的诗集中，以《柳》李商隐 古诗为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写《柳》李商隐 古诗从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美(shen mei)心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
尾联“曾预汉庭三独坐，府中谁敢伴飞觥”，赞扬凌策的功绩，一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写，而是用典，显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐，又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐，故京师号曰：三独坐”。其他官僚朝见皇帝时，都站着，惟有他们坐着，显示地位的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载：凌策985年（雍熙二年）举进士，起家广安军判官。后步步高升，任了那么多地方的官，后“知州李玄病，上与宰相历选朝士，将徙策代之。”（《宋史·列传第六十六》）1018年（天禧二年）卒，年六十二。诗人说，如果人们要坐着喝酒的话，像凌策的大人，谁还敢与他并起并坐，传杯把盏呢？这里用了反问句，从侧面颂扬凌策的功劳。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也(dan ye)有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
苏曼殊，中国近代史上一大奇才，广东香山（今中山）人。曾三次剃度为僧，又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年，又匆匆还俗，甚至连僧衣僧鞋都来不及更换，又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年，他时而激昂，西装革履，慷慨陈辞，为革命而振臂高呼；时而颓唐，身披僧衣，逃身禅坛，在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
创作背景
此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后，于苏州修建沧浪亭，隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。
祖无择( 两汉 )
收录诗词 (3686) 首
简 介
祖无择 （ 1011—1084）蔡州上蔡人，初名焕斗，字择之。少学古文于穆修，又从孙明复受经学。仁宗宝元元年进士。出知袁州，首建学官，置生徒，学校始盛。英宗朝同修起居注、知制诰，加龙图阁直学士、权知开封府。神宗即位，入知通进、银台司。王安石执政，讽求其罪，谪忠正军节度副使。元丰中主管西京御史台，移知信阳军。工诗文。有《龙学文集》。
三垂冈
"结构叨冯柱石才，敢期幢盖此裴回。
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
我欲贼其名，垂之千万祀。"
"鹿群多此住，因构白云楣。待侣傍花久，引麛穿竹迟。
"败垣危堞迹依稀，试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在，
禅客笑移山上看，流莺直到槛前来。"
"僻地好泉石，何人曾陆沈。不知青嶂外，更有白云深。
卫节度赤骠马歌
"有京如在道，日日先鸡起。不离十二街，日行一百里。
"蒙茏中一径，绕在千峰里。歇处遇松根，危中值石齿。
"龟为秉灵亡，鱼为弄珠死。心中自有贼，莫怨任公子。
"秦地有吴洲，千樯渭曲头。人当返照立，水彻故乡流。
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此，百越琛赆来何时。
怪木风吹阁，废巢时落薪。每怜吾道苦，长说向同人。"
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
寒夜
"闲韵虽高不衒才，偶抛猿鸟乍归来。
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂，醉乡无货没人争。
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月，晓庭公退半吟诗。
"藕叶缀为衣，东西泣路岐。乡心日落后，身计酒醒时。
月华妨静烛，鸟语答幽禅。已见如如理，灰心应不然。"
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅，宫衣寒拂雪花轻。
栖禅暮归书所见二首
月中若有闲田地，为劝嫦娥作意裁。"
耕耘闲之资，啸咏性最便。希夷全天真，讵要问贵贱。"
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
时来终荐明君用，莫叹沉埋二百年。"
重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨，月溪休和碧云词。
得伴方平同一醉，明朝应作蔡经身。"
后时若有青云望，何事偏教羽翼摧。"
"华山黑影霄崔嵬，金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭，
雨过山村
敛衣寒犯雪，倾箧病看春。莫负髫年志，清朝作献臣。"
"樽前放浩歌，便起泛烟波。舟楫故人少，江湖明月多。
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
"青帝使和气，吹嘘万国中。发生宁有异，先后自难同。
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
"木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
"地脉从来是福乡，广文高致更无双。青精饭熟云侵灶，
"侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。
忆梅
珍重彩衣归正好，莫将闲事系升沈。"
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕，空中光景自逡巡。
坏堑生鱼沫，颓檐落燕儿。空将绿蕉叶，来往寄闲诗。
天开吹角出，木落上楼高。闲话钱塘郡，半年听海潮。"
不是散斋兼拭目，寻常未便借人看。"
春风流水还无赖，偷放桃花出洞门。"
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
殷勤莫怪求医切，只为山樱欲放红。"
丽春
"闲寻尧氏山，遂入深深坞。种荈已成园，栽葭宁记亩。
何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。"
旅鬓一丝出，乡心寸火生。子牟魂欲断，何日是升平。"
早背胡霜过戍楼，又随寒日下汀洲。
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，
"青青月桂触人香，白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里，
"重公旧相识，一夕话劳生。药裹关身病，经函寄道情。
"论交虽不早，话别且相亲。除却栖禅客，谁非南陌人。
采桑子·西楼月下当时见
更被夜来风雨恶，满阶狼藉没多红。"
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭，吴江钓忆锦鳞肥。
"鳌岫云低太一坛，武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署，
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使，萤窗不那梦霓旌。
片石聊当枕，横烟欲代帘。蠹根延穴蚁，疏叶漏庭蟾。
自云长啸不如蝉。众花交艳多成实，深井通潮半杂泉。
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
别业空经稔，归田独未甘。目凝烟积树，心贮月明潭。
巩北秋兴寄崔明允
风动闲天清桂阴，水精帘箔冷沉沉。
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨，金策闲摇麦穗风。
筑人非筑城，围秦岂围我。不知城上土，化作宫中火。"
"大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。
"匪神之灵，匪机之微。如将白云，清风与归。
"惨惨日将暮，驱羸独到庄。沙痕傍墟落，风色入牛羊。
"邃岩乔木夏藏寒，床下云溪枕上看。
居安即永业，何者为故山。朱门与蓬户，六十头尽斑。"
愚人食盐
相府旧知己，教门新启关。太平匡济术，流落在人间。
径接河源润，庭容塔影凉。天台频去说，谁占最高房。"
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
素绠丝不短，越罂腹甚便。汲时月液动，担处玉浆旋。
"汉祖东征屈未伸，荥阳失律纪生焚。
"九点秋烟黛色空，绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任，
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖，诗咏苹洲暮鸟飞。
旅鬓一丝出，乡心寸火生。子牟魂欲断，何日是升平。"