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玉蝴蝶·晚雨未摧宫树

魏晋 / 王逢

"无人不爱今年闰,月看中秋两度圆。
疑抛云上锅,欲搂天边球。孀居应寒冷,捣药青冥愁。
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核, ——韩愈
丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。
直到劫馀还作陆,是时应有羽人逢。"
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
张帆度鲸口,衔命见臣心。渥泽遐宣后,归期抵万金。"
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
"昌猎关西纣猎东,纣怜崇虎弃非熊。
"雁塔搀空映九衢,每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹,
雕鹗盘空雪满围。猎骑静逢边气薄,戍楼寒对暮烟微。
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
珍重支公每相勉,我于儒行也修行。"
此际自然无限趣,王程不敢暂留停。"
奢侈心难及,清虚趣最长。月明垂钓兴,何必忆沧浪。"
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
客散酒酣归未得,栏边独立月明中。"
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树拼音解释:

.wu ren bu ai jin nian run .yue kan zhong qiu liang du yuan .
yi pao yun shang guo .yu lou tian bian qiu .shuang ju ying han leng .dao yao qing ming chou .
.chao gou heng qu bei shan a .yi yue san you wei shi duo .lao qu jiao qin nan zan she .
zhui qi shang sun sheng .kao zhong kui yao he . ..han yu
qiu he shui kan hua bi xian .jing xun chun pu ren chan juan .
zhi dao jie yu huan zuo lu .shi shi ying you yu ren feng ..
yi guo ban wei wang guo jin .shu cheng ju zuo gu cheng kong ..
zhang fan du jing kou .xian ming jian chen xin .wo ze xia xuan hou .gui qi di wan jin ..
ti yuan xi shang jiang gui qu .he wen sheng ping yi bing jun ..
.chang lie guan xi zhou lie dong .zhou lian chong hu qi fei xiong .
.yan ta chan kong ying jiu qu .mei kan hua yu mei chi chu .ti ming jin shi tai heng ji .
diao e pan kong xue man wei .lie qi jing feng bian qi bao .shu lou han dui mu yan wei .
.geng niu chi jin da tian huang .er liang huang jin di dou liang .
zhen zhong zhi gong mei xiang mian .wo yu ru xing ye xiu xing ..
ci ji zi ran wu xian qu .wang cheng bu gan zan liu ting ..
she chi xin nan ji .qing xu qu zui chang .yue ming chui diao xing .he bi yi cang lang ..
jin dian xiang gao chu huan zhang .shu xing yuan lu ge qu ban .
ke san jiu han gui wei de .lan bian du li yue ming zhong ..
ru shui ru yu he ji hui .jin yan jin ding de yan mei .

译文及注释

译文
一(yi)时间云彩与高峰相聚,与峰间青松(song)不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
司马相如追求卓文君的千古奇事,后来(lai)几乎闻所未闻了。
全身衣服都沾满了血泪和尘埃,
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖(hu)依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风(feng)中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
饮酒娱乐不肯停歇,沉湎其中日夜相继。
高大城墙上有百尺高的城楼,在绿杨林子外是水中的沙洲。
生时有一杯酒就应(ying)尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
明月如此皎洁,照亮了我的床帏;
住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
在大沙漠里握雪成团而食,夜里拂去沙土露宿于旷野。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。

注释
[4]幽并:幽州和并州。在今河北、山西、陕西一带。
68.坐春风:在春风中骑马飞驰,极其得意。
(20)请:请求。听:听凭。行:做。
遂为母子如初:从此作为母亲和儿子象当初一样。
⑤沉香阁:沉香木制的楼阁。

赏析

  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  首句“四郊飞雪暗云端”,侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感,绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸,雪花飞舞的景色;一个“暗”字,从色(cong se)彩的角度写出大雪排空而至的威势,由视觉感受勾出触觉感受,令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意,给人一种凛冽感。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗(yong shi)句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  “公子南桥应尽兴,将军西第几留宾”,颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归,又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面,正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂,突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故,不仅表现了友人英侠豪爽的性格,而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句,虽没直接写景,然而景已自在其中,春游者风度翩翩,潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此,似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够,又引出尾联诗句。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民(su min)歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意(di yi)向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  诗的前二句,交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙,用“借问”故作跌宕,引出所要行经的路线;下面用一“指”字,回应上文;同时,一“问”一“指”两个举动,又令人想到行者和送者将要分手时的情状,增强形象感。
  这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论,也是陈子昂对自己创作体会的总结,是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标,痛责晋宋以来的浮靡文风,感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是,东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动,遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜,东方虬的《咏孤桐篇》今已失传,但从陈子昂的行文来看,那自然是他诗作的同调,而且,陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  昆阳战,指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮,又比作大破敌军的昆阳之战,气势是多么磅礴,形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红,诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸,一齐倾倒下来的胭脂水,构想异常奇特,色彩非常鲜明!这样的诗句,让人好象看到那风吹落花,花逐清风,往来倏忽,上下翻飞的情景。
  “飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”
  “一片冰心在玉壶”,即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二:”冰心与贪流争激,霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话,王昌龄取用”冰心”二字,当表示自己与”厉志廉洁,历任恪勤,奉公尽诚,克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》:”直如朱丝绳,清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外,陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨,心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕,澄空见底,当官明白者,有类是乎。故内怀冰清,外涵玉润,此君子冰壶之德也”,大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意,而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上,这属于“厅壁记”,实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”,以宰相待漏之时的不同思想状态,将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型,褒贬之意非常鲜明,反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
  颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响,更鼓“冬冬”声报过二更,催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景,令人有身临其境之感。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。

创作背景

  武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

  

王逢( 魏晋 )

收录诗词 (7348)
简 介

王逢 (1319—1388)元明间常州府江阴人,字原吉。元至正中,作《河清颂》,台臣荐之,称疾辞。避乱于淞之青龙江,再迁上海乌泥泾,筑草堂以居,自号最闲园丁。辞张士诚征辟,而为之划策,使降元以拒朱氏。明洪武十五年以文学录用,有司敦迫上道,坚卧不起。自称席帽山人。诗多怀古伤今,于张氏之亡,颇多感慨。有《梧溪诗集》七卷,记载元、明之际人才国事,多史家所未备。

满江红·秋日经信陵君祠 / 吴锦

唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
帝里佳期频赋颂,长留故事在金銮。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
"岩下年年自寝讹,生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减,
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
华舍未开宁有碍,彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰,


倪庄中秋 / 周采泉

穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。
溪冻声全减,灯寒焰不高。他人莫相笑,未易会吾曹。"
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"


木兰花令·元宵似是欢游好 / 本奫

储贰不遭谗构死,隋亡宁便在江都。"
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
"鸾舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
台镜晦旧晖,庭草滋深茸。望夫山上石,别剑水中龙。 ——韩愈"
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
后辈难为措机杼,先生织字得龙梭。


深院 / 蔡振

"吟上山前数竹枝,叶翻似雪落霏霏。
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
"仗气凌人岂可亲,只将范泰是知闻。
"三国连兵敌就擒,晋阳城下碧波深。
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
晋武鬻官私室富,是知犹不及桓灵。"
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"


减字木兰花·广昌路上 / 杨伦

门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路,水声低咽转宫墙。
石渠泉泠泠,三见菖蒲生。日夜劳梦魂,随波注东溟。
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
临难若教无苟免,乱朝争那以獒为。"
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。
龙驾闻敲br.是惟礼之盛, ——韩愈
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。


怨词 / 吕群

"仿佛三株植世间,风光满地赤城闲。
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。
"东观婆娑树,曾怜甲坼时。繁英共攀折,芳岁几推移。
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。
影与丛兰杂,荣将众卉连。哲人如不薙,生意在芳年。"
"素翟宛昭彰,遥遥自越裳。冰晴朝映日,玉羽夜含霜。


浪淘沙·目送楚云空 / 王昌麟

长途莫怪无人迹,尽被山王棱杀他。"
犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
"喜嘉客,辟前轩。天月净,水云昏。 ——颜真卿
"产破身穷为学儒,我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐,
牵吟芳草远,贳酒乱花新。拜庆庭闱处,蟾枝香满身。"
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,


春庄 / 郑佐

近臣谁献登封草,五岳齐唿万岁声。"
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
"癖性爱古物,终岁求不得。昨朝得古砚,兰河滩之侧。
"岛屿遍含烟,烟中济大川。山城犹转漏,沙浦已摇船。
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
"粉墙残月照宫祠,宴阕银瓶一半欹。


诉衷情·送述古迓元素 / 陈滟

鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。
魍魅暂出没,蛟螭互蟠蟉.昌言拜舜禹,举eM凌斗牛。 ——韩愈
陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
缥气夷空情。归迹归不得, ——孟郊
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
岳力雷车轰。大句斡玄造, ——孟郊


雪赋 / 庾肩吾

清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
吟馀春漏急,语旧酒巡迟。天爵如堪倚,休惊鬓上丝。"
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
先入醉乡君莫问,十年风景在三秦。