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洞仙歌·荷花

近现代 / 黄衷

"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
方础荆山采,修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰,破竹箭鸣骹.
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
苍茫兼葭水,中有浔阳路。此去更相思,江西少亲故。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
"微之诗卷忆同开,假日多应不入台。
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"
山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"


洞仙歌·荷花拼音解释:

.bai sui ji hui tong ming ding .yi nian jin ri zui fang fei .
an bei xiang li jian .wu shang xian neng shu .yi lie chao shi ji .sui wei shi wang ju .
zhu ren fu jia zi .shen lao xin tong meng .sui wu bai fu zhu .fu gu yi xiang cong .
kui xiang ren tui lu .shui he li zhi shu .ba jia tao li yi .lian suo ze bu zhu .
he chu nan wang jiu .qing men song bie duo .lian jin shou ti lei .cu ma ting sheng ge .
fang chu jing shan cai .xiu yuan ying jiang bao .yin zhui lei zhen zhe .po zhu jian ming qiao .
suo suo xiao xiao lu wei jian .ci di er nian liu wo zhu .jin chao yi zhuo song jun huan .
kuang yu dang sheng shi .zao sui xie ru wu .zhao ce guan xian liang .jian yuan chen hao e .
shi fen wang xuan mian .zhi gui fan cao lai .du ling shu ji du .feng yu jian sheng tai .
cang mang jian jia shui .zhong you xun yang lu .ci qu geng xiang si .jiang xi shao qin gu .
.zhang zhu yi ke er san sui .bin xue qian jing fu liu xun .qi liao ru xian wei yi wu .
.ye meng gui chang an .jian wo gu qin you .sun zhi zai wo zuo .shun zhi zai wo you .
.wei zhi shi juan yi tong kai .jia ri duo ying bu ru tai .
xi kan bu si ren jian you .hua zhong ci wu si xi shi .fu rong shao yao jie mo mu .
yuan lu shi wu xian .xiang feng wei yi yan .yue se zhao rong ru .chang an qian wan men .
yun he jiu gen zhu .quan nong jun fu zu .yun he mao zhi ye .sheng shi kuan xing shu .
kong xiao xian sui yue .bu jian jiu qin zhi .wei nong fu chuang nv .shi shi qiang zhan mei ..
shan li you nan mi .ren jian qi yi feng .reng wen yi zhu chu .tai bai zui gao feng ..

译文及注释

译文
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽(jin),清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如(ru)今都(du)成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
  照这样说来,怎样的人才能做到完全公正与正确呢?我说不是道德高尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的,对于一般的人也能加以辨别。而人们的品行,有内心善良而事迹不见得好的,有内心奸恶而外表良善的,有善行恶行相差悬殊而很难确指的,有实际大于名望的,有名过其实的。好比用人,如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑,怎么能议论公允而不徇私情?能不受迷惑,不徇私情,就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美,那么依然(ran)不能流传于世,因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的,难道不是如此吗?
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句,我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
剥去我们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声,打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
烧烛检书,奇文共赏,疑义相析;看剑饮杯,激起我满腔的壮志豪情。
村头小路(lu)边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着一只只乌鸦。
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把路辟通。
  双桨划破长满莼菜的水波,整个蓑衣淋着松林的密雨,暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸,它翩翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小舟驶入采香小溪,那里正是早春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹裹袜纤纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆,伴人徘徊片刻间。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
推开碧纱窗,让那古琴的琴声再优雅一点,飘得再远一点?
平缓流动的水啊,冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊,不能和我驻守申国城寨。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?

注释
8.方宅:宅地方圆。一说,“方”通“旁”。
31.吾:我。
96、备体:具备至人之德。
75.异史氏;作者自称。《聊斋志异》里边有许多怪异的事,所以称异史。
⑴翰林:指翰林院,唐代翰林院学士主要负责为朝廷撰写文件之事。集贤:指集贤殿。唐代集贤殿学士主要负责搜集、修订书籍之事。
273. 视:这里指瞪着眼睛仔细观察。
[28]赞:佐助。帷幄:军中的帐幕。《史记·留侯世家》:“运筹策帷幄中,决胜千里外。”

赏析

  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇(rong hui)在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  下接几句承上文“馀寒犹厉”,着重写风沙的厉害。风是“冻风”,有起冻结冰之感;而且时常刮,一刮风,就沙砾飞扬,简直没法出门。一出门,冒风快走,不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人,如今花朝节已经过了,也不知花事如何,因而探春出游之意早已按捺不住,但却被寒风沙砾所阻,不得不“局促一室之内”,其懊丧和郁闷可想而知。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  颈联写近景,叙感受。“晓寒云雾连穷屿,春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的,只见云雾迷漫,岛屿、沙洲都在雾幔之中,春暖之后,春雷动,原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来,上句的静景,和富有动态感的下句相映衬,使人更觉得春意勃郁。如果(ru guo)说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势,那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首(zhe shou)诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  接下来具体写投闲置散的读书生活:“观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。”这几句的意思是说:我博览珍秘的群书,深入钻研其中的奥妙所在;如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事,便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如,可谓一片清机。但是,这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说,却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事,已如前述,而事实上李白入宫之后,只不过被视为文学弄臣,是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说,是痛心的,也更是悲哀的。
  “钓罢归来不系船”,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”,第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经疲倦,该睡觉了,因此连船也懒得系。但是,不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文:“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句,回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。
  诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用,像“恣行”,“碧四围”,“兴逐”“苔矶”,“十分劝”,“况是”,“游衍”,“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的,但这更增加了诗句的浪漫色彩,灵动固然来自景致的原貌,但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)

创作背景

  这是一首应酬诗,诗题下有序云:“韩员外愈、皇甫侍御湜见过,而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人,皇甫湜是韩门弟子、著名古文家,二人闻知李贺诗名,特来一会,并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗,因而排除了宿构的可能,可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明,此事发生在元和四年(809),韩愈任都官员外郎,皇甫湜任侍御史,而李贺还只是个初出茅庐的青年。

  

黄衷( 近现代 )

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简 介

黄衷 明广东南海人,字子和。弘治九年进士。授南京户部主事,监江北诸仓,清查积年侵羡,得粟十余万石。历户部员外郎、湖州知府、晋广西参政,督粮严法绳奸,境内肃然。后抚云南,镇湖广皆有政绩。官至兵部右侍郎。致仕卒,年八十。有《海语》、《矩洲集》等。

夜游宫·人去西楼雁杳 / 怀半槐

昼食恒连案,宵眠每并床。差肩承诏旨,连署进封章。
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
乡路音信断,山城日月迟。欲知州近远,阶前摘荔枝。
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。


论诗三十首·十三 / 卯俊枫

世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"
天明西北望,万里君知否。老去无见期,踟蹰搔白首。"
"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。


一萼红·盆梅 / 枫蓉洁

青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
获稻禅衣卷,烧畬劫火焚。新英蜂采掇,荒草象耕耘。
"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。


国风·鄘风·君子偕老 / 伦慕雁

子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
此固不可说,为君强言之。"
喣沫诚多谢,抟扶岂所望。提携劳气力,吹簸不飞扬。
羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
殷勤二曹长,各捧一银觥。"
家僮十馀人,枥马三四匹。慵发经旬卧,兴来连日出。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书 / 太史露露

"容州诗句在褒城,几度经过眼暂明。
终当解尘缨,卜筑来相从。"
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
多病苦虚羸,晴明强展眉。读书心绪少,闲卧日长时。
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
城上冬冬鼓,朝衙复晚衙。为君慵不出,落尽绕城花。
风高翅羽垂,路远烟波隔。去去玉山岑,人间网罗窄。
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。


赋得自君之出矣 / 第五玉刚

惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
"渭水绿溶溶,华山青崇崇。山水一何丽,君子在其中。
生者不远别,嫁娶先近邻。死者不远葬,坟墓多绕村。
战舰犹惊浪,戎车未息尘。红旗围卉服,紫绶裹文身。
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,


国风·郑风·有女同车 / 延瑞芝

乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
静接殷勤语,狂随烂熳游。那知今日眼,相见冷于秋。"
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
狂风落尽莫惆怅,犹胜因花压折枝。"


黄头郎 / 诸葛雪南

"东林北塘水,湛湛见底清。中生白芙蓉,菡萏三百茎。
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,
"官桥晴雪晓峨峨,老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶,
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。


定风波·江水沉沉帆影过 / 蒲醉易

美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
潦倒沉泥滓,欹危践矫衡。登楼王粲望,落帽孟嘉情。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
心知不及柴桑令,一宿西林便却回。"
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。


残菊 / 司徒文川

"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
内外都无隔,帷屏不复张。夜眠兼客坐,同在火炉床。
"小郡大江边,危楼夕照前。青芜卑湿地,白露泬寥天。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"