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永遇乐·探梅次时斋韵

未知 / 姚光虞

多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
还被簪花录事憎。丝管合时思索马,池塘晴后独留僧。
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"
五子既歌邦已失,一场前事悔难追。"
君看斗鸡篇,短韵有可采。 ——孟郊"
语何奇,血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出,
出饯风初暖,攀光日渐西。 ——颜真卿
不是中情深惠好,谁能千里远经过。 ——颜真卿
"悠悠信马春山曲,芳草和烟铺嫩绿。
老大逢春总恨春,绿杨阴里最愁人。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,


永遇乐·探梅次时斋韵拼音解释:

duo kui shou en tong que li .bu xian shi pi yu yan pin ..
huan bei zan hua lu shi zeng .si guan he shi si suo ma .chi tang qing hou du liu seng .
.wai yi guan tong yin .ning lao duan li qu .kan yun qing zi zu .ai jiu yi ying wu .
ang tou bu bu jin an wen .zhang shan hua qian yu lu zhong .
jin men ji yu yan xi shang .chou chang guan he zheng yong jun ..
wu zi ji ge bang yi shi .yi chang qian shi hui nan zhui ..
jun kan dou ji pian .duan yun you ke cai . ..meng jiao .
yu he qi .xue po gan kun long zhan shi .zu long kua hai ri fang chu .
chu jian feng chu nuan .pan guang ri jian xi . ..yan zhen qing
bu shi zhong qing shen hui hao .shui neng qian li yuan jing guo . ..yan zhen qing
.you you xin ma chun shan qu .fang cao he yan pu nen lv .
lao da feng chun zong hen chun .lv yang yin li zui chou ren .
.xie fan qing ye bi jiang bin .ran ran liang feng dong bai ping .bo shang zheng yin xin ji yue .

译文及注释

译文
轮台东门外欢送你回京去,你去时大雪盖满了天山路。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不(bu)停的嬉戏玩耍。
我恨不得
荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮烟。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身心,这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清(qing)(qing)澈的长江中洗涤,面对着西山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!
神(shen)女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
一杯浊酒,在每个黄昏时独自慢饮,一架素琴,在每个黎明的时候独自弹奏,眼前(qian)所见,惟有那秋之萧瑟,云罗万里,阴晦无光……
管他什么珍贵的翠云裘衣,让这些苍耳乱粘衣服。
天上诸神遮天蔽日齐降,九疑山的众神纷纷迎迓。
你我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
快进入楚国郢都的修门。

注释
24、相公:原意是对宰相的尊称,后转为对年轻人的敬称及对士人的尊称。
【矜悯愚诚,听臣微志,庶刘侥幸,以保卒余年】
(34)哺(bū埠):吃,食。糟:酒渣。啜(chuò辍):喝。醨(lí离):薄酒。
⑧云从龙:语出《易·乾·文言》“云从龙,风从虎,圣人作而万物睹。”从:随,跟随。
⑼负:仗恃。谄:讨好。

赏析

  独凭朱栏立凌晨,山色初明水色新。
  “细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述,事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰,宫中多饿死”的传说翻造的,也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇,根源也正系于楚王的荒淫,这里,叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内,桃花又开了。“桃生露井上”本属成言(《宋书·乐志》),而“露桃”却翻出新的意象,似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节,古语又有“桃李无言”,这是另一层双关。“无言”加上“脉脉(含情)”,形象生动,表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫,可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中,桃花与桃花夫人,景与情,难解难分,水乳交融,意境优美,诗味隽永。
  此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两(zhe liang)句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
  本诗给人一种寂寞空灵之感,一切都很淡,都很静,有飘浮不可捉摸之感。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却(mu que)还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战,长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉,长安飞将出祁连”,诗篇一开头,便渲染了强烈的战争气氛:北方的烽火接连不断地传来战争的消息,军情紧急,令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名,“照甘泉”在这里代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着,诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年”,据《史记·李将军列传》载:“孝文帝十四年,匈奴大入箫关,而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤”,这两句中“右地”指右北平,左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字,生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道:“广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故,汉大将霍去病出征西域,获胜,“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威,也正因为有了这些英勇的将士,才取得了战争的胜利。
  (三)
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的(shang de)别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  题前摄景,洗炼概括,融情入事,其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法,艺术效果也就更加显著。
  然而,作者并不肯就此置笔。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。

创作背景

  南宋时期唐仲友任台州刺史时,对严蕊的才艺相当赏识。有一天,唐仲友设宴赏玩桃花,命严蕊即席赋词,于是她填了这首《如梦令》。

  

姚光虞( 未知 )

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简 介

姚光虞 姚光虞,字继如。南海人。明世宗嘉靖三十四年(一五五五)举人。历仕十九年,官至庆远知府。尝从黄佐学,工词翰。着有《玉台》、《蓟门》、《西游》诸稿。清温汝能《粤东诗海》卷二八、清道光《广东通志》卷二八二等有传。

酬朱庆馀 / 周薰

高情未以干时废,属和因知兴不穷。"
匡鼎惟说诗,桓谭不读谶。 ——韩愈
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"
"紫微垣里旧宾从,来向吴门谒府公。奉使谬持严助节,
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
菱歌思欲绝,楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨,
暗染荀香久,长随楚梦偏。 ——卢放
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。


望蓟门 / 崔莺莺

紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆,孟光书信近春稀。
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。
长年门外无尘客,时见元戎驻旆旌。"
"烟霞多放旷,吟啸是寻常。猿共摘山果,僧邻住石房。
眼剽强盯fU.是节饱颜色, ——孟郊
"九衢南面色,苍翠绝纤尘。寸步有闲处,百年无到人。


栖禅暮归书所见二首 / 严武

庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
蘧宁知卷舒,孔颜识行藏。 ——韩愈


气出唱 / 钱时洙

与春为别近,觉日转行迟。 ——刘禹锡
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。
儒宫烟火湿,市舍煎熬忲。 ——孟郊
"贫中惟是长年华,每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝,
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
"寻常凡木最轻樗,今日寻樗桂不如。
怪言何不早言者,若使早言还不存。"


水调歌头·和庞佑父 / 杨廷理

数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓,花落平田鹤见耕。
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
静寇思投笔,伤时欲钓鳌。壮心殊未展,登涉漫劳劳。"
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。


满江红·送李正之提刑入蜀 / 舒瞻

"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
君携布囊去,路长风满林。一入华阳洞,千秋那可寻。"
符命已归如掌地,一丸曾误隗王东。"
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。
连辉照琼莹。陶暄逐风乙, ——韩愈
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。


柳花词三首 / 丁竦

仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
早暄依曲渚,微动触轻涟。孰假咸池望,幽情得古篇。"
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"
欲制缊袍先把看,质非纨绮愧铦铓。"


冬日田园杂兴 / 朱衍绪

银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
"高秋咸镐起霜风,秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇,
云雨散来音信断,此生遗恨寄三乡。"
更笑天河有灵匹。一朝福履盛王门,百代光辉增帝室。
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
今日旧友别,羞此漂泊身。离情吟诗处,麻衣掩泪频。


早发焉耆怀终南别业 / 吕履恒

往行前言如不见,暗中无烛若为行。"
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
质节制河中赠》,见《续翰林志》)"
野鹤思蓬阙,山麋忆庙堂。泥沙空淬砺,星斗屡低昂。
高歌饮罢将回辔,衣上花兼百草香。


喜迁莺·花不尽 / 陈九流

泉台定将入流否,邻笛足疑清梵馀。 ——段成式"
"析析有新意,微微曙色幽。露含疏月净,光与晓烟浮。
白麻草了初呈进,称旨丝纶下九天。
痺肌坐空瞠。扳援贱蹊绝, ——韩愈
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。