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采桑子·宝钗楼上妆梳晚

清代 / 释可士

"古时愁别泪,滴作分流水。日夜东西流,分流几千里。
敝邑连山远,仙舟数刻同。多惭屡回首,前路在泥中。
马依秋草病,柳傍故营摧。唯有酬恩客,时听说剑来。"
虚室无人乳燕飞,苍苔满地履痕稀。
居然六合外,旷哉天地德。天地且不言,世人浪喧喧。
吾兄挺奇资,向晦道自充。耕凿汝山下,退然安困蒙。
而今却欲嫌谿水,雨涨春流隔往来。"
月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"
"文教通夷俗,均输问火田。江分巴字水,树入夜郎烟。
"万乘西都去,千门正位虚。凿龙横碧落,提象出华胥。
"晴洲无远近,一树一潭春。芳草留归骑,朱樱掷舞人。
照泥星出依前黑,淹烂庭花不肯休。"
"柿叶翻红霜景秋,碧天如水倚红楼。
独有丁行者,无忧树枝边。市头盲老人,长者乞一钱。
夜泉无晓日,枯树足悲风。更想幽冥事,唯应有梦同。"
高阁成长望,江流雁叫哀。凄凉故吴事,麋鹿走荒台。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚拼音解释:

.gu shi chou bie lei .di zuo fen liu shui .ri ye dong xi liu .fen liu ji qian li .
bi yi lian shan yuan .xian zhou shu ke tong .duo can lv hui shou .qian lu zai ni zhong .
ma yi qiu cao bing .liu bang gu ying cui .wei you chou en ke .shi ting shuo jian lai ..
xu shi wu ren ru yan fei .cang tai man di lv hen xi .
ju ran liu he wai .kuang zai tian di de .tian di qie bu yan .shi ren lang xuan xuan .
wu xiong ting qi zi .xiang hui dao zi chong .geng zao ru shan xia .tui ran an kun meng .
er jin que yu xian xi shui .yu zhang chun liu ge wang lai ..
yue ming san xia lu .lang li jiu jiang chuan ..............
.wen jiao tong yi su .jun shu wen huo tian .jiang fen ba zi shui .shu ru ye lang yan .
.wan cheng xi du qu .qian men zheng wei xu .zao long heng bi luo .ti xiang chu hua xu .
.qing zhou wu yuan jin .yi shu yi tan chun .fang cao liu gui qi .zhu ying zhi wu ren .
zhao ni xing chu yi qian hei .yan lan ting hua bu ken xiu ..
.shi ye fan hong shuang jing qiu .bi tian ru shui yi hong lou .
du you ding xing zhe .wu you shu zhi bian .shi tou mang lao ren .chang zhe qi yi qian .
ye quan wu xiao ri .ku shu zu bei feng .geng xiang you ming shi .wei ying you meng tong ..
gao ge cheng chang wang .jiang liu yan jiao ai .qi liang gu wu shi .mi lu zou huang tai .

译文及注释

译文
身在异乡内心本已(yi)酸楚,何况还面对着木瓜山。
自古以来(lai),从来如此。人(ren)不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
辽(liao)阔的草原像被铺在地上(shang)一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
明月从广漠的湖上升起,两岸青山夹着滔滔乱流。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
你如果喜爱她的幽静居处,就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术(shu)。
  汉武帝曾经十分宠爱阿娇,为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分,即使她的唾沫落下,也会(hui)被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点,恩爱也就停歇了,武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后,即使与武帝的寝宫相距很近,武帝也不肯回车,在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空,覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意,各自东西。往日美丽的芙蓉花,今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人,相好的日子是十分短暂的。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜(yan)尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲?

注释
⑵万岁山:即万岁山艮岳,宋徽宗政和年间所造,消耗了大量民力民财。据洪迈《容斋三笔》说:“(万岁)山周十余里,最高一峰九十尺,亭堂楼阁不可殆记。“
裳(cháng):古人穿的下衣,也泛指衣服。
54.人如月:形容妓女的美貌。
(3)乐正子春:曾参的弟子。
⑴潇湘:二水名,在今湖南境内。等闲:轻易、随便。
⑭夕烟:傍晚时的烟霭。
⑤陶陶:和乐舒畅貌。
⑸中(zhòng)酒:醉酒。晋张华《博物志》卷九:“人中酒不解,治之以汤,自渍即愈。”

赏析

  颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有芳时恨”,大凡人在忙碌的时候,是不很注意时令变化的;愈是闲空,就愈容易敏感到季节的转换,鸟啼花落,处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字,在刻画心理上是很精微的。再深一层看,这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去,固然可恨,尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过,令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”,则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷,因想到:如有亲交故旧,往来相过,互诉心曲,也可稍得慰藉,怎奈孤身僻处闽南,不但见不到熟悉的今人,连古人的精灵也招请不来,更叫人寂寞难堪。当然,这种寂寥之感虽托之于“地迥”,根本上还在于缺乏知音。“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)韩偓此时的孤愤心(fen xin)情,同当年的陈子昂确有某种相通之处。
  “汉下白登道,胡窥青海湾。由来征战地,不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上,迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带,则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争,使得从来出征的战士,几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用,描写的对象由边塞过渡到战争,由战争过渡到征戍者。
  李商隐《夜雨寄北》诗云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是:何日方能归家,与妻室共剪西窗之烛,共话今日云梦馆夜雨之情?
  《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯,而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不(bing bu)单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
  开篇四句,以睹物思人写起。“开箧”见书,说明二人交情深厚。而见“书”思人,愈增哀痛,因此感情无法控制而猛烈迸发出来,不禁悲泪滂沱,湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字,又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗,确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》:“其先出自有周伯侨者,以支庶初食采于晋之扬,因氏(yin shi)焉。”扬在河、汾之间,汉为河东郡扬县(今山西洪洞县东南)。这里一语双关,既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地,又暗示出亡友生前门庭萧条,生活清苦,有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞,生死茫茫而怅惘,却想象坟墓中亡友的“寂寞,”更显出感情的深婉动人。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  首先,最引人注(ren zhu)意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  在封建社会中,有一种很普遍的社会现象:小家女子一旦嫁给豪门阔少,便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人,恃宠享乐。娇贵异常;而不遇之女,即使美颜如玉,亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写,盖为此而发,而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身,从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇,或谓讥刺依附权贵的封建官僚,或谓慨叹人生贵贱的偶然性,都能讲得通。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂(bing gua)在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  此诗首联写到“无家对寒食,有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安,而妻儿却都在鄜州,不知生死,所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边,也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对,表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中,杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁,自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
  第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追,今日乃忽于此西州风雨之中相值,喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再,今日竟沦落寄此泾州也。三承二,四承一,谓今日处此西州水亭暮雨之中,所感者惟有寒意,而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖,竟已恍如隔世,不可想望矣(“不知”正应上“未可追”)。五六正写“败”字,谓蝶舞翩翾,似有意惜花,殷勤欲收落蕊,然牡丹为雨败后,花事已阑,有似佳人之怅卧遥帷,意兴阑珊,精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说,谓指在京同袍之失意者。此解固似可通,然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”,处处以曲江下苑与西州回中相对照,以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”,则彼等固身处京华,春风得意者,岂有沦落之恨?然则“且问宫腰损几枝”者,谓其日日舞于春风之中,恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意,乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意,得意这未尝不得意也”(《李义山诗集笺注》)似得其情。
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

释可士( 清代 )

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简 介

释可士 释可士,仁宗天圣间闽僧(《竹庄诗话》卷二一)。

神女赋 / 莫懋

风折璇成浪,空涵影似浮。深看星并入,静向月同无。
"今来游上苑,春染柳条轻。濯濯方含色,依依若有情。
"轩辕黄帝初得仙,鼎湖一去三千年。周流三十六洞天,
愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。
杂英被长坂,野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤,枯株发柔荑。
此意无所欲,闭门风景迟。柳条将白发,相对共垂丝。
"本与戴征君,同师竹上坐。偶为名利引,久废论真果。
欣欣还切切,又二千里别。楚笔防寄书,蜀茶忧远热。


构法华寺西亭 / 吴必达

闲似淮阳卧,恭闻乐职吟。唯将圣明化,聊以达飞沉。"
内惟负且乘,徒以弱似仁。岂足议大政,所忧玷彝伦。
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远,路绕千岩剑阁斜。
堠火经阴绝,边人接晓行。殷勤送书记,强虏几时平。"
"芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。
逸步寄青琐,闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚,瑞蔼含龙渠。
"寂然秋院闭秋光,过客闲来礼影堂。
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。


鹤冲天·清明天气 / 沈鹜

贫病固应无挠事,但将怀抱醉春风。"
一生孤负龙泉剑,羞把诗书问故人。"
"先生归有处,欲别笑无言。绿水到山口,青林连洞门。
"今朝欢称玉京天,况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女,
"且宽沈簿领,应赖酒如渑。春夜霜犹下,东城月未升。
"柱史今何适,西行咏陟冈。也知人惜别,终美雁成行。
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
早晚得为同舍侣,知君两地结离忧。"


寒食还陆浑别业 / 司马伋

宪省忝陪属,岷峨嗣徽猷。提携当有路,勿使滞刀州。"
弟兄各折一枝桂,还向岭头联影飞。"
才子风流定难见,湖南春草但相思。"
首夏尚清和,残芳遍丘墟。褰帏荫窗柳,汲井滋园蔬。
"鸟鸣花发空山里,衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚,
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
"新读兵书事护羌,腰间宝剑映金章。
一览彩笺佳句满,何人更咏惠休文。"


上元夫人 / 段瑄

试才初得桂,泊渚肯伤苹.拜手终凄怆,恭承中外亲。"
孀妇归乡里,书斋属四邻。不知经乱后,奠祭有何人。"
万象皆归掌,三光岂遁形。月车才碾浪,日御已翻溟。
疆畎分古渠,烟霞连灌丛。长幼序以齿,欢言无不同。
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
下笔新诗行满壁,立谈古人坐在席。问我草堂有卧云,
"年深宫院在,旧客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
"寂寞柴门掩,经过柱史荣。老夫宁有力,半子自成名。


清平乐·黄金殿里 / 魏杞

色照鸣珂静,声连喷玉雄。食场恩未尽,过隙命旋终。
明年息枝。爰处若思,胡宁不尔思。"
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
圣者开津梁,谁能度兹岭。
荒圃鸡豚乐,雨墙禾莠生。欲君知我来,壁上空书名。"
莫言贫病无留别,百代簪缨将付君。
春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
祭祠结云绮,游陌拥香车。惆怅田郎去,原回烟树斜。"


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 句士良

微臣愿献尧人祝,寿酒年年太液池。"
献地非更宅,遗忠永奉恩。又期攀桂后,来赏百花繁。"
"移居既同里,多幸陪君子。弘雅重当朝,弓旌早见招。
明月峡添明月照,蛾眉峰似两眉愁。"
"之子共乘轺,清秋拜上霄。曙霞迎夙驾,零雨湿回镳。
"主人昔专城,城南起高亭。贵与宾客游,工者夜不宁。
白发千茎雪,寒窗懒着书。最怜吟苜蓿,不及向桑榆。
悦彼松柏性,爱兹桃李阴。列芳凭有土,丛干聚成林。


金陵五题·并序 / 屈修

貔虎十万一身。江河潜注息浪,蛮貊款塞无尘。
栈霜朝似雪,江雾晚成云。想出褒中望,巴庸方路分。"
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
"芳草落花明月榭,朝云暮雨锦城春。
"相思起中夜,夙驾访柴荆。早雾桑柘隐,晓光溪涧明。
惆怅梧桐非旧影,不悲鸿雁暂随阳。"
"驿骑归时骢马蹄,莲花府映若邪溪。
楼中赏不独,池畔醉每同。圣朝辟四门,发迹贵名公。


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 释法演

玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
薄宦修礼数,长景谢谭谐。愿为南州民,输税事鉏犁。
"淳化洽声明,殊方均惠养。计书重译至,锡命双旌往。
真交无所隐,深语有馀欢。未必闻歌吹,羁心得暂宽。"
唯君不弃卧龙贫。千金未必能移性,一诺从来许杀身。
"汉臣旌节贵,万里护牂牁。夏月天无暑,秋风水不波。
久是烟霞客,潭深钓得鱼。不知芸阁上,遗校几多书。
却向人间求好花。上元夫人最小女,头面端正能言语。


点绛唇·高柳蝉嘶 / 庾肩吾

"卷箨正离披,新枝复蒙密。翛翛月下闻,褭褭林际出。
卸鞍良久茅檐下,待得巴人樵采归。"
琅诵□句三百字,何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟,
"三献蓬莱始一尝,日调金鼎阅芳香。
落日下平楚,孤烟生洞庭。(见《诗式》)。"
远目穷巴汉,闲情阅古今。忘言意不极,日暮但横琴。"
静听非闲扣,潜应蕴圣踪。风间时断续,云外更舂容。
"洛京千里近,离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼,元方羔雁群。