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鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠

近现代 / 杨镇

明发别愁何处去,片帆天际酒醒时。"
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去,暮背寒塘戴月回。
徒步求秋赋,持杯给暮饘。力微多谢病,非不奉同年。"
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓,柳色依依灞水春。
"溪翁居静处,溪鸟入门飞。早起钓鱼去,夜深乘月归。
"莫愁家住石城西,月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂,
"虽小天然别,难将众木同。侵僧半窗月,向客满襟风。
"古来无此战争功,日日戈船卷海风。
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
少卿降北子卿还,朔野离觞惨别颜。
紫饱垂新椹,黄轻堕小松。尘埃金谷路,楼阁上阳钟。


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠拼音解释:

ming fa bie chou he chu qu .pian fan tian ji jiu xing shi ..
.he lv cheng wai yue jiang tou .liang di yan tao yi ye zhou .dao ri jing zhi ying bian mao .
feng gao xie zhan lang wen kai .chao xie qing zhao chuan yun qu .mu bei han tang dai yue hui .
tu bu qiu qiu fu .chi bei gei mu zhan .li wei duo xie bing .fei bu feng tong nian ..
shu nian men guan shou en shen .ying sheng li li qin cheng xiao .liu se yi yi ba shui chun .
.xi weng ju jing chu .xi niao ru men fei .zao qi diao yu qu .ye shen cheng yue gui .
.mo chou jia zhu shi cheng xi .yue zhui xing shen ke dao mi .yi yuan wu ren chun ji ji .
.sui xiao tian ran bie .nan jiang zhong mu tong .qin seng ban chuang yue .xiang ke man jin feng .
.gu lai wu ci zhan zheng gong .ri ri ge chuan juan hai feng .
xi nuan fei ying wu .chen qing zhu su shuang .ye ge zhu duan xu .qing wu xue you yang .
shao qing jiang bei zi qing huan .shuo ye li shang can bie yan .
zi bao chui xin shen .huang qing duo xiao song .chen ai jin gu lu .lou ge shang yang zhong .

译文及注释

译文
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
  嗷嗷待哺的《空城(cheng)雀》李白 古诗,生计是多么的戚促啊!本与鹪鹩为群,不随凤凰之(zhi)类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟,饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候,常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻,羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数,安守着自己的职分,不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
旅舍中春残夜雨刚刚晴,恍然间心里忆起长(chang)安城。
登上高楼,四望清秋入骨;才不会象春色那样使人发狂。
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
花椒专横谄媚十分傲慢,茱萸想进香袋冒充香草。
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻(wen)名的人,真实的情况是父母长辈被赶出家门,无所依靠。
  我到这个州任职后,开始建造祠堂来祭奠先生,又免除了先生四家后裔的徭役,让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌:
山上四座荒(huang)芜的坟墓相连,成了千古荒凉的遗迹。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
在菊花开放的时候,我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友(you)、龙山的名士;又好像杜甫、陶渊明和李白;还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎,楚大夫你可不要见怪呀!

注释
扣:敲击。扣一作“叩”。啸:撮口作声。啸一作“笑”。
⑹未夕:还未到黄昏。阴:天色昏暗。
【胜】胜景,美景。
①玉楼:楼的美称。
[10]昼锦:原意谓贵显还乡。《史记·项羽本纪》:“富贵不归故乡,如衣锦夜行,谁知之者?”这里或指韩琦所建昼锦堂。《宋史·韩肖胄传》:“琦守相,作昼锦堂,治作荣归堂,肖胄又作荣事堂,三世守乡郡,人以为荣。”

赏析

  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。
  周人早先所居的邠地,人们遭遇强悍游牧民族昆夷的侵扰,促使古公亶父举族迁移。《孟子·梁惠王下》记载狄人入侵,意在掠地,古公亶父事之以皮币、珠玉、犬马,均不得免,乃“去邠,逾梁山,邑于岐山之下居焉”。邠人以其仁而“从之者如归市”。全诗以迁岐为中(zhong)心展开铺排描绘,疏密有致。长长的迁徙过程浓缩在短短的四句中:“古公亶父,来朝走马。率西水浒,至于岐下。”而“爰及姜女”一句,看似随笔带出,实则画龙点睛。姜女是当地平原民族姜族的长女,周与姜联姻,意味着古公亶父被承认为周原的占有者和统治者。同时,此句又为后文在渭水平原上的种种生活劳动的刻画,做了铺垫。
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  首联点题,写兄弟宦游四海,天各一方,已是常事,这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深,苏辙23岁前与兄住在一起,未曾一日分离。23岁进入仕途,从此宦游四方,会少离多。尽管如此,他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪,苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中,苏辙宁肯舍弃官帽(guan mao)以营救其兄,感人至深。故《宋史·苏辙传》说:“辙与兄进退出处,无不相同,患难之中,友爱弥笃,无少怨尤,近古罕见。”苏辙此去,虽为远别,但暂作分离,一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路,儿女共沾巾”句意。
  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘逸的情趣。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  古人送别,常常折柳相赠,因此,杨柳便成了伤别的象征。诗开头说,“厌攀杨柳临清阁”,“厌”字一贯全句,“杨柳”触起离思,自然厌之有理;官署中的“清阁”,有似送别时的长亭,因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦,可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池,那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”,一个“闲”字,描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面,莲步生春,诗人芙蕖在手,但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉,美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜,既甜且苦,懊恼缠人啊。但诗人转念一想,既有王命在身,自当以国事为重,于是笔锋一转,写道:“走马台边人不见,拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说:娇妻既在千里之外,想效张敞画眉之事已不可能,而现在边关多事,作为运筹帷幄的边关统帅,应以国事为重,个人儿女私情暂且放一放吧!诗人极力要从思恋中解脱出来,恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情;也是对久别的妻子的解释,完满地表达了“秋思赠远”的题意。
  《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的后六句为第二层,是就秦康公来说。秦穆公命令三良为自己殉葬,这在礼仪上是不合的,朱熹即云:“史记秦武公卒,初以人从死,死者六十六人。至穆公遂用百七十七人,而三良与焉。盖其初特出于戎翟之俗,而无明王贤伯以讨其罪。于是习以为常,则虽以穆公之贤而不免。”在中原地区人看来,秦穆公以一百七十七人殉葬,自然是极其野蛮的行为,又何况其中还有国家的贤才。穆公死后,秦国的东征有所缓慢,晋、楚相继称霸,这和穆公以贤殉葬、大失人心有一定的关系。《左传》中“君子”即言:“秦穆之不为盟主也宜哉,死而弃民。先王违世,犹诒之法,而况夺之善人乎?……今纵无法以遗后嗣,而又收其良以死,难以在上矣。君子是以知秦之不复东征也。”宗元所论正是本此。然而他的真正意图并不在批判秦穆公,而是借此讨伐穆公的继任者康公,其策略是拿康公与魏颗进行比较。《左传》鲁宣公十五年记载:“魏武子有嬖妾,无子。武子疾,命颗曰:‘必嫁是。’疾病则曰:‘必以为殉。’及卒,颗嫁之,曰:‘疾病则乱,吾从其治也。’”魏颗在魏武子的不同命令之间选择了改嫁父妾的做法。这样既挽救了父妾的性命,又避免了魏武子背上以人殉葬的骂名。可是在史书有关三良殉死的记载中,却没有康公的声音,甚至让人感觉不到他的存在。穆公的命令明显是错误的,倘若三良从死并非出于自愿而是胁迫所致,康公命令他们不死,不但可以避免父亲残暴的遗命付诸行动,而且还可赢得人心,加强自己的统治基础,甚至可以继续父亲的东征事业。在这种情况下,康公如果选择沉默,即是承认穆公命令的有效性。柳宗元正是在此基础上立论的。应该说宗元的立论角度是颇为新颖的,然而倘若仔细研究,则会发现宗元的论证恰恰是偏颇的。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无(si wu)联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀(yu wan)银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  林花已经开到极至,花至荼靡花事了,灿烂之后就是伤逝的开始了,显然林花已经开始凋零了,代表春天也即将逝去,但在作者心里的惋惜是不明显的,而是对更加灿烂的生命寄予希望,这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。

创作背景

  由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一,他的作品大都无法编年,因而,这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考,大致可知王昌龄是京兆长安(今陕西西安)人,其生年在天授元年(690)至圣历元年(698年)之间,卒年在至德二载(757年)前后。开元十五年(727年),他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎,又以博学宏词登科,再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,第二次被贬之前。

  

杨镇( 近现代 )

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简 介

杨镇 严陵人,字子仁,号中斋。尚理宗女周汉国公主。官至庆远军节度使。喜观图史,书学张即之。善画,尤工墨竹,凡画皆赋诗其上,卷轴印记,清致异常。

夜游宫·春语莺迷翠柳 / 白云端

如今冷笑东方朔,唯用诙谐侍汉皇。"
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马,雪岭朝飞猎去人。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
红儿若向当时见,系臂先封第一纱。
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,
"承时偷喜负明神,务实那能得庇身。
"半生猿鸟共山居,吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化,


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 伦大礼

今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。
别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"
去去才须展,行行道益隆。避权辞宪署,仗节出南宫。
唐昌树已荒,天意眷文昌。晓入微风起,春时雪满墙。
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
"甘向深村固不材,犹胜摧折傍尘埃。清宵玩月唯红叶,
"岸上花根总倒垂,水中花影几千枝。一枝一影寒山里,


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 王宗耀

岛边渔艇聚,天畔鸟行分。此景堪谁画,文翁请缀文。"
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
"年年耕与钓,鸥鸟已相依。砌长苍苔厚,藤抽紫蔓肥。
应笑我曹身是梦,白头犹自学诗狂。"


柳梢青·岳阳楼 / 万盛

应笑我曹身是梦,白头犹自学诗狂。"
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
所难留着述,谁不秉陶钧。丧乱时多变,追思事已陈。
荒者不复寻,葺者还有以。将正陶令巾,又盖姜肱被。
"十载声沈觉自非,贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达,
头角俊髦应指笑,权门踪迹独差池。"
乱纸失经偈,断碑分篆踪。日暮月光吐,绕门千树松。"
阳精欲出阴精落,天地包含紫气中。"


朋党论 / 袁用雨

"杜陵归客正裴回,玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去,
籴贱兼粜贵,凶年翻大喜。只是疲羸苦,才饥须易子。
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地,十年虚打五侯门。"
今日故人何处问,夕阳衰草尽荒丘。"
"深隐天台不记秋,琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起,
雁入湘江食,人侵晓色锄。似君无学处,头白道如初。"
暗蛩侵语歇,疏磬入吟清。曾听无生说,辞师话此行。"


奉和九日幸临渭亭登高应制 / 韩则愈

碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻,水甑朝蒸紫芋香。
"骚雅荒凉我未安,月和馀雪夜吟寒。
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士,未曾携杖逐壶公。
楼上有愁春不浅,小桃风雪凭阑干。"
"柳丝牵水杏房红,烟岸人稀草色中。
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑,遥天何益抱坟青。
应怜正视淮王诏,不识东林物外情。"


朝中措·代谭德称作 / 周晞稷

岐山取得娇凤雏,管中藏着轻轻语。好笑襄王大迂阔,
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
一双童子应惆怅,不见真人更猎来。"
"枫叶微红近有霜,碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健,
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,
自随春霭乱,还放夕阳明。惆怅池塘上,荷珠点点倾。"
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)


如梦令·遥夜沉沉如水 / 纪君祥

莫言明灭无多事,曾比人生一世中。"
紫毫一管能颠狂。人家好壁试挥拂,瞬目已流三五行。
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
一带远光何处水,钓舟闲系夕阳滩。"
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
"万里重山绕福州,南横一道见溪流。天边飞鸟东西没,
"近腊饶风雪,闲房冻坐时。书生教到此,天意转难知。
若教阴朗长相似,争表梁王造化功。"


听鼓 / 杨镇

今时自是不谙知,前代由来岂见遗。
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
如今冷笑东方朔,唯用诙谐侍汉皇。"
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"
"馀声宛宛拂庭梅,通济渠边去又回。


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 郑少连

行愁景候变,坐恐流芳歇。桂影有馀光,兰灯任将灭。"
惬意凭阑久,贪吟放醆迟。旁人应见讶,自醉自题诗。"
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
灵公徒认徵舒面,至死何曾识祸胎。"
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎,卧瓮闲欹白玉簪。
鞭鞘所拂三千里,多少诸侯合避骢。"
腊高兴故疾,炉暖发馀香。自说匡庐侧,杉阴半石床。"
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"