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金缕曲·赠梁汾

宋代 / 彭天益

窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。
千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
愁尔一朝还到地,落在深泥谁复怜。
战马头皆举,征人手尽垂。呜呜三奏罢,城上展旌旗。"
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。


金缕曲·赠梁汾拼音解释:

yao yao zhong lou jin .tong tong xia jing chu .lou tai hong zhao yao .song zhu qing fu shu .
hong huo lu qian chu zhu deng .gao diao qin zheng yi liang nong .xiao hua man ke er san sheng .
.bai shu tai zhong tui shi ren .xing hua tan shang lian xing zhen .
feng qing jiu you qie jiang lai .shuang e jie pei ti xiang song .wu ma ming ke xiao que hui .
yi chao huang jin duo .pei yin yi jin gui .qu qi bu gan shi .fu sao qiang yi yi .
wei bao shan zhong lv .ping kan zhu xia fang .hui ying gui qu zai .song ju mo jiao huang ..
.jia yu jian zong miao .ling gui gong bang jia .ying long neng zhi yu .run wo bai gu ya .
ou you shen du zi .xiang yi yi ru he .mo dai chun shen qu .hua shi an ma duo ..
shui jian xu liang feng yue hao .ye shen shui gong a lian lai ..
da di zhuo fei yi lao da .mo xian qiu bin shu jing shuang ..
dou bing qin yao hui .tian quan hua ni lin .bei en qi nai zu .lian huo ji wu min .
qian can wan xie huan yan ren .xiang shi wu jun zhong bu wu ..
yin he san shi yun .shou ti yuan jian ji .zhi wu chen du jian .shang ai fei chang yi .
er leng bu wen hu ma sheng .ru jin bian jiang fei wu ce .xin xiao han gong zhu cheng bi .
kuang yu you qing bie .bie sui qing qian shen .er nian huan xiao yi .yi dan dong xi xin .
liang ya shao ci die .si jing xi shu shu .su yi lao lai an .zheng yin xian xia zhuo .
chou er yi chao huan dao di .luo zai shen ni shui fu lian .
zhan ma tou jie ju .zheng ren shou jin chui .wu wu san zou ba .cheng shang zhan jing qi ..
dao de ren zi qiang .yao shun you sheng de .tian bu neng qian .shou ming yong chang .
long yue xie chuan ge zi ming .hua zhu yan gao huang er fei .liu di feng jing zi liu sheng .

译文及注释

译文
应龙如何以尾画地(di)?河海如何顺利流通?
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的(de)就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听(ting)到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐(ci))的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里(li)桥,跨过泱泱的锦江。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
哎,我听说马周客居新丰之时,天荒地老无人赏识。
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当的了。”
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
草屋的茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。
八月的北疆,风高气爽,北疆的老鹰全身是洁白如锦的羽毛。
京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。

注释
1.浮云:喻游子飘游不定。游子:此指李白。
惟:只。
⑽“虽无”二句:意谓虽没有受到主人待客的厚意,却悟得了修养身心的真理。
②好花天:指美好的花开季节。
①鹪鹩:鸟名,似黄雀而小。
③游女:指万山脚下的解佩渚的传说,即郑交甫与汉水女神之事。山公:即山简。

赏析

  诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首,其三即此诗,今人考证为柳宗元所作。
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法(fa)在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  “田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴,这里代指当时的外戚,田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂,他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆,这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面,就纳之为妾,可谓迫不及待矣。
  此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦,忧国忧民的思想感情。
  此赋在仅四百余字的篇幅中,对黑暗腐败政治的揭露抨击,其尖锐激烈直截了当,在整个汉赋中都是无与伦比的,尤其引人瞩目。赋一开始,就将批判的锋芒毫不含糊地指向了自五帝三王以来迄今一切封建末世:“德政不能救世溷乱,赏罚(shang fa)岂足惩时清浊”,而只能愈演愈烈:“春秋时祸败之始,战国愈复增其荼毒”;“秦汉无以相逾越,乃更加其怨酷”。并一针见血地指出其根源即在于统治者“宁计生民之命,唯利己而自足!”其深刻犀利,实为一般惯于恪守正统思想的士大夫所不能及。继之又通过反复对比,对种种丑恶现象进行了公开曝光:“于兹迄今,情伪万方:佞谄日炽,刚克消亡。舐痔结驷,正色徒行。妪名势,抚拍豪强;偃蹇反俗,立致咎殃。捷慑逐物,日富月昌。浑然同惑,孰温孰凉,邪夫显进,直士幽藏。”而这一切又都由于“实执政之匪贤,近习秉其威权”,那么不贤之人能执政、宦官近习能秉权的原因说到底还在于“九重既不可启”。
  历来咏唱杨花之作,由于春色难留、芳菲凋谢,情怀不免感伤,大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰:“似花还似非花,也无人惜从教坠”、“细看来,不是杨花,点点是离人泪”。石懋《绝句》曰:“来时万缕弄轻黄,去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡,杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿,抒发美好情怀,人取我弃,立意新颖,表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱,诗中进行层层衬托,以“红英落尽绿尚早”反衬,以韶风拟人正衬,以少女戏花再次正衬后,又以“东园桃李芳已歇”再次反衬,主宾配合,笔致多变。全诗语言丽词迭出,单韵流转,呈现出斑斓多姿之态,亦表现出诗人明朗愉悦之情。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章,每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”,依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗,首阳之颠”,第二章的“采苦采苦,首阳之下”,第三章的“采葑采葑,首阳之东”等等,都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”,一名黄药,又名大苦,叶似地黄。“苦”,是苦菜,亦作“荼”,似葵。“葑”,是芜菁,亦称蔓菁,俗称大头菜,根块肥大,可供蔬食。这三种植物,都是《诗经》时代人们生活的必需品,与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴,从而表达自己(zi ji)“人之为(伪)言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  “早起见日出,暮见栖鸟还”运用铺叙手法,描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图,诗人触景生情:见日出,见栖鸟,不见众鸟,不见孤云,表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》:“我有所感人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  “轩辕休制律”,典出自《汉书·律历志》:“黄帝使泠沦,自大夏之西,昆仑之阴,取竹制十二筒以听凤之鸣,其雄鸣之六,雌鸣亦六,比黄钟之宫,而皆可以生之,是为律本。至治之世,天地之气合以生风;天地之风气正,十二律定。”
  第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主,明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业,侠客也就功成名就了。
  诗的前二章的前二句都以《凯风》佚名 古诗吹棘心、棘薪(ji xin),比喻母养七子。《凯风》佚名 古诗是夏天长养万物的风,用来比喻母亲。棘心,酸枣树初发芽时心赤,喻儿子初生。棘薪,酸枣树长到可以当柴烧,比喻儿子已成长。后两句一方面极言母亲抚养儿子的辛劳,另一方面极言兄弟不成材,反躬以自责。诗以平直的语言传达出孝子婉曲的心意。
  第一首的主要特色在善用赋笔,也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题,开篇用了整整十二句诗,即占全诗三分之二的篇幅,着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中,用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间,得以从容落笔,淋漓写情,整个画面情景相生,气氛浓郁。
  孟浩然诗多写自己的日常生活,常常“遇景入咏,不钩奇抉异”(皮日休评价),故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》,就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多,而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。

创作背景

  陶渊明这篇赋作的写作时间,一说是他年轻时的作品,一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。

  

彭天益( 宋代 )

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简 介

彭天益 潭州攸县人。哲宗元祐间领乡荐。徽宗崇宁初为太学博士,以议论不合,出任湖南提举常平。大观中上疏言时政,力诋权奸误国。年五十致仕,隐居司空山。有《瑞麟集》。

诉衷情·永夜抛人何处去 / 钱敬淑

"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
"吏满六百石,昔贤辄去之。秩登二千石,今我方罢归。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
"夏早日初长,南风草木香。肩舆颇平稳,涧路甚清凉。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。


浪淘沙·夜雨做成秋 / 李作乂

"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"


踏莎行·题草窗词卷 / 李源

廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
得得为题罗刹石,古来非独伍员冤。"
"闲园多芳草,春夏香靡靡。深树足佳禽,旦暮鸣不已。
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,


冀州道中 / 罗国俊

"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
酒醒夜深后,睡足日高时。眼底一无事,心中百不知。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。


再游玄都观 / 詹梦璧

荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"秋景引闲步,山游不知疲。杖藜舍舆马,十里与僧期。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 林披

秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
萎花红带黯,湿叶黄含菸。镜动波飐菱,雪回风旋絮。
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 刘天民

三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
斑白霜侵鬓,苍黄日下山。闲忙俱过日,忙校不如闲。"
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
"倚石攀萝歇病身,青筇竹杖白纱巾。


登楼赋 / 瞿智

尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
凉风飘嘉树,日夜减芳华。下有感秋妇,攀条苦悲嗟。
心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
犹嫌小户长先醒,不得多时住醉乡。"
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 张道符

如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
今因为说无生死,无可对治心更闲。"


水调歌头·赋三门津 / 丁浚明

皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,
再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。