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淡黄柳·咏柳

先秦 / 张正元

今子从之游,学问得所欲。入海观龙鱼,矫翮逐黄鹄。
万物皆及时,独余不觉春。失名谁肯访,得意争相亲。
荣枯诚异日,今古尽同灰。巫峡朝云起,荆王安在哉。
"宣城去京国,里数逾三千。念汝欲别我,解装具盘筵。
怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。
戎府多秀异,谢公期相携。因之仰群彦,养拙固难齐。"
闯然入其户,三称天之言。再拜谢玄夫,收悲以欢忻。"
莫嗟雪里暂时别,终拟云间相逐飞。"
座客向隅增内然。孔子怪责颜回瑟,野夫何事萧君筵。
辕门立奇士,淮水秋风生。君侯既即世,麾下相欹倾。
"瘴水蛮中入洞流,人家多住竹棚头。
风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗,搔头频挑移近床。
乃知减闻见,始遂情逍遥。文字徒营织,声华谅疑骄。
"凡有水竹处,我曹长先行。愿君借我一勺水,


淡黄柳·咏柳拼音解释:

jin zi cong zhi you .xue wen de suo yu .ru hai guan long yu .jiao he zhu huang gu .
wan wu jie ji shi .du yu bu jue chun .shi ming shui ken fang .de yi zheng xiang qin .
rong ku cheng yi ri .jin gu jin tong hui .wu xia chao yun qi .jing wang an zai zai .
.xuan cheng qu jing guo .li shu yu san qian .nian ru yu bie wo .jie zhuang ju pan yan .
chang wang qian niu xing .fu wei jing nian ge .lu wang niao feng zhu .qing he fan yao bi .
rong fu duo xiu yi .xie gong qi xiang xie .yin zhi yang qun yan .yang zhuo gu nan qi ..
chuang ran ru qi hu .san cheng tian zhi yan .zai bai xie xuan fu .shou bei yi huan xin ..
mo jie xue li zan shi bie .zhong ni yun jian xiang zhu fei ..
zuo ke xiang yu zeng nei ran .kong zi guai ze yan hui se .ye fu he shi xiao jun yan .
yuan men li qi shi .huai shui qiu feng sheng .jun hou ji ji shi .hui xia xiang yi qing .
.zhang shui man zhong ru dong liu .ren jia duo zhu zhu peng tou .
feng lu qi ru qiu tang liang .cai yi ji yuan lei yan an .sao tou pin tiao yi jin chuang .
nai zhi jian wen jian .shi sui qing xiao yao .wen zi tu ying zhi .sheng hua liang yi jiao .
.fan you shui zhu chu .wo cao chang xian xing .yuan jun jie wo yi shao shui .

译文及注释

译文
白发已先为(wei)远客伴愁而生(sheng)。
  如今成人有德行,后(hou)(hou)生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
旅居的客舍就好像乡野山村一样,有了喜悦的事情也没有人共饮(yin)一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾,只有黄莺的啼鸣了解,所以才殷勤的鸣叫安慰(wei)着(zhuo)我,就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
北方到达幽陵之域。
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼遥望海天之际,风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿,想如今,这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居,两三株杨柳将柴门掩闭。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。

注释
非常赐颜色:超过平常的厚赐礼遇。
⑸薄暮:傍晚,太阳快落山的时候。《楚辞·天问》:“薄暮雷电,归何忧?厥严不奉,帝何求?”
(72)强(抢qiǎng)——勉强。
③锁空楼:谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。锁,形容笛声不绝,仿佛凝滞在楼中。
60. 岁:年岁、年成。
(143)这句是说:虽然从严嵩抄家以后,百官有所畏惧,知道不能用贿赂谋求升迁,稍改以前的恶习。

赏析

  “河桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友(peng you)远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地(xu di)写出了诗人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  “欲传春信息,不怕雪埋藏”,严冬阻挡不了春天到来的脚步,深雪又怎能埋藏《梅花》陈亮 古诗的芬芳气息?颂扬了《梅花》陈亮 古诗坚贞不屈的精神,诗人以颂赞《梅花》陈亮 古诗的口吻来寄托自己的爱国思想。
  “黯然消魂者,唯别而已矣!”(江淹《别赋》)自古创来,以“别”为题的作(zuo)品,多有悲凄缠绵之作,常囿于个人感情圈子之内,而司马光的这首送别诗,却能俯瞰九州,追溯千古,将历史、现实、希望结合起来,以诗的美启迪友人的沉思,用历史的光辉烛照前进的道路,感情深挚而不浮露,境界高人一着。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上(tou shang)。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以(zhou yi)后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  文章开头在点明韩愈以潮州刺史身分派遣下属致祭之后,第一段先回顾漫长的历史,拿先王和后王对比,以阐明鳄鱼得以长期肆虐的原因。古代的圣王统治天下,放火焚烧山野草泽,用绳网利刃来消除“虫蛇恶物为民害者”;但是后王德薄,不能统治远方,连江汉之间都放弃了,何况潮州处在五岭和南海之间,距离京师有万里之遥的地方(di fang)。所以鳄鱼在这里潜伏、繁殖,自然也就是它活动的场所了。先王能为民除害,后王则不能。驱逐鳄鱼,追根穷源,先归咎于后王,这是很有胆识的。对安史之乱以来的唐王朝,韩愈虽不敢直斥,但寓意讽谏,确有空谷传音之妙。再从行文上来看,这是故意放宽一步,为下文蓄势,将合先开,欲擒故纵,这是古文家常用的笔法。
  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照,表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均,这样,这首诗就上升到了政治层面,使诗歌境界得到了提升。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  文章用比喻与反衬,从“空”字引出“怨”字,而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以,本文笔法巧妙,渲染得当。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

张正元( 先秦 )

收录诗词 (7654)
简 介

张正元 张正元(1801--1856),字乃起,号贞甫,清代屏南县漈头村人,道光十二年(1832)壬辰科联捷中式文进士,为屏南分治后第一位中式文进士,与叔张方车(中举后改名张方矩)被时人誉为“一门两进士”、“叔侄同进士”, 漈头村成为屏南四大书乡之首。着有“万青堂”时文行世,晚年尤好吟咏,其为诗专主性灵,惜失燹之后,遗稿散失,今其所存者仅什之二三焉。

如梦令·池上春归何处 / 张表臣

"老翁真个似童儿,汲水埋盆作小池。
伊洛气味薄,江湖文章多。坐缘江湖岸,意识鲜明波。
闲穷四声韵,闷阅九部经。身外皆委顺,眼前随所营。
朝吟枯桑柘,暮泣空杼机。岂是无巧妙,丝断将何施。
悠悠孤飞景,耸耸衔霜条。昧趣多滞涩,懒朋寡新僚。
伯舅各骄纵,仁兄未摧抑。事业若杯盘,诗书甚徽纆.
罗帏碧簟岂相容,行到山头忆山下。"
"禁漏晨钟声欲绝,旌旗组绶影相交。殿含佳气当龙首,


玩月城西门廨中 / 柳拱辰

遂得会风雨,感通如云雷。至矣小宗伯,确乎心不回。
诏使名王持汉节。年年征战不得闲,边人杀尽唯空山。"
家贫无易事,身病足闲时。寂寞谁相问,只应君自知。"
尚俭经营少,居闲意思长。秋茶莫夜饮,新自作松浆。
回风卷闲簟,新月生空壁。士有百役身,官无一姓宅。
景移群动息,波静繁音弭。明月出中央,青天绝纤滓。
小妇哆et上高堂。开玉匣,取琴张。陈金罍,酌满觞。
嗟远士女。苟附而安,则且付与。读命于庭,出节少府。


野田黄雀行 / 黄绍统

"山僧爱山出无期,俗士牵俗来何时。
"秋水钓红渠,仙人待素书。菱丝萦独茧,蒲米蛰双鱼。
遂得会风雨,感通如云雷。至矣小宗伯,确乎心不回。
蚊蚋亦有时,羽毛各有成。如何骐骥迹,踡跼未能行。
旅程愧淹留,徂岁嗟荏苒。平生每多感,柔翰遇频染。
又食建业水,曾依京口居。共经何限事,宾主两如初。"
玉蹄裂鸣水,金绶忽照门。拂拭贫士席,拜候丞相辕。
向风长叹不可见,我欲收敛加冠巾。洛阳穷秋厌穷独,


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 陈养元

秋月吐白夜,凉风韵清源。旁通忽已远,神感寂不喧。
似鹤难知性,因山强号名。时闻衣袖里,暗掐念珠声。"
炎帝持祝融,呵嘘不相炎。而我当此时,恩光何由沾。
我年过颜子,敢道不自强。船人虽奴兵,亦有意智长。
草木明覆载,妍丑齐荣萎。愿君恒御之,行止杂燧觿。
殿前香骑逐飞球。千官尽醉犹教坐,百戏皆呈未放休。
遗教光文德,兴王叶梦期。土田封后胤,冕服饰虚仪。
是夕吐焰如长虹。玉川子,涕泗下,中庭独行。


国风·魏风·硕鼠 / 黄鼎臣

"长安新技出宫掖,喧喧初遍王侯宅。玉盘滴沥黄金钱,
"望里失却山,听中遗却泉。松枝休策云,药囊翻贮钱。
"忽惊红琉璃,千艳万艳开。佛火不烧物,净香空徘徊。
上客处华池,下寮宅枯崖。叩高占生物,龃龉回难谐。"
娱乐不及时,暮年壮心少。感此幽念绵,遂为长悄悄。
玉京十二楼,峨峨倚青翠。下有千朱门,何门荐孤士。"
"有獭得嘉鱼,自谓天见怜。先祭不敢食,捧鳞望青玄。
田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。


管仲论 / 欧阳守道

拄到高山未登处,青云路上愿逢君。"
火龙珠,飞出脑,却入蚌蛤胎。摧环破璧眼看尽,
行看二十载,万事纷何极。相值或须臾,安能洞胸臆。
勇气贯中肠,视身忽如遗。生擒白马将,虏骑不敢追。
万绕不再止,千寻尽孤幽。藻涩讶人重,萍分指鱼游。
桐林哑哑挟子乌。剑崖鞭节青石珠,白騧吹湍凝霜须。
枭鸱作人语,蛟虬吸水波。能于白日间,谄欲晴风和。
咀嚼停金盏,称嗟响画堂。惭非末至客,不得一枝尝。"


逢雪宿芙蓉山主人 / 许兆棠

"发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。
赏异出嚣杂,折芳积欢忻。文心兹焉重,俗尚安能珍。
"一雀入官仓,所食宁损几。只虑往覆频,官仓终害尔。
"年过五十到南宫,章句无名荷至公。黄纸开呈相府后,
坐者起趋乘者下。庙堂不肯用干戈,呜唿奈汝母子何。"
我欲荐此言,天门峻沉沉。风飚亦感激,为我飕飗吟。"
无为儿女态,憔悴悲贱贫。"
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。


答司马谏议书 / 王浻

赤气冲融无间断。有如流传上古时,九轮照烛干坤旱。
可怜岸边树,红蕊发青条。东风吹渡水,冲着木兰桡。
地失嘉禾处,风存蟋蟀辞。暮齿良多感,无事涕垂颐。"
婀娜摇仙禁,缤翻映玉池。含芳烟乍合,拂砌影初移。
军装武妓声琅珰。谁知花雨夜来过,但见池台春草长。
千金立碑高百尺,终作谁家柱下石。山头松柏半无主,
"晚岁俱为郡,新秋各异乡。燕鸿一声叫,郢树尽青苍。
三星各在天,什伍东西陈。嗟汝牛与斗,汝独不能神。"


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 曹寅

早晚得为朝署拜,闲坊买宅作邻居。"
三入寺,曦未来。辘轳无人井百尺,渴心归去生尘埃。
断剑徒劳匣,枯琴无复弦。相逢不多合,赖是向林泉。"
瞥然一饷成十秋,昔须未生今白头。五管历遍无贤侯,
星星仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
沙浦王浑镇,沧洲谢脁城。望夫人化石,梦帝日环营。
共待葳蕤翠华举。"
惟予心中镜,不语光历历。"


言志 / 吴琪

"东风吹暖气,消散入晴天。渐变池塘色,欲生杨柳烟。
"凄凉沃州僧,憔悴柴桑宰。别来二十年,唯馀两心在。
已老无时疾,长贫望岁登。雀罗秋寂寂,虫翅晓薨薨。
水涉七八曲,山登千万重。愿邀玄夜月,出视白日踪。"
不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。
"鼎食华轩到眼前,拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客,
酡颜侠少停歌听,坠珥妖姬和睡闻。可怜光景何时尽,
长安车马客,倾心奉权贵。昼夜尘土中,那言早春至。