贺新郎·国脉微如缕
今年灌口损户口，此事或恐为神羞。终藉堤防出众力，
和奏发，高灵寂。虔告终，繁祉锡。昭秩祀，永无易。"
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去，远过衡阳雁不随。
"桃花岭上觉天低，人上青山马隔溪。
蜂虿终怀毒，雷霆可震威。莫令鞭血地，再湿汉臣衣。"
亦知世上公卿贵，且养丘中草木年。"
适越虽有以，出关终耿然。愁霖不可向，长路或难前。
郴州颇凉冷，橘井尚凄清。从役何蛮貊，居官志在行。"
试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。"
他时相忆双航苇，莫问吴江深不深。"
贺新郎·国脉微如缕拼音解释:
jin nian guan kou sun hu kou .ci shi huo kong wei shen xiu .zhong jie di fang chu zhong li .
he zou fa .gao ling ji .qian gao zhong .fan zhi xi .zhao zhi si .yong wu yi ..
shen ming you xi nv wu zhi .yao si gui pu ren kong qu .yuan guo heng yang yan bu sui .
.tao hua ling shang jue tian di .ren shang qing shan ma ge xi .
feng chai zhong huai du .lei ting ke zhen wei .mo ling bian xue di .zai shi han chen yi ..
yi zhi shi shang gong qing gui .qie yang qiu zhong cao mu nian ..
shi yue sui you yi .chu guan zhong geng ran .chou lin bu ke xiang .chang lu huo nan qian .
chen zhou po liang leng .ju jing shang qi qing .cong yi he man mo .ju guan zhi zai xing ..
shi shang wu men kui jun guo .qing ming ji chu you xin yan ..
ta shi xiang yi shuang hang wei .mo wen wu jiang shen bu shen ..
译文及注释
译文
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
我直想乘风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧(ba)信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪，照耀得酒宴上红彤彤。让我们(men)慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到终。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外，此去路途苍莽，有几千里之遥。
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，
渐离击筑筑声慷慨(kai)悲壮，宋意唱歌歌声响遏行云。
王师如苍鹰(ying)威武成群高飞，谁使他们同心会集？
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
君王在那大园林，母鹿懒懒伏树(shu)荫。母鹿肥壮毛皮好，白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼，啊呀满池鱼窜蹦。
辽东少妇年方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
自被摈弃不用便开始衰朽，世事随时光流逝人成白首。
注释
侍中：汉代自列侯以下至郎中的加官，侍从皇帝左右以应杂事，出入宫廷。
⑾中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。饮归客：宴饮归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。
⑧秦淮：即秦淮河。是长江下游流经今南京市区的一条支流。据说是秦始皇为疏通淮水而开凿的，故名秦淮。秦淮一直是南京的胜地，南唐时期两岸有舞馆歌楼，河中有画舫游船。
42、后人：指府吏将来再娶的妻子。
77. 易：交换。
溯：逆河而上。
⑹中庭：庭院中间。
(13)野马：指游动的雾气。古人认为：春天万物生机萌发，大地之上游气奔涌如野马一般。
①迟日：春日。《诗经·七月》：“春日迟迟，采繁祁祁。”
赏析
《《运命论》李康 古诗》开篇即云：“夫治乱，运也；……成之者运也。”李康认为，国家的安定与动乱，在于命运；个人的困厄与显达，在于天命；地位的尊贵与卑贱，取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为，明君遇贤臣，国运兴；贤臣逢明君，身名显，而君臣相遇，皆在其时。为了说透彻这一论点，他征引了大量的正面、反面的史实，反复论述命运对人的影响，甚至说“屈原以之沉湘，贾谊以之发愤”，都是因为没有参透命运，不懂“乐天知命”的道理。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗(lv shi)难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免(nan mian)有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰(tong yao))腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株(quan zhu)。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
全诗分为三个部分，前四句借反面例子发端，含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折，表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情，而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人，悠悠的楚水映衬千年的野土，拉开了时间与空间的距离，给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多，甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开，就是烧瓦也要让他们成双成对，永不分离。最后二句写的颇有新意，在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
诗的前六句极写幽静的景色之美，显示诗人怡然自得之乐，读诗至此，真令人以为此翁完全寄情物外，安于终老是乡了。但结联陡然一转，长叹声中，大书一个“老”字，顿兴“万物得时，吾生行休”之叹，古井中漾起微澜，结出诗情荡漾。原来，尽管万物欣然，此翁却心情衰减，老而易倦，倦而欲睡，睡醒则思茶。而一杯在手，忽然想到晚日旧交竟零落殆尽，无人共品茗谈心，享湖山之乐，于是，一种寂寞之感，袭上心头。四顾惘然，无人可诉说。志士空老，报国无成，言念至此，只能怅怅。所以说这首诗在幽情中自有暗恨。
前四句描写煤炭的形象，写尽煤炭一生。后四句有感而发，抒发诗人为国为民，竭尽心力的情怀。全诗以物喻人，托物言志。 诗人一生忧国忧民，以兴国为己任。其志向在后四句明确点出，其舍己为公的心志在后两句表现得尤为明显。综合全诗，诗人在诗中表达了这样的志向：铁石虽然坚硬，但依然存有为国为民造福之心，即使历尽千辛万苦，他也痴心不改，不畏艰难，舍身为国为民效力。
第四章用赋法着意对比，黎臣丧亡流离，衣衫破弊，寄居他国，凄凉萧索，而卫国群臣非但毫无同情心，而且袖手旁观，趾高气扬。诗人有些出离愤怒了，他批评卫国群臣装聋作哑，见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较，黎臣彻底痛悟，不禁深感心寒，于是便直斥卫国君臣。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗(lv shi)难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免(nan mian)有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰(tong yao))腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株(quan zhu)。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲，所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”，而且还精于演奏，其水平之高，达到了“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭爨桐”，也就是说，即使是粗制滥造的乐器，他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说，温庭筠的诗，就不是一般的泛泛的谀词，而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
九十句写李白以不胜荣耀的感情，述说皇帝对他的恩宠，表现出诗人得到唐玄宗的宠幸后的政治地位发生变化。“骑飞龙”、“天马驹”、“借颜色”，侧面衬托出诗人政场得意的声势浩大。
全诗分为三个部分，前四句借反面例子发端，含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折，表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情，而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人，悠悠的楚水映衬千年的野土，拉开了时间与空间的距离，给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多，甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开，就是烧瓦也要让他们成双成对，永不分离。最后二句写的颇有新意，在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
诗的前六句极写幽静的景色之美，显示诗人怡然自得之乐，读诗至此，真令人以为此翁完全寄情物外，安于终老是乡了。但结联陡然一转，长叹声中，大书一个“老”字，顿兴“万物得时，吾生行休”之叹，古井中漾起微澜，结出诗情荡漾。原来，尽管万物欣然，此翁却心情衰减，老而易倦，倦而欲睡，睡醒则思茶。而一杯在手，忽然想到晚日旧交竟零落殆尽，无人共品茗谈心，享湖山之乐，于是，一种寂寞之感，袭上心头。四顾惘然，无人可诉说。志士空老，报国无成，言念至此，只能怅怅。所以说这首诗在幽情中自有暗恨。
前四句描写煤炭的形象，写尽煤炭一生。后四句有感而发，抒发诗人为国为民，竭尽心力的情怀。全诗以物喻人，托物言志。 诗人一生忧国忧民，以兴国为己任。其志向在后四句明确点出，其舍己为公的心志在后两句表现得尤为明显。综合全诗，诗人在诗中表达了这样的志向：铁石虽然坚硬，但依然存有为国为民造福之心，即使历尽千辛万苦，他也痴心不改，不畏艰难，舍身为国为民效力。
第四章用赋法着意对比，黎臣丧亡流离，衣衫破弊，寄居他国，凄凉萧索，而卫国群臣非但毫无同情心，而且袖手旁观，趾高气扬。诗人有些出离愤怒了，他批评卫国群臣装聋作哑，见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较，黎臣彻底痛悟，不禁深感心寒，于是便直斥卫国君臣。
创作背景
唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱，他的宠妃杨玉环和宠臣安禄山，都善跳胡旋舞。写此诗的目的也是在探讨安史之乱为何会发生？唐王朝如何会由开元盛世倒转“地轴天维”，由盛转衰的。诗人认为唐玄宗沉溺于歌舞享乐，宠爱和重用善舞胡旋的杨贵妃和安禄山是重要原因。在诗有个副标题“戒近习也”，明确了诗歌创作目的。
许恕( 元代 )
收录诗词 (9634) 首
简 介
许恕 许恕（公元？年至一三七四年）字如心，江阴人。生年不详，卒于明太祖洪武七年。至正中，荐授澄江书院山长，旋弃去。会天下已乱，乃遁迹卖药于海上，与山僧野人为侣。善自晦匿，罕相识者，故征召不之及。恕着有《北郭集》六卷，补遗一卷，（均《四库总目》）他的诗意沉郁，而音节高朗。
醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后
"绝域长夏晚，兹楼清宴同。朝廷烧栈北，鼓角满天东。
荷君剪拂与君用，一日千里如旋风。"
开辟多天险，防隅一水关。乱离闻鼓角，秋气动衰颜。
新晴村落外，处处烟景异。片水明断岸，馀霞入古寺。
昆仑崆峒颠，回首如不隔。前轩颓反照，巉绝华岳赤。
及兹春始暮，花葛正明荣。会有携手日，悠悠去无程。"
"我师一念登初地，佛国笙歌两度来。
肃宗复社稷，得无逆顺辨。范晔顾其儿，李斯忆黄犬。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
邻荒收酒幔，屋古布苔茵。不用通名姓，渔樵共主宾。"
始歌悲风起，歌竟愁云生。遗曲今何在，逸为渔父行。"
"一官知所傲，本意在云泉。濡翰生新兴，群峰忽眼前。
邦伯感遗事，慨然建琴堂。乃知静者心，千载犹相望。
休为贫士叹，任受众人咍。得丧初难识，荣枯划易该。
山僧后夜初出定，闻似不闻山月晓。"
粉凝宫壁静，乳结洞门幽。细绕回风转，轻随落羽浮。
高空得蹭蹬，短草辞蜿蜒。折尾能一掉，饱肠皆已穿。
清平乐·弹琴峡题壁
岁晏风破肉，荒林寒可回。思量入道苦，自哂同婴孩。"
信是天然瑞，非因朴斫成。无瑕胜玉美，至洁过冰清。
苔径临江竹，茅檐覆地花。别来频甲子，倏忽又春华。倚杖看孤石，倾壶就浅沙。远鸥浮水静，轻燕受风斜。世路虽多梗，吾生亦有涯。此身醒复醉，乘兴即为家。
孟冬方首路，强饭取崖壁。叹尔疲驽骀，汗沟血不赤。
"漾舟千山内，日入泊枉渚。我生本飘飘，今复在何许。
"陶家习先隐，种柳长江边。朝夕浔阳郭，白衣来几年。
客子念故宅，三年门巷空。怅望但烽火，戎车满关东。
"湖上孤帆别，江南谪宦归。前程愁更远，临水泪沾衣。
题子瞻枯木
中夜怀友朋，干坤此深阻。浩荡前后间，佳期付荆楚。"
香麝松阴里，寒猿黛色中。郡斋多赏事，好与故人同。"
篱边颍阳道，竹外少姨峰。日夕田家务，寒烟隔几重。"
"闲看秋水心无事，卧对寒松手自栽。庐岳高僧留偈别，
不知二圣处，私泣百岁翁。车驾既云还，楹桷欻穹崇。
春来酒味浓，举酒对春丛。一酌千忧散，三杯万事空。
形胜有馀风土恶，几时回首一高歌。"
初月开草堂，远公方觏止。忘言在闲夜，凝念得微理。
赠王粲诗
闲斋堪坐听，况有故人杯。"
百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。
数奇谪关塞，道广存箕颍。何知戎马间，复接尘事屏。
"上山下山入山谷，溪中落日留我宿。松石依依当主人，
邻舍烦书札，肩舆强老翁。病身虚俊味，何幸饫儿童。"
举翅云天近，回眸燕雀稀。应随明主意，百中有光辉。"
从此日闲放，焉能怀拾青。"
国使乘轺去，诸侯拥节迎。深仁荷君子，薄赋恤黎甿.
祭石曼卿文
谷虚云气薄，波乱日华迟。战伐何由定，哀伤不在兹。
直道其如命，平生不负神。自伤庚子日，鵩鸟上承尘。"
寸心久摧折，别离重骨惊。安得凌风翰，肃肃宾天京。"
"行路难如此，登楼望欲迷。身无却少壮，迹有但羁栖。
更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
传道东柯谷，深藏数十家。对门藤盖瓦，映竹水穿沙。
已收滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。"
终嗟州县劳，官谤复迍邅。虽负忠信美，其如方寸悬。
写情
永与奥区固，川原纷眇冥。居然赤县立，台榭争岧亭。
"离心忽怅然，策马对秋天。孟诸薄暮凉风起，
脱舄挂岭云，冏然若鸟逝。唯留潺湲水，分付练溪月。
"江城秋日落，山鬼闭门中。行李淹吾舅，诛茅问老翁。
溪柳薰晴浅，岩花待闰迟。为邦久无事，比屋自熙熙。"
官是先锋得，材缘挑战须。身轻一鸟过，枪急万人唿。
楼雪融城湿，宫云去殿低。避人焚谏草，骑马欲鸡栖。"
涧鼠喧藤蔓，山禽窜石丛。白云当岭雨，黄叶绕阶风。
登襄阳城
得为太平人，穷达不足数。他日遇封禅，着书继三五。"
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。"
"午辞空灵岑，夕得花石戍。岸疏开辟水，木杂今古树。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
贾笔论孤愤，严诗赋几篇。定知深意苦，莫使众人传。
洛阳大道边，旧地尚依然。下马独太息，扰扰城市喧。
齐讴听处妙，鲁酒把来香。醉后着鞭去，梅山道路长。"
惟见分手处，白苹满芳洲。寸心宁死别，不忍生离忧。"
诏取永丰柳植禁苑感赋
"雄都元壮丽，望幸欻威神。地利西通蜀，天文北照秦。
"（筑城，刺临戎也。寺人临戎，以墓砖为城壁。）
渚边游汉女，桑下问庞公。磨灭怀中刺，曾将示孔融。"
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦，一派寒江下吉阳。
圣主当深仁，庙堂运良筹。仓廪终尔给，田租应罢收。
家住洲头定近远，朝泛轻桡暮当返。不能随尔卧芳洲，
乃至黄泉，不得在郎罢前。"
"往年在瀼滨，瀼人皆忘情。今来游瀼乡，瀼人见我惊。
秋江送别二首
"车徒凤掖东，去去洛阳宫。暂以青蒲隔，还看紫禁同。
俱游帝城下，忽在梁园里。我今行山东，离忧不能已。"
莫言来往朝天远，看取鸣鞘入断云。"
"春雪偏当夜，暄风却变寒。庭深不复扫，城晓更宜看。
"寂然空伫立，往往报疏钟。高馆谁留客，东南二室峰。
青骊躞蹀路旁子。花深近县宿河阳，竹映春舟渡淇水。
"春城乞食还，高论此中闲。僧腊阶前树，禅心江上山。
"已知成傲吏，复见解朝衣。应向丹阳郭，秋山独掩扉。