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念奴娇·周瑜宅

南北朝 / 冒方华

"野色迷亭晓,龙墀待押班。带涎移海木,兼雪写湖山。
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
岂如丰城下,空有斗间云。 ——韩愈"
深鉴罗纨薄,寒搜户牖清。冰铺梁燕噤,霜覆瓦松倾。
"桃径李蹊绝芳园,炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落,
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"


念奴娇·周瑜宅拼音解释:

.ye se mi ting xiao .long chi dai ya ban .dai xian yi hai mu .jian xue xie hu shan .
.bu sui huang he qi yan bo .ying xiao wu cheng fan bi luo .kan jin hao hua chun wo wen .
man xiang gu wei jing ke xin .he zeng jie ru sheng ge er ..
ru he bu chu shen gui li .neng yi dan qing xie wai bian ..
ji wu wei neng shen yi shu .gan yu ming dai ai qing shan ..
qi ru feng cheng xia .kong you dou jian yun . ..han yu .
shen jian luo wan bao .han sou hu you qing .bing pu liang yan jin .shuang fu wa song qing .
.tao jing li qi jue fang yuan .yan fen chi ri man chou xuan .zhi shang niao jing zhu jin luo .
jiang nan jia shi zhan chen zhong .huan tong zhu ke ren lan pei .shui ting lei qiu zou tu feng .
yin zuo juan chui diao .xian xing duo yi qiong .wen ming lai yi jiu .wei de yi xiang feng ..
.wu xiang jing you yuan .shan ping si mian kai .ping shi ling he qu .dai wo gua guan lai .
san nian qing si shui .liu yue leng ru bing ...zeng xian ling ..
tian feng xiang song qing piao qu .que xiao zhi zhu man zhi luo .
ba jiang jiang shui se .yi dai nong lan bi .xian nv se se yi .feng suo wan lai zhi .
gui qu du ling chi ge zai .zhi neng huan xiao bu neng chou ..
gua yi lan qi shi .meng zhen lang tou chong .zhi wei shao yan se .shi ren zhuo yi yong ..

译文及注释

译文
我的(de)(de)前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
吴王阖庐与楚争国(guo),我们久已被他战胜!
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上(shang)的萝藤依然茂密。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对(dui)岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
岁月太无情,年纪从来不饶人(ren)。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
  俗话说:“有相处到老还是陌生的,也有停车交谈一见如故的。”为什么?关键在于理解和不理解啊。所以樊於期从秦国逃到燕国,用自己的头交给荆轲来帮助太子丹的事业;王奢离开齐国投奔魏国,亲上城楼自杀来退齐军以保存魏。王奢、樊於期并非对齐、秦陌生而对燕、魏有久远的关系,他们离开前两个国家,为后两个国君效死,是因为行为与志向相合,他们无限地仰慕义气(qi)。因此苏秦不被天下各国信任,却为燕国守信而亡;白圭为中山国作战连失六城,到了魏国却能为魏攻取中山国。为什么?确实是因为有了君臣间的相知啊。苏秦做燕相时,有人向燕王说他坏话,燕王按着剑把发怒,用贵重的马肉给苏秦吃。白圭攻取中山国后很显贵,有人向魏文侯说他坏话,魏文侯赐给白圭夜光璧。为什么?两个君主两个臣子,互相敞开心扉、肝胆相照,岂能被不实之辞所改变呢!
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
如何才有善射的后羿那样的良将,一箭射落敌军的元凶。

注释
(82)大同殿:玄宗经常朝会群臣的地方。
②莫徭:湖南的一个少数民族。《隋书·地理志下》记载,莫徭善于射猎,因其先祖有功,常免征役。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎西山》诗。鸣:弓开有声。桑弓:桑木作的弓。
2.东君:司春之神。古亦称太阳为东君。
6.博综:博,广;综,综合。此处指广博掌握(很多技能)。
〔辽夐(xiòng)〕辽阔遥远。夐,远。
29.乐饮:畅饮。《史记·高祖本纪》:“沛父兄诸母故人日乐饮极驩,道旧故为笑乐。”

赏析

  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又(er you)感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  岘山之南,有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池,筑以高堤,间种楸、竹。秋来,楸丝垂垂,修竹亭亭,景致怡人。晋朝时的征南将军山简,都督荆、湘、交、广四州,镇守于襄阳,每过习郁园池,必痛饮至大醉方归。常说:“此我高阳池。”
  最后一段结论,还是归结到聪敏与昏庸的问题:聪敏不可恃,昏庸也不可限,关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用,摆脱了天赋决定论的成见,劝人以学,对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”,对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  “青冢”是王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在苦寒的塞外却 “春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,令人凄绝。末句写边塞的山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远,这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合,寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
  然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡,载疐其尾”的比喻,便会忽如搔着痒处,而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道,对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹:“老狼白獹(即“胪”),长尾大胡,前颠从踬,岐人悦喜”。此诗对公孙的体态,即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发:“一只肥大的狼,走起路来,身子作跳板(seesaw)状,前后更迭的一起一伏,往前倾时,前脚差点踩着颈下垂着的胡,往后坐时,后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时,笨重,艰难,身体摇动得厉害,而进展并未为之加速的一副模样,可谓得其神似了。”(《匡斋尺牍》)
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知(bu zhi)不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如(wang ru)知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  造谣之所以有效,乃在于谣言总是披着一层美丽的外衣。恰如英国思想家培根所说:“诗人们把谣言描写成了一个怪物。他们形容它的时候,其措辞一部分是美秀而文雅,一部分是严肃而深沉的。他们说,你看它有多少羽毛;羽毛下有多少只眼睛;它有多少条舌头,多少种声音;它能竖起多少只耳朵来!”古人称造谣诬陷别人为“罗织罪名”,何谓“罗织”,此诗一开始说:“萋兮斐兮,成是贝锦”,就是“罗织”二字最形象的说明。花言巧语,织成的这张贝纹的罗锦,是非常容易迷惑人的,特别是对不长脑壳的国君。
  捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起:“行役滞风波,游人淹不归。”古代交通不便,南方水网地区,风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻,正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”,透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切,而前者重在表现客观条件所造成的阻碍,后者重在表达思妇内心的感受,在相似中有不同的侧重点。
  “昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山,上有终年不化的积雪;“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界,这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
  “胡童结束还难有,楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处,长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联,写本地风物人情。胡,泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份,土家苗民很多,少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色,迥异于北国中原,楚地女儿腰肢苗条,美丽可爱,又是别番情调。在诗人笔下,小鸟轻翔,少年游乐,儿童装扮新奇,少女袅婷款款,衬以朝火新烟、湖光山色的背景,构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显,诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔,第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王,汉景帝第十子刘发,唐姬所生,微无宠,故封王于(wang yu)卑湿贫国长沙,卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等,在长沙县东一里,庙连岗,高七丈,故又谓之定王冈,相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅,即贾谊。年少通诸家书,文帝召为博士,迁太中大夫。他改正朔,易服色,制法度,兴礼乐,又数上疏陈政事,言时弊,为大臣所忌,出为长沙王太傅,作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说:“湘州南市之东,有贾谊宅,中有井,即谊所穿也。上敛下大,状似壶。井旁有局脚食床,形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢?定王、贾谊失宠于皇帝,不遇于时运,被逐僻远卑湿之国,与诗人经历是颇相近的,而定王之望远在长安的母亲坟茔,贾谊之吊屈原而自伤,也正与诗人情感和思想合拍,诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
  自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  按照现代多数学者的说法,此诗的抒情主人公可能是一个女子,她赞美的大约是自己的恋人,一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行,叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮,倡(唱)予和女”之句,《郑风·将仲子》中提到“仲子”,则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”,大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这位青年打死虎之后“献于公所”,可知他是随从郑伯去打猎的。

创作背景

  建炎二年(公元1128),李纲为相七十日,罢相流放武昌(今湖北省鄂州市)。四年后,太学生陈东等向朝廷上书请命,要求让李纲官复原职,事情失败,陈东也因此被杀,这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年(公元1132),是他谪居时心境的真实写照。

  

冒方华( 南北朝 )

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简 介

冒方华 冒方华,字相铭,号吟樵,如皋人。干隆辛卯举人,官丽水知县。

齐天乐·齐云楼 / 颛孙旭

"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
翼萃伏衿缨。危望跨飞动, ——孟郊
虚说古贤龙虎盛,谁攀荆树上金台。"
减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"
虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。
身遥上国三千里,名在朝中二十春。金印不须辞入幕,
"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,


风赋 / 端木绍

破灶伊威盈。追此讯前主, ——孟郊
满袖新诗好回去,莫随骚客醉林泉。"
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙,曲向秦楼写得成。
"游子虽惜别,一去何时见。飞鸟犹恋巢,万里亦何远。
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。


虞美人·玉阑干外清江浦 / 纵丙子

洞庭月落孤云归。"
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落,空桑不放夜风回。
我有一寸钩,欲钓千丈流。良知忽然远,壮志郁无抽。 ——孟郊
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜,身外浮名不足忙。
澄波涵万象,明镜泻天色。有时乘月来,赏咏还自适。"
渐寒沙上雨,欲暝水边村。莫忘分襟处,梅花扑酒尊。"
虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别,芳草萋萋客倦游。


青杏儿·秋 / 泣思昊

一杯太阴君,鹪鹩岂无求。明日将片叶,三山东南浮。"
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"
"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
松桧君山迥,菰蒲梦泽连。与师吟论处,秋水浸遥天。"
北阙新王业,东城入羽书。秋风满林起,谁道有鲈鱼。


战城南 / 鄢博瀚

坐弄琉璃水,行登绿缛堆。花低妆照影,萍散酒吹醅。 ——白居易
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。


牧童逮狼 / 翰日

"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,
边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"
我惭名宦犹拘束,脱屣心情未得同。"
罗幌微开动冷烟。风引漏声过枕上,月移花影到窗前。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
爰命我公,东土作则。克己恭俭,疲人休息。 ——汤衡
"柳过清明絮乱飞,感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散,


画堂春·外湖莲子长参差 / 东门华丽

向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
幢冷遮高雪,旗闲卓乱流。谢朝明主喜,登省旧寮愁。
麋鹿命悬当有处,驱车何必用奔驰。"
楚些待谁吊,贾辞缄恨投。翳明弗可晓,秘魂安所求。 ——孟郊
"戏问将何对所耽,滑稽无骨是常谭。
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式


题都城南庄 / 司徒贵斌

桃竹今已展,羽翣且从收。 ——杨凝
"和气来无象,物情还暗新。干坤一夕雨,草木万方春。
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦,忽惊操钺领中权。
栖闲那可久,鸳鹭待行联。 ——崔子向"
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
帝里佳期频赋颂,长留故事在金銮。"
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
"荒郊古陌时时断,野水浮云处处秋。


牧童词 / 隗香桃

满地愁英落,缘堤惜棹回。 ——裴度
静寇思投笔,伤时欲钓鳌。壮心殊未展,登涉漫劳劳。"
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 羊舌元恺

论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖,别无山更胜鳌峰。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
深喜卜居连岳色,水边竹下得论交。"
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。
"功绩精妍世少伦,图时应倍用心神。不知草木承何异,
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
"五树旌封许岁寒,挽柯攀叶也无端。
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。