八六子·洞房深
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
多病不禁秋寂寞，雨松风竹莫骚骚。"
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
"遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
"开阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，汀树一行春。
八六子·洞房深拼音解释:
.qiu feng yan you gui .bian xin yi he zao .lan yi chu men wang .luo ye man chang dao .
duo bing bu jin qiu ji mo .yu song feng zhu mo sao sao ..
.nan lian ru jun liu .kuo bi jin qing lou .che di qian feng ying .wu feng yi pian qiu .
pin bing que can qiang shang tu .nian lai you zi huan xin yi ..
.chun yin mo mo tu mai run .chun han wei wei feng yi he .xian chi ru jia ben jing tai .
.xia fang bu xu gong zhen qi .mi zhao wei jiao jin li zhi .
.chang le cai wen yi kou zhong .bai guan chu ye wei yang gong .jin bo mu mu sha di yue .
.tian wai xiao lan he xue wang .yue zhong gui zhao dai bing xing .
chen zhong jiu lv wu yin xin .zhi dao liao dong he xing ding ..
.kai ge yu chui chen .tao jia yi shang bin .hu shan wan die cui .ting shu yi xing chun .
译文及注释
译文
入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路(lu)，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
路旁经过的人问出(chu)征士兵怎么样，出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍守，纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。到里长那里用头巾(jin)把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水，武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百(bai)州，百千村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄(zhuang)稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战，被驱使去作战与鸡狗没有分别。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
方形刻花的古老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹流鲜血，注入银瓶痛饮。
顶风逆流而(er)上好像有千斤重，前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
杜诗和韩文在愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫(mo)不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好心情。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
譬(pi)如靛青这种染料是从蓝草里提取的，然而却比蓝草的颜色更青；冰块是冷水凝结而成的，然而却比水更寒冷。木材笔直，合乎墨线，但是(用火萃取）使它弯曲成车轮，（那么）木材的弯度（就）合乎（圆到）如圆规画的一般的标准了，即使又晒干了，（木材）也不会再挺直，用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直，金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利，君子广博地学习，并且每天检验反省自己，那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
注释
⑺“斫去”三句：化用杜甫《一百五十日夜对月》诗中“斫却月中桂，清光应更多”句意。斫：砍。桂：桂树。婆娑：树影摇曳的样子。《酉阳杂俎》载：“月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创遂合，人姓吴、名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”
接舆：春秋楚隐士，人称楚狂，曾唱《凤兮》歌讽劝孔子避世隐居。据史籍记载，箕子、接舆都曾佯狂，但未见有“漆身为厉”的事。
④谶：将来会应验的话。
⑶盘马：骑马盘旋不进。
之：剑，代词。
（36）为变徵之声：发出变徵的声音。古时音乐分为宫，商，角，徵，羽，变徵，变宫七音，变徵是徵音的变调，声调悲凉。
43. 摄敝衣冠：撩起破旧的衣服。摄：拉、拽、撩起。敝：破旧。衣冠：衣服。偏义复词，冠没有意义。
定王：襄王的孙子，名瑜，周朝第二十一位王，公元前606年至前586年在位。劳：慰劳。
赏析
《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由，致王业之艰难”；陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”，两者时间相距甚远，似不可凭信。《汉书·地理志》云：“昔后稷封斄（lí），公刘处豳，太王徙岐，文王作酆，武王治镐，其民有先王遗风，好稼穑，务本业，故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此，此篇当作于西周初期，即公刘处豳时期。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中(duo zhong)见统一，达到有神无迹的境界。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说(zhong shuo)法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手(ru shou)来理解诗意。
这首《《短歌行》曹操 古诗》的主题非常明确，就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中，为了扩大他在庶族地主中的统治基础，打击反动的世袭豪强势力，曾大力强调“唯才是举”，为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等；而《《短歌行》曹操 古诗》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，有力地宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻(qian qi)的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可(yi ke)想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
最后一章，诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了：编钟鸣响，琴瑟和谐，笙磬同音，相继演奏雅乐南乐，加之排箫乐舞，有条不紊。令人读之，有如置身其中，身临其境。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
这是指公元696年，在契丹攻陷冀州的危机时刻，狄仁杰调任魏州刺史，以民生为要，提振军民退敌信心，兵不血刃使得契丹退兵，深得百姓爱戴，为其立了生祠；同时龙颜大悦，擢升其为幽州大都督，并亲笔在紫袍上写了“敷政术(shu)，守清勤，升显位，励相臣”12个金字，以示表彰。这一表彰，便收录在《全唐诗》中，名为“《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗”。全诗四句十二字，既是对狄仁杰的表彰，也是对他的激励。前两句概括了狄仁杰的功绩，说他辅佐朝廷，志守清廉而勤政，后两句是要求狄仁杰率励朝中大臣，要他居宰相之位，激励大臣们同心协力，治理好国家。寥寥数语，既高度肯定了狄仁杰的勤勉施政，又对狄仁杰给予厚望，成为武则天心目中选拔高管的标准版本。狄仁杰不负皇帝的褒奖，忠于皇室，为李氏、武氏均能竭心尽力；在治理民生方面，后人评价其“圣人无常心，以百姓心为心”。难怪狄仁杰故去，武则天哭泣着说“朝堂空也”。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中(duo zhong)见统一，达到有神无迹的境界。
这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离，托寓似有似无，比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”，或以为实指陈仓（今陕西宝鸡市东）的圣女神祠，或以为托喻女道士居住的道观。后一种说(zhong shuo)法可能比较接近实际。不过，诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此，读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手(ru shou)来理解诗意。
这首《《短歌行》曹操 古诗》的主题非常明确，就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中，为了扩大他在庶族地主中的统治基础，打击反动的世袭豪强势力，曾大力强调“唯才是举”，为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等；而《《短歌行》曹操 古诗》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式，含有丰富的抒情成分，所以就能起到独特的感染作用，有力地宣传了他所坚持的主张，配合了他所颁发的政令。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻(qian qi)的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可(yi ke)想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
最后一章，诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了：编钟鸣响，琴瑟和谐，笙磬同音，相继演奏雅乐南乐，加之排箫乐舞，有条不紊。令人读之，有如置身其中，身临其境。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
这是指公元696年，在契丹攻陷冀州的危机时刻，狄仁杰调任魏州刺史，以民生为要，提振军民退敌信心，兵不血刃使得契丹退兵，深得百姓爱戴，为其立了生祠；同时龙颜大悦，擢升其为幽州大都督，并亲笔在紫袍上写了“敷政术(shu)，守清勤，升显位，励相臣”12个金字，以示表彰。这一表彰，便收录在《全唐诗》中，名为“《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗”。全诗四句十二字，既是对狄仁杰的表彰，也是对他的激励。前两句概括了狄仁杰的功绩，说他辅佐朝廷，志守清廉而勤政，后两句是要求狄仁杰率励朝中大臣，要他居宰相之位，激励大臣们同心协力，治理好国家。寥寥数语，既高度肯定了狄仁杰的勤勉施政，又对狄仁杰给予厚望，成为武则天心目中选拔高管的标准版本。狄仁杰不负皇帝的褒奖，忠于皇室，为李氏、武氏均能竭心尽力；在治理民生方面，后人评价其“圣人无常心，以百姓心为心”。难怪狄仁杰故去，武则天哭泣着说“朝堂空也”。
创作背景
此组诗当作于唐肃宗至德二载（757）正月。当时李白随永王李璘水师东下寻阳（即浔阳）。此诗宋本题下注云：“永王军中。”这组《永王东巡歌》即在永王幕府中所作。
周震荣( 明代 )
收录诗词 (6113) 首
简 介
周震荣 （1730—1792）浙江嘉善人，字青在，一字筤谷。干隆十七年举人。授江南青阳知县，移合肥，坐事罢去。再起直隶清苑县丞，迁永清知县，擢永定河南岸同知。好读书，购书都市，兼车累箧。工诗。尝助修《永清县志》。
田园乐七首·其二
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念，吟苦邻居必厌闻。
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
"山头水从云外落，水面花自山中来。一溪红点我独惜，
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
菩萨蛮·暄风迟日春光闹
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
"石城昔为莫愁乡，莫愁魂散石城荒。江人依旧棹舴艋，
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
鹧鸪天·送廓之秋试
光景旋消惆怅在，一生赢得是凄凉。"
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达，登龙心在且高吟。
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
晚来飞絮如霜鬓，恐为多情管别离。"
八声甘州·寄参寥子
"西南古刹近芳林，偶得高秋试一吟。
"晴川倚落晖，极目思依依。野色寒来浅，人家乱后稀。
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
承平旧物惟君尽，犹写雕鞍伴六飞。"
百尺楼堪倚，千钱酒要追。朝归紫阁早，漏出建章迟。
我今骨肉虽饥冻，幸喜团圆过乱兵。"
倾绿蚁，陶陶兀兀大醉于清宵白昼间，任他上是天，
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
"前欢往恨分明在，酒兴诗情大半亡。
肤清臂瘦，衫薄香销。楚殿衣窄，南朝髻高。
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
"蓬莱宫阙晓光匀，红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕，
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
送欧阳推官赴华州监酒
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
"举家贫拾海边樵，来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼，
但如公子能交结，朱亥侯嬴何代无。"
"举家贫拾海边樵，来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼，
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐，一番红槿恨朝晡。
画人画得从他画，六幅应输八句诗。"
"白首穷经通秘义，青山养老度危时。门传组绶身能退，
院中独坐
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
丽人赋
"泽春关路迥，暮雨细霏霏。带雾昏河浪，和尘重客衣。
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
为问东山谢丞相，可能诸妓胜红儿。
"三十世皇都，萧条是霸图。片墙看破尽，遗迹渐应无。
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
雨雪迷燕路，田园隔楚波。良时未自致，归去欲如何。"
咏舞诗
"庭树新阴叶未成，玉阶人静一蝉声。
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
殷勤问我归来否，双阙而今画不如。"
"我泛潇湘浦，君行指塞云。两乡天外隔，一径渡头分。
大须稳择安巢处，莫道巢成却不安。"