咏荔枝
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。
此境此身谁更爱，掀天羯鼓满长安。"
"一百八十首，清泠韵可敲。任从人不爱，终是我难抛。
名长意短，口正心邪。弃忠贞于郑国，忘信义于吾家。
君不见四皓避秦峨峨恋商岭，君不见二疏辞汉飘飘归故林。
曾邀相访到仙家，忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸，
"fk镂银盘盛炒虾，镜湖莼菜乱如麻。
"余自来天台，凡经几万回。一身如云水，悠悠任去来。
"庐山有石镜，高倚无尘垢。昼景分烟萝，夜魄侵星斗。
谷得一以盈。若人能守一，只此是长生。本不远离，
咏荔枝拼音解释:
qian shu di chui tai wei ying .lin shui dai yan cang fei cui .yi feng jian yu su liu ying .
ci jing ci shen shui geng ai .xian tian jie gu man chang an ..
.yi bai ba shi shou .qing ling yun ke qiao .ren cong ren bu ai .zhong shi wo nan pao .
ming chang yi duan .kou zheng xin xie .qi zhong zhen yu zheng guo .wang xin yi yu wu jia .
jun bu jian si hao bi qin e e lian shang ling .jun bu jian er shu ci han piao piao gui gu lin .
zeng yao xiang fang dao xian jia .hu shang kun lun yan yue hua .yu nv kong long cang xie zhi .
.fklou yin pan sheng chao xia .jing hu chun cai luan ru ma .
.yu zi lai tian tai .fan jing ji wan hui .yi shen ru yun shui .you you ren qu lai .
.lu shan you shi jing .gao yi wu chen gou .zhou jing fen yan luo .ye po qin xing dou .
gu de yi yi ying .ruo ren neng shou yi .zhi ci shi chang sheng .ben bu yuan li .
译文及注释
译文
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。
天地在不停地运动变化，这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律，都有自己(ji)的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去(qu)，功名应该尽快建立并使之崇高。身为(wei)壮士而应该勇搏、激情满怀，怎能够安守所谓的虚无呢？乘上我那大宛产的良种战马，手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑，头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气，有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵，奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海，也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世，四海之内都称其为英雄。
功名富贵只向马上求取，您真是一位英雄大丈夫。
晋平公以隆重的礼节接见了郑简公，宴会和礼品也格外优厚，然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说：“辞令不可废弃就是这样的啊！子产善于辞令，诸侯靠他的辞令得到了好处，为什么要放弃辞令呢？《诗.大雅.板》中说：‘言辞和顺，百姓融洽；言辞动听，百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
满腔忠贞激情无处倾诉，我怎么能永远忍耐下去！
乌孙来汉朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
宏图霸业今已不再，我也只好骑马归营。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
赵太后刚刚掌权，秦国就加紧进攻赵国。赵国向齐国求救。齐国说：“一定要用长安君作为人质，才出兵。”赵太后不同意。大臣们极力劝谏。太后明白地对左右侍臣说说：“有再说让长安君为人质的，我老(lao)太婆一定朝他脸上吐口水！” 左帅触龙（对侍臣）说，希望拜见太后。太后气冲冲地等着他。（触龙）走入殿内就用快走的姿势慢慢地走着小步，到（太后面前）谢罪，说：“老臣的脚有毛病，竟不能快跑，不能拜见您有很长时间了。我私下原谅了自己，但是又怕太后的福体有什么毛病，所以还是想来拜见太后。”说：“我（也是脚行毛病）要靠手推车行动。”（触龙）说：“您每天的饮食该不会减少吧？”（太后）说：“就靠喝点粥罢了。"（触龙）说：“老臣近来特别不想吃饭，于是强迫自己散步，每天走三四里，稍微增加了喜欢吃的食物，对身体也舒适些了。”太后说：“我不能（像您那样散步）。"太后的脸色稍微和缓了些。 左帅公说：“老臣的犬子舒祺，年龄最小，不成器，可是臣已衰老，私心又疼爱他，希望（您）让他补充黑衣卫士的人数，来保卫王宫。我冒着死罪来求您！”太后说：“答应您！年龄多大了？”（触龙）回答：“十五岁了。虽然还小，但想趁我未死之前来托付给您。”太后说：“男人也疼爱他小儿子吗？”（触龙）回答：“比女人爱得厉害些。”太后笑着说：“女人爱得特别厉害。”（触龙）回答：“老臣认为老太太爱燕后超(chao)过爱长安君。”（太后）说：“您错了，不像爱长安君那样厉害。”左师公说：“父母爱子女，就要为他们考虑得长远些。老太太送燕后（出嫁）时，（她上了车）还握着她的脚后跟为她哭泣，惦念、伤心她的远嫁，这也够伤心的了。送走以后，不是不想念她了；但每逢祭祀您一定为她祈祷(dao)，祈祷说：‘一定别让她回来啊’这难道不是从长远考虑，（希望她）有子孙相继为王吗？”太后说：“是这样。” 左帅公说：“从现在算起往上推三代，一直到赵氏建立赵国的时候，赵王的子孙凡被封侯的，他们的继承人还有在侯位的吗？”（太后）说：“没有。”（触龙又）问：“不仅是赵国（没有），其他诸侯国子孙被封候的，其继承人有在侯位的吗？”（太后）说：“我没有听说过。”（触龙）说：“这是这些被封侯的近的灾祸及于自身，远的灾祸及其子孙。难道是国君的子孙就一定不好吗？（根本的原因是他们）地位高贵却没有功，俸禄优厚却没有劳，而且拥有的贵重宝器多了。现在老太太让长安君的地位高贵，并且把肥沃的土地封给他，还给他很多贵重的宝器，却不趁现在（您健在时）让他有功于国，一旦您驾崩了，长安君凭什么在赵国立身呢？老臣认为老太太为长安君考虑得太短浅，所以认为您（对长安君）的爱不如燕后。”太后说：“（您说得）对。任凭您怎样支使他吧！” 于址为长安君备车一百乘，到齐国去作人质。齐国才出兵。 子义听到这事说：“国君的孩子，可算是国君的亲骨肉了，尚且还不能凭靠无功的尊位、没有劳绩的俸禄来守住金玉宝器，更何况是人臣呢！”
注释
1.吟：读，诵。
59、珰：耳坠子。古乐府《焦仲卿妻》：“耳著明月珰。”
⑶北斗：在北方天空排列成斗形的七颗亮星。
④边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。
(70)图：考虑。利之：对秦国有利。
117.阳：阳气。
赏析
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造(liao zao)成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
“色侵书帙晚”，竹的颜色绿得逼你的眼，绿色映照在书卷上，似乎是天色暗了下来，“阴过酒樽凉”，竹影摇曳，竹色青葱，晃动的竹影移过酒器，显得更加清凉了。颔联选取竹“色”给人的感受，让我们仿佛置身于竹荫中，品着清凉的美酒。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看(kan)，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容(xing rong)江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
首句凌空而起，次句(ci ju)宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
“色侵书帙晚”，竹的颜色绿得逼你的眼，绿色映照在书卷上，似乎是天色暗了下来，“阴过酒樽凉”，竹影摇曳，竹色青葱，晃动的竹影移过酒器，显得更加清凉了。颔联选取竹“色”给人的感受，让我们仿佛置身于竹荫中，品着清凉的美酒。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看(kan)，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容(xing rong)江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
玄云黯以凝结兮，集零雨之溱溱。路阻败而无轨兮，途泞溺而难遵 ，于彤云密雨、路途泥泞的描写中，隐寓社会黑暗、世道艰难以及浓烈的忧思。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
首句凌空而起，次句(ci ju)宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
创作背景
1262年（景定三年）登进士第。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。
刘氏善举
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
中宵引领寻高顶，月照云峰凡几重。"
悟兹欢宴隔，哀被岁月延。书带变芳草，履痕移绿钱。
罗浮南海外，昔日已闻之。千里来游览，幽情我自知。"
"天然与我一灵通，还与人间事不同。
辞秩贫且病，何人见艰贞。出无黄金橐，空歌白苎行。
"数年百姓受饥荒，太守贪残似虎狼。
天涯今日共风尘。平湖旧隐应残雪，芳草归心未隔春。
望江南·幽州九日
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
颠倒五行凭匠手，不逢匠手莫施为。
"东海十八子，八井唤三军。手持双白雀，头上戴紫云。
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
手把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
切切夕风急，露滋庭草湿。良人去不回，焉知掩闺泣。
将以表唐尧虞舜之明君。"
"正拥寒灰次，何当惠寂寥。且留连夜向，未敢满炉烧。
大墙上蒿行
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
坐觉心心默，行思步步冰。终归石房里，一点夜深灯。"
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
"山寺门前多古松，溪行欲到已闻钟。
一杯酒向青春晚，寂寞书窗恨独眠。"
浮生不实为轻忽，衲服深藏奇异骨。非是尘中不染尘，
望云回朔雁，隔水射宫麋。旧国无归思，秋堂梦战时。
"年少足诗情，西江楚月清。书囊山翠湿，琴匣雪花轻。
戏答元珍
艳异随朝露，馨香逐晓风。何须对零落，然后始知空。"
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
不见其人谁与言，归坐弹琴思逾远。"
自从元老登庸后，天下诸胡悉带铃。
"何人图四皓，如语话唠唠。双鬓雪相似，是谁年最高。
愁想蓬瀛归去路，难窥旧苑碧桃春。"
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
杏花天·咏汤
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
"皓彩中宵合，开门失所踪。何年今夜意，共子在孤峰。
"粉香汗湿瑶琴轸，春逗酥融绵雨膏。
君怀明主去东周。几程霜雪经残腊，何处封疆过旧游。
对此留君还欲别，应思石de访春泉。"
老ch寒披衲，孤云静入厨。不知知我否，已到不区区。"
沉尸深入兮蛟螭窟。蛟螭尽醉兮君血干，
"此身虽不系，忧道亦劳生。万里江湖梦，千山雨雪行。
金缕衣
万流注江湖，日夜增波澜。数君旷不接，悄然无与欢。
寂寂寻乳窦，兢兢行石桥。通泉漱云母，藉草萦香苕。
"曲龙桥顶玩瀛洲，凡骨空陪汗漫游。
"陇头水欲绝，陇水不堪闻。碎影摇枪垒，寒声咽幔军。
往想冥昧理，谁亲冰雪容。蕙楼耸空界，莲宇开中峰。
夏□松边坐，秋光水畔行。更无时忌讳，容易得题成。
清气生沧洲，残云落林薮。放鹤久不归，不知更归否。
魂兮若有感，仿佛梦中来。
田家
一得不回千古内，更无冢墓示儿孙。
水娇草媚掩山路，睡槎鸳鸯如画作。
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
"江上樯竿一百尺，山中楼台十二重。
风骚味薄谁相爱，欹枕常多梦鲍昭。"
鬻舂意不浅，污迹身岂辱。鸾铩乐迍邅，虬蟠甘窘束。
"湘江秋色湛如冰，楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁，
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年，壮心仪貌皆俨然。
惠子相梁
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉，踉跄立在青崖前。
朝逾弱水北，夕憩钟山顶。颛顼清玄宫，禺强扫幽境。
幽践随鹿麋，久期怨蟾兔。情同不系舟，有迹道所恶。"
芙蓉峰里居，关闭复何如。白玃兼花鹿，多年不见渠。
"久食主人鱼，春来复旧居。远无千里浪，轻有半船书。
焰入空濛里，烟飞苍莽间。石中有良玉，惆怅但伤颜。"
试问邻公可相传，一言许肯更无难。数篇奇怪文入手，
"别后闻餐饵，相逢讶道情。肌肤红色透，髭发黑光生。
和贾舍人早朝大明宫之作
溶溶溪口云，才向溪中吐。不复归溪中，还作溪中雨。
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春衣滴泪痕。
野叠凉云朵，苔重怪木阴。他年立名字，笑我老双林。"
入市非求利，过朝不为名。有时随俗物，相伴且营营。"
韶景浮寒水，疏杨映绿堤。沿洄看竹色，来往听莺啼。
禅室白云去，故山明月秋。几年犹在此，北户水南流。"
近效宜六旬，远期三载阔。
气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷，雪天直上穿花疾。
江村晚眺
变化龙三十，升腾凤一行。还家几多兴，满袖月中香。"
"闻道瞿塘滟滪堆，青山流水近阳台。
"久赋恩情欲托身，已将心事再三陈。
死后尽为人。曾食灵均之肉兮，个个为忠臣。
无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细，茗瓯擎乳落花迟。
慈威示物虽凛凛，在德无秋唯有春。吾知真象本非色，
忍草肯摇落，禅枝不枯荣。采采慰长路，知吾心不轻。
衡岳禅依五寺云。青衲几临高瀑濯，苦吟曾许断猿闻。