摸鱼儿·观潮上叶丞相
游人莫觅杯盘分，此地才应聚德星。"
冷湿朝如淡，晴干午更浓。风光新社燕，时节旧春农。
"出郊征骑逐飞埃，此别惟愁春未回。
为问春风谁是主，空催弱柳拟何如。"
年长惭漂泊，恩深惜别离。秋光独鸟过，暝色一蝉悲。
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合，谁怜今日欲佯狂。
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
"不识长杨事北胡，且教红袖醉来扶。
"幽人寻药径，来自晓云边。衣湿术花雨，语成松岭烟。
得路归山期早诀，夜来潜已告精诚。"
摸鱼儿·观潮上叶丞相拼音解释:
you ren mo mi bei pan fen .ci di cai ying ju de xing ..
leng shi chao ru dan .qing gan wu geng nong .feng guang xin she yan .shi jie jiu chun nong .
.chu jiao zheng qi zhu fei ai .ci bie wei chou chun wei hui .
wei wen chun feng shui shi zhu .kong cui ruo liu ni he ru ..
nian chang can piao bo .en shen xi bie li .qiu guang du niao guo .ming se yi chan bei .
meng you jing hun zai chu xiang .zi shi yi shen xian gou he .shui lian jin ri yu yang kuang .
fen fang guang shang yuan .ji mo wei zhong yuan .chi bai tu zi xu .you fang shui yu lun ..
jin ri geng gui he chu shi .nian nian fang cao shang tai ji ..
.bu shi chang yang shi bei hu .qie jiao hong xiu zui lai fu .
.you ren xun yao jing .lai zi xiao yun bian .yi shi shu hua yu .yu cheng song ling yan .
de lu gui shan qi zao jue .ye lai qian yi gao jing cheng ..
译文及注释
译文
江的(de)上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面(mian)上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下(xia)，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光，水色对比如呈墨绿，天上的彩云在变化，水面的云气在飘涌，好像刚散的海市蜃楼，雨霁残云像破了的楼阁，由于细雨刚停，空间的水珠与夕阳映照，一条彩虹如桥梁一样架在江上，而彩虹照水倒影入江，一一相应，美不胜收。加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
十一月才到达蜀地。就在他上任的当天，就下命令让驻军回去，并解散守备人员，他还派人对郡县长官说：“敌寇由我来对付，你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上，蜀地百姓还和以前一样庆贺新春，一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里，百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像，张公没有阻止住百姓的这一行动。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
平坦的沙滩下，小河的渡口旁，有一个芳草鲜美的村庄，春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂，流莺在天上飞来飞去，一派大好风光，却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚，可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟，炉中的沉香已快燃完，你可知道，在斜阳拉长的海棠树的影子里，耳听着杜鹃声声悲啼，整个黄昏我都站在那里等你。
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
终于知道君的家是不能够住下去的，可是奈何离开家门却没有去处。
井畔梧桐在秋(qiu)夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
其中一个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！
天空将降瑞雪，湖面上阴云密(mi)布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
注释
⑽衿（jīn）：同“襟”，衣襟。
时不遇：没遇到好时机。
157、向背：依附与背离。
(6)阚闳（hanh6ng）：指馆舍的大门。
（39）长史：汉代丞相、太尉、御史大夫、将军、边郡太守的属官。
⑿暗换青青发：乌黑的头发变灰变白。
⑸百匝（zā）千遭：形容山重叠绵密。匝：环绕一周叫一匝。遭：四周。郡城，指崖州治所。
[5]曛：赤黄色，形容日色昏暗。
⑷复登临：对羊祜曾登岘山而言。登临：登山观看。
⑵玉醴：玉泉，这里以玉醴为酒。
赏析
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
全诗十二句，形象(xiang)鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
由于水面比城市、山林都为开阔，所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此，岸边那一片荒芜的草原，就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”，那读者的想象就会失去规范，诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出，这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她，也许只一闪念，然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后，就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中，遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆，励精图治，反而一举灭掉了吴国，成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中，顺着逻辑思维，读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
单襄公的预言很快实现(shi xian)了。两年后，与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒，被夏征舒射死(she si)。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么(na me)这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象，它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制，这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
最后两句，历来见仁见智。对“渔父问”的典故，凡读过《屈原列传》的人都会记得渔父劝说屈原“与世推移”“随其流扬其波”的话。那么，杜甫用此典其意何在呢？“礼加徐孺子，诗接谢宣城。”是称赞裴使君的，这应该没有疑义。称赞的原因，我想绝不只是场面上的客套。不管出于何种动机，裴使君款待了杜甫，且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登楼远眺。但仅仅因为这一点就口不对心地妄加颂辞，恐怕不是杜甫一贯的为人处事的风格。在江陵时，杜甫就曾多次称颂过镇守荆州的阳城郡王卫伯玉——尽管卫伯玉并不是科举出身，也不懂诗词歌赋，但他却掌管着荆州的军政大权。杜甫的称赞其实是一种“感情投资”，希望以文词上发自内心的赞美博得卫的好感，再次“托身官府”续写在成都时与严武相交的翻版故事。可惜的是，卫伯玉不是严武，杜甫的“示爱”在今天看来便成了一种可笑而又令人心痛的单相思。以此来推演，也可以把《《陪裴使君登岳阳楼》杜甫 古诗》看作是杜甫在江陵一系列诗作的续篇。杜甫此时对裴使君能收留、重用自己是心存希望的，从诗中可以看出，裴使君也是文人出身，而文人就应该对我杜甫这样的大诗人礼遇、关照、抚慰甚至起用的。只是这样的心思不能明言，毕竟与裴使君素昧平生，自己对裴使君的为人还不太清楚。所以，只能在诗的结尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望：希望你裴使君像陈蕃那样，待我如徐孺子，那么我就可以违背渔父的劝说，留在岳阳从此不再“与世推移”，不用再漂泊流浪了；换言之，如果你裴使君不能“礼加徐孺子”，那么我岂敢违背渔父的劝说，只好“与世推移”，用今天的话说就是“跟着感觉走”，继续无奈地“南征”。 可能裴使君没有读出杜甫的意思或者是领会了而装作不知、不愿理睬，总之，杜甫很快离开了岳阳奔向衡州。从某种意义上说，岳阳其实是杜甫的另一个伤心之地(只是伤心的程度不如在江陵，因为他对留在岳阳本没有抱太大的希望)。但离开岳阳后不久后所作的《南征》诗中的“百年歌自苦，未见有知音”两句，分明道出了心中的不满与愤慨，这其中，恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗，华发之际同衰共荣，似有肯求援引之意。
全诗十二句，形象(xiang)鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
由于水面比城市、山林都为开阔，所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此，岸边那一片荒芜的草原，就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”，那读者的想象就会失去规范，诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出，这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她，也许只一闪念，然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后，就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中，遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆，励精图治，反而一举灭掉了吴国，成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中，顺着逻辑思维，读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
单襄公的预言很快实现(shi xian)了。两年后，与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒，被夏征舒射死(she si)。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么(na me)这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象，它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制，这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
最后两句，历来见仁见智。对“渔父问”的典故，凡读过《屈原列传》的人都会记得渔父劝说屈原“与世推移”“随其流扬其波”的话。那么，杜甫用此典其意何在呢？“礼加徐孺子，诗接谢宣城。”是称赞裴使君的，这应该没有疑义。称赞的原因，我想绝不只是场面上的客套。不管出于何种动机，裴使君款待了杜甫，且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登楼远眺。但仅仅因为这一点就口不对心地妄加颂辞，恐怕不是杜甫一贯的为人处事的风格。在江陵时，杜甫就曾多次称颂过镇守荆州的阳城郡王卫伯玉——尽管卫伯玉并不是科举出身，也不懂诗词歌赋，但他却掌管着荆州的军政大权。杜甫的称赞其实是一种“感情投资”，希望以文词上发自内心的赞美博得卫的好感，再次“托身官府”续写在成都时与严武相交的翻版故事。可惜的是，卫伯玉不是严武，杜甫的“示爱”在今天看来便成了一种可笑而又令人心痛的单相思。以此来推演，也可以把《《陪裴使君登岳阳楼》杜甫 古诗》看作是杜甫在江陵一系列诗作的续篇。杜甫此时对裴使君能收留、重用自己是心存希望的，从诗中可以看出，裴使君也是文人出身，而文人就应该对我杜甫这样的大诗人礼遇、关照、抚慰甚至起用的。只是这样的心思不能明言，毕竟与裴使君素昧平生，自己对裴使君的为人还不太清楚。所以，只能在诗的结尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望：希望你裴使君像陈蕃那样，待我如徐孺子，那么我就可以违背渔父的劝说，留在岳阳从此不再“与世推移”，不用再漂泊流浪了；换言之，如果你裴使君不能“礼加徐孺子”，那么我岂敢违背渔父的劝说，只好“与世推移”，用今天的话说就是“跟着感觉走”，继续无奈地“南征”。 可能裴使君没有读出杜甫的意思或者是领会了而装作不知、不愿理睬，总之，杜甫很快离开了岳阳奔向衡州。从某种意义上说，岳阳其实是杜甫的另一个伤心之地(只是伤心的程度不如在江陵，因为他对留在岳阳本没有抱太大的希望)。但离开岳阳后不久后所作的《南征》诗中的“百年歌自苦，未见有知音”两句，分明道出了心中的不满与愤慨，这其中，恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗，华发之际同衰共荣，似有肯求援引之意。
创作背景
学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作，当作于僖公四年（公元前656年），其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。
马子严( 先秦 )
收录诗词 (7898) 首
简 介
马子严 马子严（生卒年不详），南宋文人，字庄父，自号古洲居士，建安（今福建建瓯）人。淳熙二年（1175）进士，历铅山尉，恤民勤政。长于文词，为寺碑，隐然有排邪之意，为仓铭，蔼然有爱民之心（《嘉靖铅山县志》卷九）。能诗，尝与赵蕃等唱和，《诗人玉屑》卷一九引《玉林诗话》，谓《乌林行》辞意精深，不减张籍、王建之乐府”。尝知岳阳，撰《岳阳志》二卷，不传（刘毓盘《古洲词辑本跋》）。其馀事迹无考。据集中《金陵怀古》、《咏琼花》诸作，知其足迹遍及大江南北。近人赵万里辑有《古洲词》二十九首。《全宋词》第三册录其词。《全宋诗》卷二六五O录其诗五首。
月夜忆乐天兼寄微
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。
终日路岐归未得，秋来空羡雁成行。"
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
"碧草径微断，白云扉晚开。罢琴松韵发，鉴水月光来。
"禅扉倚石梯，云湿雨凄凄。草色分松径，泉声咽稻畦。
班马方齐骛，陈雷亦并驱。昔皆言尔志，今亦畏吾徒。
根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下种，埋没任春浦。
"紫泥远自金銮降，朱旆翻驰镜水头。陶令风光偏畏夜，
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
会宿曾论道，登高省议文。苦吟遥可想，边叶向纷纷。"
绿阴斜向驿，残照远侵城。自可资新课，还期振盛名。"
"山叠云重一径幽，苍苔古石濑清流。出岩树色见来静，
苦心若是酬恩事，不敢吟春忆酒杯。"
九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪，南浦花香晓树风。
当时甚讶张延赏，不识韦皋是贵人。"
众果莫相诮，天生名品高。何因古乐府，惟有郑樱桃。
"照影池边多少愁，往来重见此塘秋。
清平乐·弹琴峡题壁
横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦，后门归去蕙兰丛。
读书新树老，垂钓旧矶平。今日悲前事，西风闻哭声。
生来未识山人面，不得一听乌夜啼。"
"云卷庭虚月逗空，一方秋草尽鸣虫。
"君子远相寻，联镳到敝林。有诗谁索和，无酒可赊斟。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展，尊中绿蚁且徐斟。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
不见休上人，空伤碧云思。何处开宝书，秋风海光寺。
桃花溪
"嗜欲本无性，此生长在禅。九州空有路，一室独多年。
"病守江城眼暂开，昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻，
塞路尽何处，我愁当落晖。终须接鸳鹭，霄汉共高飞。"
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
"南国浣纱伴，盈盈天下姝。盘金明绣带，动珮响罗襦。
夜灯江北见，寒磬水西闻。鹤岭烟霞在，归期不羡君。"
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟。
胡笳十八拍
自笑与君三岁别，头衔依旧鬓丝多。"
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略，望云秋计黑山程。
还愁旅棹空归去，枫叶荷花钓五湖。"
"性与才俱拙，名场迹甚微。久居颜亦厚，独立事多非。
行客见来无去意，解帆烟浦为题诗。"
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。
亡国原陵古，宾天岁月遥。无蹊窥海曲，有庙访山椒。
结带悬栀子，绣领刺鸳鸯。轻寒衣省夜，金斗熨沈香。"
新制绫袄成感而有咏
"宝婺摇珠佩，常娥照玉轮。灵归天上匹，巧遗世间人。
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚，湖色寒分半槛流。
篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕.子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。
采地荒遗野，爰田失故都。亡羊犹博簺，牧马倦唿卢。
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客，峨嵋乖约负支郎。
性野难依俗，诗玄自入冥。何繇遂潇洒，高枕对云汀。
"初月微明漏白烟，碧松梢外挂青天。
"地形盘屈带河流，景气澄明是胜游。十里晓鸡关树暗，
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
嘉名已极终难称，别是风流不是帘。"
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
"形神不灭论初成，爱马乘闲入帝京。
龙宫御榜高可惜，火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀，
旌旗来往几多日，应向途中见岁除。"
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。"
荷叶杯·镜水夜来秋月
犹祈启金口，一为动文权。
僻爱江山俯坐隅，人间不是便为图。
"圆明青z3饭，光润碧霞浆。（见《古今诗话》）。浴殿晴秋倘中谢，残英犹可醉琼杯。（《紫薇花》。
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
"应是行云未拟归，变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁，
解空与密行，名腊信崇德。吐论驾秋涛，龙宫发胸臆。
如今岁晏从羁滞，心喜弹冠事不赊。"
沁园春·长沙
"雪后新正半，春来四刻长。晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。
定知洛下声名士，共说膺门得孔融。"
到后定知人易化，满街棠树有遗风。"
高歌一曲同筵醉，却是刘桢坐到明。"
"静里寒香触思初，开缄忽见二琼琚。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月，梦来何处更为云。
今年又校三年老。槽中骏马不能骑，惆怅落花开满道。
赠司勋杜十三员外
"内举无惭古所难，燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻，
青山海上无城郭，唯见松牌出象州。"
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落，鸟飞残照水烟开。
欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。"
落叶无青地，闲身着白衣。朴愚犹本性，不是学忘机。"
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
"聚散竟无形，回肠百结成。古今销不得，离别觉潜生。
举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改，夹衣犹耐水风寒。