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惜黄花慢·菊

隋代 / 王之涣

白露下百草,萧兰共雕悴。青青四墙下,已复生满地。
"佳期当可许,托思望云端。鳞影朝犹落,繁阴暮自寒。
"丘山仰德耀,天路下征騑.梦喜三刀近,书嫌五载违。
君看赵工部,八十支体轻。交州二十载,一到长安城。
僮仆各忧愁,杵臼无停声。见我形憔悴,劝药语丁宁。
贤名圣行甚辛苦,周公孔子徒自欺。
惟有九歌词数首,里中留与赛蛮神。"
得闲无所作,贵欲辞视听。深居疑避仇,默卧如当暝。
黄尘满面长须战,白发生头未得归。"
使君谁许唤卿卿。鳌惊震海风雷起,蜃斗嘘天楼阁成。
不饮泥土污,但饮雪霜饥。石棱玉纤纤,草色琼霏霏。
"远守宦情薄,故人书信来。共曾花下别,今独雪中回。


惜黄花慢·菊拼音解释:

bai lu xia bai cao .xiao lan gong diao cui .qing qing si qiang xia .yi fu sheng man di .
.jia qi dang ke xu .tuo si wang yun duan .lin ying chao you luo .fan yin mu zi han .
.qiu shan yang de yao .tian lu xia zheng fei .meng xi san dao jin .shu xian wu zai wei .
jun kan zhao gong bu .ba shi zhi ti qing .jiao zhou er shi zai .yi dao chang an cheng .
tong pu ge you chou .chu jiu wu ting sheng .jian wo xing qiao cui .quan yao yu ding ning .
xian ming sheng xing shen xin ku .zhou gong kong zi tu zi qi .
wei you jiu ge ci shu shou .li zhong liu yu sai man shen ..
de xian wu suo zuo .gui yu ci shi ting .shen ju yi bi chou .mo wo ru dang ming .
huang chen man mian chang xu zhan .bai fa sheng tou wei de gui ..
shi jun shui xu huan qing qing .ao jing zhen hai feng lei qi .shen dou xu tian lou ge cheng .
bu yin ni tu wu .dan yin xue shuang ji .shi leng yu xian xian .cao se qiong fei fei .
.yuan shou huan qing bao .gu ren shu xin lai .gong zeng hua xia bie .jin du xue zhong hui .

译文及注释

译文
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一(yi)样;更鼓从楼上响起来,声音(yin)冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
请问路人那些人是谁,路人回答说他们都是宦官,皇帝的内臣。
回头看一次就肝肠寸断,好好离去吧,不要再回头了。
边塞上有很多侠义少年,关外春天可(ke)见不到杨柳。
杏花村馆酒旗迎风。江水(shui)溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。
  现在是丁卯年九月,天气(qi)寒冷,秋夜漫长,景象萧条冷落,大雁南飞,草木枯黄凋零。陶子将要辞别这暂时寄居的人世,永远回到自己本来的住处。亲友们怀着凄伤悲哀的心情,今晚一道来祭奠我的亡灵,为我送行。他们为我供上了新鲜的果蔬,斟上了清酒。看看我的容颜,已是模糊不清;听听我的声音,更是寂静无声。悲痛(tong)啊,悲痛!  茫茫大地,悠悠高天,你们生育了万物,我也得以降生人间。自从我成为一个人,就遭遇到家境贫困的命运,饭筐水瓢里常常是空无一物,冬天里还穿着夏季的葛布衣服。可我仍怀着欢快的心情去山谷中(zhong)取水,背着柴火时还边走边唱,在昏暗简陋的茅舍中,一天到晚我忙碌不停。从春到秋。田园中总是有活可干,又是除草又是培土,作物不断滋生繁衍。捧起书籍,心中欣欢;弹起琴弦,一片和谐。冬天晒晒太阳,夏天沐浴于清泉。辛勤耕作,不遗余力,心中总是悠闲自在。乐从天道的安排,听任命运的支配,就这样度过一生。  这人生一世,人人爱惜它,唯恐一生不能有所成就,格外珍惜时光。生前为世人所尊重,死后被世人所思念。可叹我自己独行其是,竟是与众不同。我不以受到宠爱为荣耀,污浊的社会岂能把我染黑?身居陋室,意气傲然,饮酒赋诗。我识运知命,所以能无所顾念。今日我这样死去,可说是没有遗恨了。我已至老年,仍依恋着退隐的生活,既以年老而得善终,还又有什么值得留恋!  岁月流逝,死既不同于生,亲戚们清晨便来吊唁,好友们连夜前来奔丧,将我葬在荒野之中,让我的灵魂得以安宁。我走向幽冥,萧萧的风声吹拂着墓门,我以宋国桓魋那样奢侈的墓葬而感到羞耻,以汉代杨王孙那过于简陋的墓葬而感到可笑。墓地空阔,万事已灭,可叹我已远逝,既不垒高坟,也不在墓边植树,时光自会流逝。既不以生前的美誉为贵,谁还会看重那死后的歌颂呢?人生道路实在艰难,可人死之后又能怎样呢?悲痛啊,悲痛!
南国的江河众多,水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。

注释
离席:饯别的宴会。
⑦飙:biāo急风。
(25)吴门:苏州别称。
⑧前度刘郎:化用刘禹锡诗和刘晨、阮肇人天台山遇仙女事,这里是作者自指。
(1)晋侯、秦伯:指晋文公和秦穆公。
②梨花风,古代认为从小寒至Ⅱ谷雨有二十四番应花期而来的风。梨花风为第十七番花信风。梨花风后不久即是清明。
116.二八:指两队女乐。齐容:装束一样。

赏析

  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的(shi de)前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里,看着本来使人愉悦的花朵,却是满眼泪水,对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”,只点出精神的极度痛苦,并且在沉默中极力地自我克制着,却没有交待流泪的原因,就为后一句蓄了势。“不共楚王言”,就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损,爱情的践踏,也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱,但在沉默中反抗的妇女形象。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活(mian huo)动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶(jiao ye)大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  “悟彼下泉人,喟然伤心肝。”连同上面两句,同为全篇的结尾。下泉,是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云:“下泉,思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”,指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓,面对着动乱的社会现实,诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情,因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说:“末日‘南登’‘回首’,兜应首段。‘伤心’‘下泉’,缴醒中段,收束完密,全篇振动。”(《古诗赏析》卷九)方东树也说:“‘南登霸陵岸’二句,思治,以下转换振起,沉痛悲凉,寄哀终古。”(《昭昧詹言》卷二)都指出了此诗结尾的艺术效果。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  通览全诗,语浅情深,言短味长。白居易善于在生活中发现诗情,用心去提炼生活中的诗意,用诗歌去反映人性中的春晖,这正是此诗令读者动情之处。
  显然静中生凉正是作者所要表现的意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而,这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华(qian hua),为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  诗的前三层为回忆,其抒情主要通过记叙来表现;第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分,写诗人虽日夜思念郢都,却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮,狐死必首丘”,语重意深,极为感人。全诗章法谨严,浑然一体。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。

创作背景

  另一种说法是,《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣,在周代是君王或上公才能穿的礼服,后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低,遇到高级官员来访,十分高兴,打鱼设宴招待,请这位高级官员多住几天,好好玩一玩,更多聚谈。周代风习,宴会上主人客人都唱歌表情述怀。

  

王之涣( 隋代 )

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简 介

王之涣 王之涣(688年—742年),是盛唐时期的着名诗人,字季凌,汉族,绛州(今山西新绛县)人。豪放不羁,常击剑悲歌,其诗多被当时乐工制曲歌唱。名动一时,他常与高适、王昌龄等相唱和,以善于描写边塞风光着称。其代表作有《登鹳雀楼》、《凉州词》等。“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼”,更是千古绝唱。

南乡子·诸将说封侯 / 释净全

赠别尽沽酒,惜欢多出城。春风济水上,候吏听车声。"
沉机造神境,不必悟楞伽。酡颜返童貌,安用成丹砂。
"志士不得老,多为直气伤。阮公终日哭,寿命固难长。
劝君多买长安酒,南陌东城占取春。"
终日政声长独坐,开门长望浙江潮。"
"岩谷不自胜,水木幽奇多。朔风入空曲,泾流无大波。
"贫孟忽不贫,请问孟何如。卢仝归洛船,崔嵬但载书。
山露侵衣润,江风卷簟凉。相思如汉水,日夜向浔阳。"


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 郭之义

夜渡洞庭看斗柄。岂料生还得一处,引袖拭泪悲且庆。
早秋同轨至,晨旆露华滋。挽度千夫咽,笳凝六马迟。
俯观群动静,始觉天宇大。山顶自晶明,人间已滂沛。
"束简下延阁,买符驱短辕。同人惜分袂,结念醉芳樽。
饮之不见底,醉倒深红波。红波荡谏心,谏心终无它。
扶舁沿路众知难。绕坟不暇号三匝,设祭惟闻饭一盘。
唯恐尘埃转磨灭,再三珍重嘱山僧。"
受此吞吐厄。再得见天眼,感荷天地力。或问玉川子,


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 朱之纯

"闻君得折剑,一片雄心起。讵意铁蛟龙,潜在延津水。
日晚在城上,依稀望城下。风吹枯蓬起,城中嘶瘦马。
皇命于愬,往舒余仁。踣彼艰顽,柔惠是驯。
"虽为青松姿,霜风何所宜。二月天下树,绿于青松枝。
黄金捍拨紫檀槽,弦索初张调更高。
不愿空岧峣,但愿实工夫。实空二理微,分别相起予。
缘情何幸枉高文。若逢佳丽从将换,莫共驽骀角出群。
何物令侬羡,羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿,宿食长相见。


吴宫怀古 / 陆士规

"斋居栽竹北窗边,素壁新开映碧鲜。青蔼近当行药处,
如聆笙竽韵,来自冥冥天。白日变幽晦,萧萧风景寒。
上山复下山,踏草成古踪。徒言采蘼芜,十度一不逢。
夜不见月与星。有知无知兮,为死为生。呜唿,
有安其驱,无暴我野。日行三十,徐壁其右。辟党聚谋,
君言养既薄,何以荣我门。披诚再三请,天子怜俭贫。
"长安百花时,风景宜轻薄。无人不沽酒,何处不闻乐。
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。


十五从军行 / 十五从军征 / 江盈科

长安车马客,倾心奉权贵。昼夜尘土中,那言早春至。
荒花穷漫乱,幽兽工腾闪。碍目不忍窥,忽忽坐昏垫。
此地有时尽,此哀无处容。声翻太白云,泪洗蓝田峰。
新沐换轻帻,晓池风露清。自谐尘外意,况与幽人行。霞散众山迥,天高数雁鸣。机心付当路,聊适羲皇情。
"芳幄覆云屏,石奁开碧镜。支流日飞洒,深处自疑莹。
严霜荡群秽,蓬断麻亦折。独立转亭亭,心期凤凰别。
良工磨拭成贯珠,泓澄洞澈看如无。星辉月耀莫之逾,
君身为云兮幂幂。此风引此云兮云不来,


念奴娇·赤壁怀古 / 刘岑

"栖栖复汲汲,忽觉年四十。今朝满衣泪,不是伤春泣。
"青山辗为尘,白日无闲人。自古推高车,争利西入秦。
夜阑纵捭阖,哆口疏眉厖。势侔高阳翁,坐约齐横降。
老枕知将雨,高窗报欲明。何人谙此景,远问白先生。"
"换却世上心,独起山中情。露衣凉且鲜,云策高复轻。
谁为刺史一褒誉。刺史自上来,德风如草铺。衣冠兴废礼,
兰桂吹浓香,菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬,乘船值江君。
有毒能成痏,无声不见飞。病来双眼暗,何计辨雰霏。


论诗三十首·十二 / 吴隆骘

双双归蛰燕,一一叫群猿。回首那闻语,空看别袖翻。"
岂无农夫亲耒耜。先生抱才终大用,宰相未许终不仕。
置酒奉亲宾,树萱自怡养。笑倚连枝花,恭扶瑞藤杖。
贞幽夙有慕,持以延清风。
春寿何可长,霜哀亦已深。常时洗芳泉,此日洗泪襟。
"薝卜林中黄土堆,罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕,
"旧宅谁相近,唯僧近竹关。庭闲云满井,窗晓雪通山。
古木半空天火痕。星使双飞出禁垣,元侯饯之游石门。


午日处州禁竞渡 / 魏行可

珍簟回烦暑,层轩引早凉。听琴知思静,说剑觉神扬。
"青骢马肥金鞍光,龙脑入缕罗衫香。美人狭坐飞琼觞,
上天不为臣立梯磴,臣血肉身,无由飞上天,扬天光。
"风行自委顺,云合非有期。神哉心相见,无眹安得离。
东南富水木,寂寥蔽光辉。此地足文字,及时隘骖騑.
夫族迎魂去,宫官会葬归。从今沁园草,无复更芳菲。"
汉家天子图麟阁,身是当今第一人。"
日出喧喧人不闲,夜来清景非人间。"


襄阳寒食寄宇文籍 / 钱应庚

彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。
"一林堆锦映千灯,照眼牵情欲不胜。知倚晴明娇自足,
袖中忽见三行字,拭泪相看是故人。"
"规模背时利,文字觑天巧。人皆馀酒肉,子独不得饱。
冰条耸危虑,霜翠莹遐眄。物诱信多端,荒寻谅难遍。
仙山不属分符客,一任凌空锡杖飞。"
"北固山边波浪,东都城里风尘。
虽有不逮驱騑騑,或采于薄渔于矶。服役不辱言不讥,


醉太平·春晚 / 曹必进

今晨不成起,端坐尽日景。虫鸣室幽幽,月吐窗冏冏。
今朝几许风吹落,闻道萧郎最惜多。"
自爱新梅好,行寻一径斜。不教人扫石,恐损落来花。
此夜可怜江上月,夷歌铜鼓不胜愁。"
书寄相思处,杯衔欲别前。淮阳知不薄,终愿早回船。"
"官不来,官庭秋,老桐错干青龙愁。书司曹佐走如牛,
稍抽兰叶紫,微吐杏花红。愿逐仁风布,将俾生植功。"
先随玉辂到青城。坛边不在千官位,仗外唯闻再拜声。