村行
宴罢明堂烂，诗成宝炬残。兵来吾有计，金井玉钩栏。"
荆棘满山行不得，不知当日是谁栽。"
上方僧在时应到，笑认前衔记写真。"
"问道远相访，无人觉路长。夜深回钓楫，月影出书床。
公子闲吟八景文，花南拜别上阳君。
功成自合分茅土，何事翻衔薏苡冤。"
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
莫教更似山西鼠，啮破愁肠恨一生。"
所谓圣天子，难得忠贞臣。下以契鱼水，上以合风云。
一日造明堂，为君当毕命。"
暖流鸂鶒戏，深树鹧鸪啼。黄犬惊迎客，青牛困卧泥。
村行拼音解释:
yan ba ming tang lan .shi cheng bao ju can .bing lai wu you ji .jin jing yu gou lan ..
jing ji man shan xing bu de .bu zhi dang ri shi shui zai ..
shang fang seng zai shi ying dao .xiao ren qian xian ji xie zhen ..
.wen dao yuan xiang fang .wu ren jue lu chang .ye shen hui diao ji .yue ying chu shu chuang .
gong zi xian yin ba jing wen .hua nan bai bie shang yang jun .
gong cheng zi he fen mao tu .he shi fan xian yi yi yuan ..
da di chun ri mu .cong ma jie lou qu .qing jun liu shang ke .rong qie jian diao hu .
mo jiao geng si shan xi shu .nie po chou chang hen yi sheng ..
suo wei sheng tian zi .nan de zhong zhen chen .xia yi qi yu shui .shang yi he feng yun .
yi ri zao ming tang .wei jun dang bi ming ..
nuan liu xi chi xi .shen shu zhe gu ti .huang quan jing ying ke .qing niu kun wo ni .
译文及注释
译文
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前(qian)以免丞相(xiang)发(fa)(fa)怒斥人！
儿子整日缠在我膝旁，寸步不离，害怕我回家没几天(tian)又要离开。
秋天离别时两相顾盼，像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙，真愧对西晋那位炼丹的(de)葛洪。每天痛快地饮酒(jiu)狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人，如此逞雄究竟是为了谁？
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
他的妻子在竹林深处张结鸟网，捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥，那里的人说话这里都听得清清楚楚。
豪杰在没有发达的时候，走十步，有九步如同在攀登太行山。
（齐宣王）说：“不相信。”
封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；
沙滩里水平波息声影消失，斟杯美酒相劝请你唱支歌。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静(jing)的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
注释
⑶缠绵：情意深厚。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名乐舞名。
（29）徒处：白白地等待。
⑴西塞山：位于今湖北省黄石市，又名道士洑，山体突出到长江中，因而形成长江弯道，站在山顶犹如身临江中。
⑺逐雨追晴：虹现可以预测晴雨。民谚：“东虹晴，西虹雨。”宋陆佃《埤雅·释鸟》：“鹁鸠灰色无绣颈，阴则屏逐其匹，晴则呼之。语曰：‘天将雨，鸠逐妇’者是也。”这句是说鹁鸠因虹现而尽情地鸣噪追逐。
⒀闻者：白居易自指。为（wèi）悲伤：为之悲伤（省略“之”）。
言：言论。
赏析
这篇赋引用了很多道家思想，比如第二段中的物相转化、福祸无常等，而第三段中熔炉的比喻，则来自于庄子，庄子在《大宗师》中引述了一则寓言(yan)：“有个铜匠在冶炼铜汁，铜汁突然跳起来说‘我将要成为干将、莫邪那样的宝剑！’铜匠一定认为是不祥的金属，将把它弃去不用。现在天地就像个大熔炉，万物都在里头熔炼，偶尔幻化人形，就跳起来大叫‘我是人！我是人！’天地也会认为是不祥的人，将弃去不用。”其中的思想可以用一句人们熟知的话来概括：“不以物喜，不以己悲。”实际上，整个第三段都是在渲染一种无欲无求、悠逸宁静的生活态度，表现的是乐观而豁达的精神世界。
诗一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“已”，意谓还小着呢。再就智力说，尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外，更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；其实，也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”，比方说，会干出“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”（左思），“移时施朱铅，狼藉画眉阔”（杜甫）一类令人哭笑不得的事。此外，这里提“巧拙”实偏义于“巧”，暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来，就意会这是在七夕，如同目睹如此动人的“乞巧”场面：“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”（林杰《乞巧》）诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写，由于巧下一字，就令人想象无穷，收到含蓄之效。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城(jing cheng)。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述(zhi shu)以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
诗题“《过香积寺(si)》王维 古诗”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远可想而知矣。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
据《旧唐书·韦承庆传》载，神龙初年，韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中，“失实，配流岭表。”诗当作于被贬途中。
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着(jie zhuo)采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也(shi ye)是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
诗一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“已”，意谓还小着呢。再就智力说，尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外，更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；其实，也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”，比方说，会干出“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”（左思），“移时施朱铅，狼藉画眉阔”（杜甫）一类令人哭笑不得的事。此外，这里提“巧拙”实偏义于“巧”，暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来，就意会这是在七夕，如同目睹如此动人的“乞巧”场面：“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”（林杰《乞巧》）诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写，由于巧下一字，就令人想象无穷，收到含蓄之效。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城(jing cheng)。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述(zhi shu)以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
诗题“《过香积寺(si)》王维 古诗”的“过”，意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺，却又从“不知”说起；“不知”而又要去访，表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”，诗人便步入茫茫山林中去寻找，行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰，实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺，已是如此云封雾罩，香积寺之幽远可想而知矣。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
据《旧唐书·韦承庆传》载，神龙初年，韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中，“失实，配流岭表。”诗当作于被贬途中。
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着(jie zhuo)采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也(shi ye)是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
创作背景
这首词是苏轼43岁在徐州（今属江苏）任太守时所作。公元1078年（北宋元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，题为“徐门石潭谢雨道上作五首”，皆写初夏农村景色，此为其中第四首。
刘棐( 清代 )
收录诗词 (7257) 首
简 介
刘棐 刘棐，字仲忱（《天台续集别编》卷二），宋城（今河南商丘）人。高宗建炎初为秘阁修撰。绍兴二年（一一三二），知台州（《建炎以来系年要录》卷三七、六○，《嘉定赤城志》卷九）。今录诗四首。
折桂令·登姑苏台
月华妨静烛，鸟语答幽禅。已见如如理，灰心应不然。"
素鹤警微露，白莲明暗池。窗棂带乳藓，壁缝含云蕤。
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细，灯摇应是逐风斜。
"八月空堂，前临隙荒。抽关散扇，晨乌未光。左右物态，
"六分春色一分休，满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手，
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
"东巡玉辇委泉台，徐福楼船尚未回。
"笑破人间事，吾徒莫自欺。解吟僧亦俗，爱舞鹤终卑。
唐临为官
十年三署让官频，认得无才又索身。
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
"门前蜀柳□知春，风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下，
客来须共醒醒看，碾尽明昌几角茶。
钟梵在水魄，楼台入云肆。岩边足鸣wJ，树杪多飞鸓.
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。
作诗二十载，阙下名不闻。无人为开口，君子独有言。
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔
"朱轮此去正春风，且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子，
虽然未得和羹便，曾与将军止渴来。"
"七松亭上望秦川，高鸟闲云满目前。已比子真耕谷口，
"之官便是还乡路，白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴，
窗接停猿树，岩飞浴鹤泉。相思有书札，俱倩猎人传。"
秋林对斜日，光景自相薄。犹欲悟君心，朝朝佩兰若。"
长短此行须入手，更饶君占一年秋。"
尺薪功比桂，寸粒价高琼。遥想管弦里，无因识此情。"
赠傅都曹别
"讲殿谈馀着赐衣，椰帆却返旧禅扉。贝多纸上经文动，
雪开还楚地，花惹别秦衣。江徼多留滞，高秋会恐违。"
"名随春色远，湖外已先知。花尽方辞醉，莺残是放时。
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌，可怜当路尽公卿。
沧江孤棹迥，白阁一钟深。君子久忘我，此怀甘自沈。"
关中寒食雨，湖上暑衣天。四考兼重请，相知住几年。"
渔情随锤网，猎兴起鸣髇.好梦经年说，名方着处抄。
南池杂咏五首。溪云
关河回首便千里，飞锡南归讵可知。"
徒自倚天生气色，尘中谁为举头看。"
微照露花影，轻云浮麦阴。无人可招隐，尽日登山吟。"
洞里月明琼树风，画帘青室影朦胧。
哀弦怨柱合为吟，cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起，
一物不得所，蚁穴满山丘。莫言万木死，不因一叶秋。
倚石迟后侣，徐桡供远山。君看万斛载，沈溺须臾间。"
宫阙重重闭玉林，昆仑高辟彩云深。
崧高
今日无疑亦无病，前程无事扰医王。
"伯牙鸣玉琴，幽音随指发。不是钟期听，俗耳安能别。
相逢只恨相知晚，一曲骊歌又几年。"
烦暑灯谁读，孤云业自专。精华搜未竭，骚雅琢须全。
出有龙旂，入有珩珮。勿驱勿驰，惟慎惟戒。
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
暮春经楚县，新月上淮山。道路空瞻望，轩车不敢攀。"
吴兢纂出升平源，十事分明铺在纸。裔孙才业今如此，
题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人
尊前暂借殷勤看，明日曾闻向陇头。"
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽，丝竹侯家亦少闻。
"回簪转黛喜猜防，粉署裁诗助酒狂。
岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。"
当时云龙篆，一片苔藓古。时时仙禽来，忽忽祥烟聚。
讵宠生灭词，肯教夷夏错。未为尧舜用，且向烟霞托。
"水寒孤棹触天文，直似乘槎去问津。
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
从军北征
寡合无深契，相期有至諴.他年如访问，烟茑暗髟髟。"
"吾君设礼闱，谁合学忘机。却是高人起，难为下第归。
懒桧推岚影，飞泉撼玉琤.fsfp寻远近，握槊斗输赢。
逻逤孤城雁着行。远寨风狂移帐幕，平沙日晚卧牛羊。
吾方在悬。得乎人，得乎天，吾不知所以然而然。"
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
"旧历年光看卷尽，立春何用更相催。江边野店寒无色，
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者，见来宁作独醒人。
"采薇易为山，何必登首阳。濯缨易为水，何必泛沧浪。
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
琴上无弦靖节家。芝畹烟霞全覆穗，橘洲风浪半浮花。
好与檀郎寄花朵，莫教清晓羡蛛丝。"
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月，行过石树冻无烟。
"去去何时却见君，悠悠烟水似天津。
定西番·苍翠浓阴满院
江山通蜀国，日月近神州。若共将军语，河兰地未收。"
长材靡入用，大厦失巨楹。颜子不得禄，谁谓天道平。"
"门前蜀柳□知春，风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下，
"江心天半寺，一夕万缘空。地出浮云上，星摇积浪中。
"金庭仙树枝，道客自携持。探洞求丹粟，挑云觅白芝。
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
三年鲁山民，丰稔不暂饥。三年鲁山吏，清慎各自持。
伤哉尧舜民，肉袒受鞭箠。吾闻古圣王，天下无遗士。