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愚人食盐

魏晋 / 简济川

有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
爱君金玉句,举世谁人有。功用随日新,资材本天授。
尊酒未空欢未尽,舞腰歌袖莫辞劳。"
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
以此易过日,腾腾何所为。逢山辄倚棹,遇寺多题诗。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。


愚人食盐拼音解释:

you niao you niao ming wei xiao .shen cang kong xue nan dong yao .ying zhan rao shu tan bu de .
xin wei shen jun fu .shen wei xin chen zi .bu de shen zi you .jie wei xin suo shi .
xing cang shi liang shi .you nao xin jiao dou .hua zuo qiao cui weng .pao shen zai huang lou .
.bi you chuang xia peng xin shi .rong jian sui shu gong yi bei .
yuan jiang ri yue xiang hui jie .ku le xiang xun zhou ye jian .deng guang na you tian ming zai .
ai jun jin yu ju .ju shi shui ren you .gong yong sui ri xin .zi cai ben tian shou .
zun jiu wei kong huan wei jin .wu yao ge xiu mo ci lao ..
liao hai ruo si qian sui he .qie liu cheng shi hui fei huan ..
tian qian shi niu tun xiang chong fu chang .jiao chi yu bian hua .gui guai yu yin cang .
yi ci yi guo ri .teng teng he suo wei .feng shan zhe yi zhao .yu si duo ti shi .
sui ling gao juan mu .jian qian zhong tian jiu .qi wang hui ji yun .dong nan yi hui shou .

译文及注释

译文
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行(xing),但胸怀坦荡,品格高洁。
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳(yang)的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
两条英雄好汉在此处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试(shi)问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆(yuan)。
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我渡到对岸。
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽(jin)其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真(zhen)实修养的浅陋儒生而已。
荆州不是我的家(jia)乡,却长久无奈地在这里滞留?
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒,向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来朝见,看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动听。三马四马驾大车,远方诸侯已来临。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
岸边都城仿佛在水面浮动,水天相接波涛滚滚荡云空。
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。

注释
66. 卒然:突然。卒,通“猝”。
①孤:王侯的自谦之词。有大志于齐:要攻打齐国,北上称霸。
⑿分茶:宋元时煎茶之法。注汤后用箸搅茶乳,使汤水波纹幻变成种种形状。
(44)太公:姜太公吕尚。
(3)虞山:一名乌目山,在江苏常熟县城西北。相传西周虞仲葬此,故名。
⑴竹枝词:乐府近代曲名。又名《竹枝》。原为四川东部一带民歌,唐代诗人刘禹锡根据民歌创作新词,多写男女爱情和三峡的风情,流传甚广。后代诗人多以《竹枝词》为题写爱情和乡土风俗。其形式为七言绝句。
③庶几之志,接近或近似于先贤的志向
及:到了......的时候。
⑾沉香亭:指唐代亭子,在长安兴庆宫图龙池东。《松窗杂录》载,玄宗与杨贵妃于此亭观赏牡丹。
③鸳鸯:一种水鸟,雄鸟与雌鸟常常双双出没。

赏析

  此诗带有浓重的传说成分,而对农业生产的详细描写,也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
  “车遥遥兮马洋洋”——诗之开篇,是女主人公追忆夫君离去的梦幻般的虚景。不过,在此刻追忆之际,这虚景也可能为眼前所见的实景所引发。似乎是一个春日的早晨,阳光明媚、草色青青。画面近处,则是一位倚栏而立的女子,正痴痴地注视着穿过新绿树影的车马,东来西往。倘若能从近处观察,你便可发现:她其实并不“看着”车马,而是沉入了迷茫的幻境之中——眼前的车马,勾起了她十分珍贵的忆念。她仿佛觉得,此刻还正是亲爱的夫君离去的时候:那车身也一样颠簸、轻摇,那马儿也一样舒缓、潇洒。就这样在遥遥无尽的大道上去了,什么时候再见到它载着夫君归来?当消歇的马蹄声,终于将她从幻境中惊觉,车马和夫君便全都云雾般消散。美好的春景,在女主人公眼中只变得一片黯然。这无情之景,不过让她忆及往事,徒然增添一段缠绕不去的思愁罢了。
  镜头再次推远,读者的眼界又开廓起来:“西峰峥嵘喷流泉,横石蹙水波潺湲,东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述,展示出画面的一些主要的细部,从“西峰”到“东崖”,景致多姿善变。西边,是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉,山下石块隆起,绿水萦回,泛着涟漪,景色清峻;东边则山崖重叠,云树苍茫,气势磅礴,由于崖嶂遮蔽天日,显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣,更显出空山的寂寥。但诗人感到,“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因;“隐几(凭着几案)寂听”,多么出神地写出山水如真,引人遐想的情状。这一神来之笔,写无声疑有声,与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段,对画面作具体描述。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。
  此诗全篇皆用对句,笔力雄健,毫不见雕饰痕迹。它既写景,又写情;先写景,后写情,是融景入情、情景并茂的一首杰作。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝(di)王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世(chu shi)之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  “卧龙”二句,诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙,而引出无限感慨。卧龙,指诸葛亮。跃马,化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句,意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他:“公孙初据险,跃马意何长?”(《白帝城》)“勇略今何在?当年亦壮哉!”(《上白帝城二首》)。一世之雄,都成了黄土中的枯骨。末尾一句说,人事与音书,如今都只好任其寂寞了。结尾二句,流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说:“结言贤愚同尽,则目前人事,远地音书,亦付之寂寥而已。”(《唐诗别裁》)像诸葛亮、公孙述这样的历史人物,不论是贤是愚,都同归于尽了。现实生活中,征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡,作者眼前这点寂寥孤独,根本算不了什么。这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟,古来材大难为用!”(《古柏行》)“英雄余事业,衰迈久风尘。”(《上白帝城二首》)这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外,怆然有无穷之思”,是颇有见地的。
  头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然(bi ran)要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
  诗的最后两句仍从地点时间(shi jian)两方面着笔来写。“轮台万里地”,写边塞地点之远;“无事历三年”,写戍边时间之长。环境苦寒,秋日又至,家乡万里,归去无期,思念家乡宅切是不言而喻的。因面这两句实为诗人之所感。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  成复国大业,词人情绪由悲转壮,对国家民族的前途充满信心。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然(chang ran),亦生怜惜之心。

创作背景

  作者秦嘉,曾担任郡上计的职务。他奉命赴京办事,正赶上他的妻子徐淑有病还家。秦嘉由于不能与妻子面别,心中感到无限惆怅,便为他的妻子写了这三首诗,作者此次奉役人京,被留为黄门郎,数年后就病卒。他和妻子的惜别,竞成为生离死别。

  

简济川( 魏晋 )

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简 介

简济川 简济川,清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

望岳三首·其二 / 张绮

"上马临出门,出门复逡巡。回头问妻子,应怪春游频。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。
崔在吴兴元在越,出门骑马觅何人。"
不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。


早春呈水部张十八员外二首 / 刘镇

华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
魏拙虚教出,曹风敢望痊。定遭才子笑,恐赚学生癫。
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,


秋蕊香·池苑清阴欲就 / 姚升

终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
况始三十馀,年少有直名。心中志气大,眼前爵禄轻。
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。


咏史八首 / 白敏中

勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
素液传烘盏,鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃,兰路霭霏霏。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
陋巷能无酒,贫池亦有船。春装秋未寄,谩道有闲钱。"


醉太平·春晚 / 徐嘉炎

"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
答云如君言,愿君少逡巡。我有平生志,醉后为君陈。
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,
知君兄弟怜诗句,遍为姑将恼大巫。
"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。


忆秦娥·花似雪 / 胡文媛

如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
高有罾缴忧,下有陷阱虞。每觉宇宙窄,未尝心体舒。
"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。


岭上逢久别者又别 / 俞应佥

每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
彩翠色如柏,鳞皴皮似松。为同松柏类,得列嘉树中。
欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,


洞仙歌·咏黄葵 / 陈尚恂

终当解尘缨,卜筑来相从。"
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端,十匹素缣功未到。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫,


重阳 / 周孟阳

"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
正被黄牛旋,难期白帝下。我在平地行,翻忧济川者。
绿鬟富去金钗多,皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢,
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
众目悦芳艳,松独守其贞。众耳喜郑卫,琴亦不改声。
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。


赠丹阳横山周处士惟长 / 志南

"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
"天门暗辟玉琤鍧,昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻,
不缘眼痛兼身病,可是尊前第二人。"
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
移此为郡政,庶几甿俗苏。"