秦风·无衣
具茨云木老，大块烟霞委。自颛顼以降，贼为圣人轨。
怪得蓬莱山下水，半成沙土半成尘。
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
霜中笛，落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人，
欲寄所思无好信，为人惆怅又黄昏。"
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。"
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭，鼓势争强怒若雷。
"风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
都缘未负江山兴，开济生灵校一秋。"
秦风·无衣拼音解释:
ju ci yun mu lao .da kuai yan xia wei .zi zhuan xu yi jiang .zei wei sheng ren gui .
guai de peng lai shan xia shui .ban cheng sha tu ban cheng chen .
diao he yin de xun feng sheng .zhi di xian wang chang yang qing .qu zhong tian xia cheng tai ping .
shuang zhong di .luo mei yi qu yao hua di .bu zhi qing nv shi he ren .
yu ji suo si wu hao xin .wei ren chou chang you huang hun ..
gao cu lan zhou pian duan sui .zeng xiang huang he wang chong ji .da peng fei qi xue feng chui ..
luo ri song wan gu .qiu sheng han qi ai .ku zhu bu xiao se .zhi gan xu cui wei .
shan he xian an zhen yun lai .jiao sheng e sha bei yu ku .gu shi zheng qiang nu ruo lei .
.feng he si zui he hua wu .sha niao wu qing ban ke xian .
du yuan wei fu jiang shan xing .kai ji sheng ling xiao yi qiu ..
译文及注释
译文
步行的赶到乘车的停留，狩猎的向导又当先驰骋。
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头(tou)发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
愿怀着侥幸有所等待啊，在荒(huang)原与野草一起死掉。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
这些兵马以少为贵，唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
继承前人未竟事业，终于完成先父遗志。
那(na)是羞红的芍药
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
整日可以听到笛声、琴声，这是多么自在啊。
他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空，明月孤独地升起在山巅，青松落下绿荫，白云有谁和它作伴？磵户崩落，没有人归来，石径荒凉，白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕，云雾从屋柱之间泻出，蕙帐空虚，夜间的飞鹤感到怨恨，山人离去，清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居，今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽，北陇耻笑，深谷争相讥讽，群(qun)峰讥笑，慨叹我们被那位游子所欺骗，伤心的是连慰问的人都没有。
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
城下的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄(huang)尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
注释
（1）逐水：顺着溪水。
2.天上二句：道教认为天上有白玉京，昆仑山上有五城十二楼。
⑤拦：阻拦，阻挡。
216.梅伯：纣的诸侯，为人忠直，屡屡进谏，触怒纣王，被纣王杀死。醢（hǎi）：古代的一种酷刑，把人杀死后剁成肉酱。
（26）周服：服周。
⑩卫霍：西汉名将卫青和霍去病。他们皆以武功著称，后世并称“卫霍”。歌钟：伴唱的编钟。中昃（zè）：日过午而渐西斜。牛山悲：亦作“牛山叹”。《晏子春秋·谏上十七》：“景公游于牛山，北临其国城而流涕曰：‘若何滂滂去此而死乎？’”后喻为人生短暂而悲叹。
110.化而为黄熊，巫何活焉：活，复生。王逸《章句》：“言鲧死后化为黄熊，入于羽渊，岂巫医所能复生活也？”
赏析
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是(gou shi)单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情(qing)态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高(gao)大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的(shi de)心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗(ci shi)人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
这个女孩姓姜，“孟”是老大的意思，即这个孟姜在家里排行第一，就是姜家的大姑娘。中国有句古话：“情人眼里出西施”，在那男人看来，孟姜真是“细看诸处好”，美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白；她走起路来像鸟儿飞翔一样，十分轻盈；她身上还佩带着珍贵的环佩，行动起来，环佩轻摇，发出悦耳的响声。她不但外貌美丽，而且品德高尚，风度娴雅。总之，诗人以无比的热情，从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面，描写了这位少女的形象，同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题(zhu ti)。
其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的：“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色》）。“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
这个女孩姓姜，“孟”是老大的意思，即这个孟姜在家里排行第一，就是姜家的大姑娘。中国有句古话：“情人眼里出西施”，在那男人看来，孟姜真是“细看诸处好”，美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白；她走起路来像鸟儿飞翔一样，十分轻盈；她身上还佩带着珍贵的环佩，行动起来，环佩轻摇，发出悦耳的响声。她不但外貌美丽，而且品德高尚，风度娴雅。总之，诗人以无比的热情，从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面，描写了这位少女的形象，同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题(zhu ti)。
其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
创作背景
王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年，他的许多词作于这个时期，内容大多为描绘江南景色，表现闲适心情之作。这类词为数不少，有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间，反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活，反映自己的闲适心情方面，也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日：“极能道闲居之趣”，确实如此。
相见欢·金陵城上西楼
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
陇首时无事，湖边日纵吟。游鱼来复去，浴鸟出还沉。
俪曲信寡和，末流难嗣初。空持一竿饵，有意渔鲸鱼。"
"长悬青紫与芳枝，尘路无因免别离。马上多于在家日，
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
眼前只欠燕雪飞，蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁，
"陆海波涛渐渐深，一回归梦抵千金。路傍草色休多事，
菩萨蛮·梅雪
凤之愉愉，不篝不笯.乐德而至，如宾之娱。
大笑老彭非久视。强争龙虎是狂人，不保元和虚叩齿。
初闻僚吏翻疑叹，呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑，
"黄卷不关兼济业，青山自保老闲身。
"维摩居士陶居士，尽说高情未足夸。
三杯闻古乐，伯雅逢遗裔。自尔等荣枯，何劳问玄弟。"
雨工避罪者，必在蚊睫宿。狂发铿訇音，不得懈怠僇.
衰鬓闲生少，丹梯望觉危。松须依石长，鹤不傍人卑。
满江红
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
超超神明，返返冥无。来往千载，是之谓乎。"
"我怜贞白重寒芳，前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳，
萧萧和断漏，喔喔报重城。欲识诗人兴，中含君子情。"
独步荒郊暮，沉思远墅幽。平生多少事，弹指一时休。
几多分界是亶州。取经海底开龙藏，诵咒空中散蜃楼。
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
六朝空认旧江山。槎翘独鸟沙汀畔，风递连墙雪浪间。
送母回乡
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水，弹璈吹凤清珑珑。
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
初时拄杖向邻村，渐到清明亦杜门。
生前不得空王力，徒向金田自舍身。"
山高势已极，犹自凋朱颜。"
娲天补剩石，昆剑切来泥。着指痕犹湿，停旬水未低。
一半晴空一半云，远笼仙掌日初曛。
鹭听独寂寞，鱼惊昧来往。尽水无所逃，川中有钩党。"
田家元日
雁飞云杳杳，木落浦萧萧。空怨他乡别，回舟暮寂寥。"
松桂寒多众木分，轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱，
结茅更莫期深隐，声价如今满日边。"
此夜离魂堪射断，更须江笛两三声。"
六宫万国教谁宾？"
寿夭虽云命，荣枯亦大偏。不知雷氏剑，何处更冲天。
惆怅人间不平事，今朝身在海南边。"
惆怅途中无限事，与君千载两忘机。"
题木兰庙
他年谒帝言何事，请赠刘伶作醉侯。"
轻裘两都客，洞房愁宿别。何况远辞家，生死犹未决。"
"闲门不易求，半月在林丘。已与山水别，难为花木留。
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
"只凭风作使，全仰柳为都。一腹清何甚，双翎薄更无。
"凭槛见天涯，非秋亦可悲。晚天帆去疾，春雪燕来迟。
"长河冻如石，征人夜中戍。但恐筋力尽，敢惮将军遇。
"古墓崔巍约路岐，歌传薤露到今时。
嘲王历阳不肯饮酒
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润，势画云霞一道开。
从此常僚如有问，海边麋鹿斗边槎。"
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
丹崖压下庐霍势，白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺，
饮啄期应定，穷通势莫争。髡钳为皂隶，谭笑得公卿。
"麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。
"妾颜与日空，君心与日新。三年得一书，犹在湘之滨。
赠虞部员外郎谭公昉致仕
山高势已极，犹自凋朱颜。"
尽室唯求多降福，新年归去便风催。"
"偶系渔舟汀树枝，因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下，
"篱下霜前偶得存，忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力，
吟君别我诗，怅望水烟际。"
"禅居秋草晚，萧索异前时。莲幕青云贵，翱翔绝后期。
当路好花疑有情。一梦不须追往事，数杯犹可慰劳生。
"枕上愁多百绪牵，常时睡觉在溪前。
相逢行
寻常送别无馀事，争忍攀将过与人。
风便唯闻五袴讴。早说用兵长暗合，近传观稼亦闲游。
唯有碧天无一事，日还西下月还明。"
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的，桂花高下一般香。
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料，廪粟先教算鹤粮。
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
青帝若教花里用，牡丹应是得钱人。"
刻舟求剑 / 楚人涉江
莲峰隐去难辞阙，浐水朝回与出城。"
野馈夸菰饭，江商贾蔗饧。送神抱瓦釜，留客上瓷觥。
"白云最深处，像设盈岩堂。村祭足茗粣，水奠多桃浆。
棋声花院闭，幡影石坛高。
"大道本来无所染，白云那得有心期。
"天涯行欲遍，此夜故人情。乡国别来久，干戈还未平。
"山捧亭台郭绕山，遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海，
此时惆怅便堪老，何用人间岁月催。"