原道
从此应多好消息，莫忘江上一闲人。"
"争不逢人话此身，此身长夜不知春。
"为爱诗名吟至死，风魂雪魄去难招。
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
"独将诗教领诸生，但看青山不爱名。
皎皎寻阳隐，千年可为偶。一从汉道平，世事无纷纠。
"扰扰香云湿未干，鸦领蝉翼腻光寒。
"湘水万馀里，师游芳草生。登山乞食后，无伴入云行。
"为客应非愿，愁成欲别时。还游蜀国去，不惜杜陵期。
"侵空撩乱色，独爱我中峰。无事负轻策，闲行蹑幽踪。
原道拼音解释:
cong ci ying duo hao xiao xi .mo wang jiang shang yi xian ren ..
.zheng bu feng ren hua ci shen .ci shen chang ye bu zhi chun .
.wei ai shi ming yin zhi si .feng hun xue po qu nan zhao .
.chun jiao feng jing zhu xian xia .shui mian yu shen zong dai hua .
.du jiang shi jiao ling zhu sheng .dan kan qing shan bu ai ming .
jiao jiao xun yang yin .qian nian ke wei ou .yi cong han dao ping .shi shi wu fen jiu .
.rao rao xiang yun shi wei gan .ya ling chan yi ni guang han .
.xiang shui wan yu li .shi you fang cao sheng .deng shan qi shi hou .wu ban ru yun xing .
.wei ke ying fei yuan .chou cheng yu bie shi .huan you shu guo qu .bu xi du ling qi .
.qin kong liao luan se .du ai wo zhong feng .wu shi fu qing ce .xian xing nie you zong .
译文及注释
译文
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的(de)(de)景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边(bian)载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人(ren)好像是我昔日恋(lian)人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变(bian)绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路(lu)，我如杜牧年少时放荡寻(xun)欢。往事早已成烟，思念也无用处。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
席间歌女唱起《梅花》旧曲，大家畅饮新蒸的柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
为何时俗是那么的工巧啊?
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
一路欣赏景色，结果到了巴陵还没有写出来诗。
秋色连天，平原万里。
明天一早，我就要踏上离开广陵的路途了，朋友，珍重，我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴，喝！再干一杯！
远行之人切莫听这宫前的流水，流尽年华时光的正是此种声音。
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
注释
④丹青：泛指图画，此处指画像。
⑶水精宫殿：即水晶宫殿，指芙蓉苑中宫殿。霏微：迷濛的样子。
18.且：将要。噬：咬。
③沙水：即沙溪，闽江上源之一。
思”意，典出南朝粱萧统《文选》李善注引《韩非子》：“六国时，张敏与高惠二人为友，每相思不能得见，敏便于梦中往寻，但行至半道，即迷不知路，遂回，如此者三。”此处借以表达男女相思之情。
赏析
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附(fu)”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若(zhi ruo)鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名(duo ming)贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远(lu yuan)难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而(ren er)益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若(zhi ruo)鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
全诗三章，每章四句，前两句描写，后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说，“宜尔子孙”的三致其辞，使诗旨显豁明朗；那么，六组叠词的巧妙运用，则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常，而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于：六组叠词，锤炼整齐，隔句联用，音韵铿锵，造成了节短韵长的审美效果。同时，诗章结构并列，六词意有差别，又形成了诗意的层递：首章侧重多子兴旺；次章侧重世代昌盛；末章侧重聚集欢乐。由此看来，方氏的评语似可改为：诗虽平说，平中暗含波折；六字炼得甚新，诗意表达圆足。另外，在朱熹《诗集传》中，《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇，故用以释比。其实，通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔，却一语双关，即物即情，物情两忘，浑然一体。因此，“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象，也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名(duo ming)贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远(lu yuan)难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而(ren er)益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。
创作背景
这首诗是唐玄宗开元二十三年（735年）李白游洛城（即洛阳）时所作。洛阳在唐代是一个很繁华的都市，时称东都。当时李白客居洛城，大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
暗香疏影
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境，汗浃魂飘拜虎旗。
"叹衰草，络纬声切切。良人一去不复还，
"青蝇被扇扇离席， ——顾云
昔人曾闻阿武婆，今日亲见阿婆舞。"
"天界宜春赏，禅门不掩关。宸游双阙外，僧引百花间。
今日与君无吝惜，功成只此是蓬瀛。
"何处同嵇懒，吾徒道异诸。本无文字学，何有往来书。
翠窦烟岩画不成，桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母，
沁园春·丁巳重阳前
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
"当时心事已相关，雨散云飞一饷间。
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
月树狝猴睡，山池菡萏疏。吾皇爱清静，莫便结吾庐。"
"霰雨灂灂，风吼如劚。有叟有叟，暮投我宿。吁叹自语，
荒村残腊相逢夜，月满鸿多楚水濆。"
万法从心起，心生万法生。法生同日了，来去在虚行。
幽石丛圭片，孤松动雪枝。顷曾听道话，别起远山思。"
东阳溪中赠答二首·其一
"越客不成歌，春风起渌波。岭重寒不到，海近瘴偏多。
得郎日嗣音，令人不可睹。熊胆磨作墨，书来字字苦。
日沈栖鹤坞，霜着叫猿枝。可想为怀抱，多愁多难时。"
视事私终杀，忧民态亦凋。道高无不及，恩甚固难消。
翻使年年不衰老。
"道士黄山隐，轻人复重财。太山将比甑，东海只容杯。
"天子锡玄纁，倾山礼隐沦。君抛青霞去，荣资观国宾。
"高松多悲风，萧萧清且哀。南山接幽垄，幽垄空崔嵬。
马嵬坡
"侯知一不伏致仕，张悰自请起复。高筠不肯作孝，
"争不逢人话此身，此身长夜不知春。
"根盘潜岳半，顶逼日轮边。冷碧无云点，危棱有瀑悬。
天人诚遐旷，欢泰不可量。
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
只应求妙唱，何以示寒灰。上国携归后，唯呈不世才。"
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
"诗教殆沦缺，庸音互相倾。忽观风骚韵，会我夙昔情。
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
"二生俱我友，清苦辈流稀。旧国居相近，孤帆秋共归。
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
天子初未起，金闺籍先通。身逢轩辕世，名贵鸳鸾中。
道家诸子论自然，此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座，
"久无音信到罗帏，路远迢迢遣问谁。
"军书日日催，处处起尘埃。黎庶何由泰，銮舆早晚回。
"旧国经年别，关河万里思。题诗凭雁翼，望月想蛾眉。
"不践名利道，始觉尘土腥。不味稻粱食，始觉精神清。
别董大二首·其二
"我祖传六经，精义思朝彻。方舟颇周览，逸书亦备阅。
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载，流霞饮几千杯。
"多才与命违，末路忆柴扉。白发何人问，青山一剑归。
"二八佳人体似酥，腰间仗剑斩凡夫。
即捉五色笔，密勿金銮角。即同房杜手，把干坤橐籥.
明公仗忠节，一言感万夫。物性如蒺藜，化作春兰敷。
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍，吾知此物亦其伦。
几程青草见巴陵。寒涛响叠晨征橹，岸苇丛明夜泊灯。
点绛唇·伤感
请师开说西来意，七祖如今未有人。"
"举世人生何所依，不求自己更求谁。
禅门至六祖，衣钵无人得。（《题曹溪能大师奖山居》）
出震同中古，承干动四夷。恩颁新命广，泪向旧朝垂。
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
"十万里到此，辛勤讵可论。唯云吾上祖，见买给孤园。
都护今年破武威，胡沙万里鸟空飞。
垂袖腾腾傲世尘，葫芦携却数游巡。利名身外终非道，
村居
"需宿需宿，炳烂光合。蒸蒸婺民，钟此多福。自东自西，
"小一头应白，孤高住歙城。不知安乐否，何以近无生。
严冬大河枯，嫖姚去深击。战血染黄沙，风吹映天赤。"
三清客，驾琼舆，跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐，
不须两两与三三，只在昆仑第一岩。逢润自然情易伏，
"有耻宿龙门，精彩先瞰浑。眼瘦呈近店，睡响彻遥林。
常说仙家事不同，偶陪花月此宵中。
"正是叹羁游，知音拜楚侯。何须辞远道，自可乐扁舟。
诉衷情·春游
明日院公应问我，闲云长在石门多。"
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
诗将丽句号新亭。来观新月依清室，欲漱香泉护触瓶。
"木子当天下，止戈龙。李代代不移宗，
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨，滉漾崩腾大鲸臬。
尘世即下界，色天当上峰。春晖遍众草，寒色留高松。
那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。"
"寂寥堆积者，自为是高僧。客远何人识，吟多冷病增。
送李愿归盘谷序
"一事不经营，孤峰长老情。惟餐橡子饼，爱说道君兄。
朱砂配，水银停，一派红霞列太清。铅池迸出金光现，
昔化冲虚鹤，今藏护法龙。云窥香树沓，月见色天重。
庭树雪摧残，上有白狝猴。大哉法中龙，去去不可留。
闻说凌云寺里花，飞空绕磴逐江斜。
树叠藏仙洞，山蒸足爆雷。从他嫌复笑，门更不曾开。
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉，愿君兮勿猜勿猜。
匠心圣亦尤，攻异天见责。试以慧眼观，斯言谅可觌。