西夏寒食遣兴
坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
自随春霭乱，还放夕阳明。惆怅池塘上，荷珠点点倾。"
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
"野草凡不凡，亦应生和出。锄夫耘药栏，根不留其一。
碛浮悲老马，月满引新弓。百战阴山去，唯添上将雄。"
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
"世间泉石本无价，那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨，
西夏寒食遣兴拼音解释:
zuo yong shen yi meng .chou duo bin yu si .qu ming yi chi wan .ci qu mo jing shi ..
zi sui chun ai luan .huan fang xi yang ming .chou chang chi tang shang .he zhu dian dian qing ..
.yi xi yu wu shi .shan zhong jing lun shi .zong wu fang shi fa .nan de shi wei shi .
bie shi zhu lei bu xu liu .ying huan jiu xing shan dang zhen .yong gu shi cheng yue zai lou .
pu tao jin shi xiao xiang di .zeng de wang sun jia bei chou ..
.ye cao fan bu fan .yi ying sheng he chu .chu fu yun yao lan .gen bu liu qi yi .
qi fu bei lao ma .yue man yin xin gong .bai zhan yin shan qu .wei tian shang jiang xiong ..
lu pan zi zhen huan zi zui .da chuang shen ye xue jian feng ..
.jin zhang ming lang zhong jin ke .qing xiao yu zhi zong yin o .bing han yu jing chun han zai .
.shi jian quan shi ben wu jia .na geng tian ran luo jing zhong .han pei cong cheng han liu yu .
译文及注释
译文
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷(kuang)的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫(mo)，莫，莫！
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
玩到兴尽就满意地下山去，何必非要和这位隐者相聚。
门前有客人从远方万里而来，问我是哪里人。我提起衣服去寻访，果然找见了(liao)自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动，挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方，但从北边迁徙到了南方吴越，今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束，他还在不断迁徙，这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙，究竟哪里才是自己的定所呢？
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
哪年才有机会回到宋京？
我性坚贞且刚直，玉石虽坚逊色远。
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深(shen)的，主人的情谊也是深的。
突然他便无影无踪，无处追寻，令人浩然长叹。斋忌三千日，裁白丝布书写道经。
我非常庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得开院门。
含苞待放的芭蕉色泽光润，仿(fang)佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了，还要教妻子不急于从陌上归家。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
注释
37．凭：气满。噫：叹气。
21.余在岐山：宋仁宗嘉祐七年，苏轼任风翔府签判，时陈糙之父陈希亮知凤翔府。苏轼这时始与陈糙相识订交。岐山，指凤翔。凤翔有岐山。
（11）执策：拿着书卷。
⑴天竺寺：今称法镜寺，位于灵隐山（飞来峰）山麓。
③物序：时序，时节变换。
(32)安期：即安期生，古之仙人。
④王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别：王孙别后，音信断绝，令人想起春日桑叶初生时分的陌上离别。何许，何处。《楚辞·招隐士》云：“王孙游兮不归。”李白《忆秦娥·箫声咽》：“咸阳古道音尘绝。”柔桑，嫩桑。《诗经·豳风·七月》：“春日载阳，……爰求柔桑。”
赏析
次句即续写(xie)射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字(zi)。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵(die yun)字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相(ren xiang)逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称(kan cheng)鞭辟入里之作。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻(yuan qing)白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
江水三千里长，家书有十五行长，每行没有其它的话语，只是告诉我要早日回到家乡去。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字(zi)。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵(die yun)字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相(ren xiang)逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称(kan cheng)鞭辟入里之作。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻(yuan qing)白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
创作背景
杨继盛在狄道的时间虽短，可是他在那里访民疾苦，均平赋役、开办学校，兴修水利，这位好官受到当地人们爱戴，在他调走时，千余人哭泣着送他到百里之外。
李逊之( 两汉 )
收录诗词 (5396) 首
简 介
李逊之 李逊之，字肤公，江阴北漍赤岸人，明代御史李应升的儿子。明亡后，李逊之自称为"江左遗民"，专心治史。辑录成《三朝野纪》，李应升曾嘱后代好读书，勤于农耕，故后代无有出仕者，但家风长传，乡里有誉。
纵游淮南
叠巘晴舒障，寒川暗动雷。谁能续高兴，醉死一千杯。"
"半夜秋声触断蓬，百年身事算成空。祢生词赋抛江夏，
若比江南更牢落，子山词赋莫兴哀。
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
"野亭歌罢指西秦，避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈，
波头未白人头白，瞥见春风滟滪堆。"
枯鱼过河泣
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在，心尽英雄国未宁。
"石门萝径与天邻，雨桧风篁远近闻。饮涧鹿喧双派水，
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
"石国胡儿向碛东，爱吹横笛引秋风。
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
"石罅引根非土力，冒寒犹助岳莲光。
红梅
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
"百花成实未成归，未必归心与志违。但有壶觞资逸咏，
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。"
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
长寿乐·繁红嫩翠
长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。"
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
庖厨却得长兼味，三秀芝根五朮苗。
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
"十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市，箫声犹自傍秦宫。
朱门粉署何由到，空寄新诗谢列侯。"
日出入
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
画人画得从他画，六幅应输八句诗。"
逸调无人唱，秋塘每夜空。何繇见周昉，移入画屏中。"
"举世何人肯自知，须逢精鉴定妍媸。
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
楚阔天垂草，吴空月上波。无人不有遇，之子独狂歌。"
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
哀时命
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
寂寥未是探花人。不嫌蚁酒冲愁肺，却忆渔蓑覆病身。
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
"九土雄师竟若何，未如良牧与天和。月留清俸资家少，
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
"小圃初晴风露光，含桃花发满山香。
送外甥怀素上人归乡侍奉
玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺，如何值此艰难际。
"一水终南下，何年派作沟。穿城初北注，过苑却东流。
"清溪见底露苍苔，密竹垂藤锁不开。
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
饰装无雨备，着述减春眠。旦夕应弥入，银台晓候宣。"
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
相见欢·微云一抹遥峰
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
今日逢君惜分手，一枝何校一年迟。"
江上有家归未得，眼前花是眼前愁。"
七夕二首·其一
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
周郎若见红儿貌，料得无心念小乔。
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
"胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
断续随风远，间关送月沈。语当温树近，飞觉禁园深。
莫言麈尾清谭柄，坏却淳风是此人。"
秋词二首
酒劝杯须满，书羞字不匀。歌怜黄竹怨，味实碧桃珍。
"未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹，
"分散多如此，人情岂自由。重来看月夕，不似去年秋。
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
"倾国可能胜效国，无劳冥寞更思回。
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。