画地学书
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
顾我沉忧士，骑他老病骢。静街乘旷荡，初日接曈昽。
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
华表当蟾魄，高楼挂玉绳。角声悲掉荡，城影暗棱层。
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
"吾师道与佛相应，念念无为法法能。口藏宣传十二部，
"不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。北省朋僚音信断，
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
画地学书拼音解释:
jiu zhu cang lang yi .chu ci zhi gu shen .hun hun chang dai jiu .mo mo bu ying ren .
gu wo chen you shi .qi ta lao bing cong .jing jie cheng kuang dang .chu ri jie tong long .
zhang cheng ding bei ren zheng xie .cong ci nan zhong zhi jia gao ..
hua biao dang chan po .gao lou gua yu sheng .jiao sheng bei diao dang .cheng ying an leng ceng .
shi zuo xuan yuan di .hun po zuo tian tang .zhou gong zhou li er shi juan .
.wu shi dao yu fo xiang ying .nian nian wu wei fa fa neng .kou cang xuan chuan shi er bu .
.bu zheng rong yao ren chen lun .ri yu shi shu gong dao qin .bei sheng peng liao yin xin duan .
er wu er wu qie xiang bao .wu min zi you qiu zhi dao ..
.fen xun jun he wan .ji li wo ju chou .he long xian jing lu .ying fu men qian gou .
mu zhu han chuang ying .shuai yang gu jun hao .yu xia ji ju shi .he guan qi ting gao .
译文及注释
译文
人人都说(shuo)江南好，游人应该在江南待到老去(qu)。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩(cai)绘的船上听着雨声入眠。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样，自古以来万事都像东流的水一(yi)样一去不复返。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
一处(chu)处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
我徙然感到韶华(hua)易逝，容华凋零，终日在春酒中留连光景。没(mei)有知心的人可以交谈，对谁人也用不着清醒。天大(da)地大，无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒，但是却完全没有了当时的那种心情。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
唱到商音听者无不流泪，奏到羽音荆轲格外惊心。
当我在浔阳城外泊了船，才看到香炉峰非同一般。
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
在山上建一座小房子，下面可以看到宛溪。
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
注释
5.贾生之论：指贾谊向汉文帝提出的《治安策》。
74.弱颜：容貌柔嫩。固植：身体健康。
⑦千顷云：山名，在虎丘山上。
巡守：天子出行，视察邦国州郡。
⑦多事：这里指国家多难。
赏析
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑：访城西友人别墅，是不是拟错了题。
诗的中间(zhong jian)两联写景，是诗人对传统诗歌(ge)赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
全诗没有风诗中常用的比兴手法，叙事也显得急切且繁复，但从这近乎祥林嫂式的(shi de)絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长(sheng chang)的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出(chuan chu)了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
“饮马长城窟，水寒伤马骨。”让马饮水，只得到那长城下山石间的泉眼，那里的水是那么的冰冷，以致都伤及到了马的骨头里。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑：访城西友人别墅，是不是拟错了题。
诗的中间(zhong jian)两联写景，是诗人对传统诗歌(ge)赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
全诗没有风诗中常用的比兴手法，叙事也显得急切且繁复，但从这近乎祥林嫂式的(shi de)絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长(sheng chang)的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出(chuan chu)了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
“饮马长城窟，水寒伤马骨。”让马饮水，只得到那长城下山石间的泉眼，那里的水是那么的冰冷，以致都伤及到了马的骨头里。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
创作背景
这首诗的时代背景是乾元元年(公元七五八年)冬，安庆绪退保相州(今河南安阳)，肃宗命郭子仪、李光弼等九个节度使，率步骑二十万人围攻相州。自冬至春，未能破城。乾元二年三月，史思明从魏州(今河北大名)引兵来支援安庆绪，与官军战于安阳河北。九节度的军队大败南奔，安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥，才阻止了安史军队南下。这一战之后，官军散亡，兵员亟待补充。于是朝廷下令征兵。杜甫从洛阳回华州，路过新安，看到征兵的情况，写了这首诗。
关山月
玉峰蓝水应惆怅，恐见新山望旧山。"
岫合云初吐，林开雾半收。静闻樵子语，远听棹郎讴。
之子未得意，贫病客帝城。贫坚志士节，病长高人情。
"总是玲珑竹，兼藏浅漫溪。沙平深见底，石乱不成泥。
问法僧当偈，还丹客赠金。莫惊头欲白，禅观老弥深。"
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
疏放遗千虑，愚蒙守一方。乐天无怨叹，倚命不劻勷。
热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。"
减字木兰花·竞渡
"为爱小塘招散客，不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学，
汉祖过沛亦有歌，秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难，
大道全生棘，中丁尽执殳。江关未撤警，淮寇尚稽诛。
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
"弄玉潜过玉树时，不教青鸟出花枝。
"我是北人长北望，每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别，
床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。"
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
木兰花·晚妆初了明肌雪
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
君不见春明门外天欲明，喧喧歌哭半死生。
未死痴王湛，无儿老邓攸。蜀琴安膝上，周易在床头。
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
两餐聊过日，一榻足容身。此外皆闲事，时时访老陈。"
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
忆扬州
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
空濛连北岸，萧飒入东轩。或拟湖中宿，留船在寺门。"
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
"见说瞿塘峡，斜衔滟滪根。难于寻鸟路，险过上龙门。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
"静得亭上境，远谐尘外踪。凭轩东南望，鸟灭山重重。
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下，竹院新抛洛水东。
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
王勃故事
"性情懒慢好相亲，门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月，
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸，飞龙但印骨与皮。
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
"共惜连城宝，翻成无当卮。讵惭君子贵，深讶巧工隳。
"夜沐早梳头，窗明秋镜晓。飒然握中发，一沐知一少。
除却馀杭白太守，何人更解爱君闲。"
况当垂老岁，所要无多物。一裘暖过冬，一饭饱终日。
减字木兰花·去年今夜
莫忘平生行坐处，后堂阶下竹丛前。"
"楚怀邪乱灵均直，放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤，
今来脱豸冠，时往侍龙楼。官曹称心静，居处随迹幽。
"高处望潇湘，花时万井香。雨馀怜日嫩，岁闺觉春长。
一世营营死是休，生前无事定无由。
迹为烧丹隐，家缘嗜酒贫。经过剡溪雪，寻觅武陵春。
"江州司马日，忠州刺史时。栽松满后院，种柳荫前墀。
"尚书清白临南海，虽饮贪泉心不回。
送仲高兄宫学秩满赴行在
"穷阴苍苍雪雰雰，雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜，
"白首馀杭白太守，落魄抛名来已久。一辞渭北故园春，
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
舒姑化为泉，牛哀病作虎。或柳生肘间，或男变为女。
直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
玉向泥中洁，松经雪后贞。无妨隐朝市，不必谢寰瀛。
我心既知足，我身自安止。方寸语形骸，吾应不负尔。"
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
河渎神·汾水碧依依
置酒延贺客，客容亦欢欣。笑云今日后，不复忧空尊。
露饱蝉声懒，风干柳意衰。过潘二十岁，何必更愁悲。"
故园迷处所，一念堪白头。"
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
"文昌列宿征还日，洛浦行云放散时。
开坼新诗展大璆，明珠炫转玉音浮。
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
二物正訢合，厥状何怪奇。绸缪夫妇体，狎猎鱼龙姿。
七绝·咏蛙
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年着衣心莫改。"
上心念下民，惧岁成灾凶。遂下罪己诏，殷勤告万邦。
生者不远别，嫁娶先近邻。死者不远葬，坟墓多绕村。
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
三年请禄俸，颇有馀衣食。乃至僮仆间，皆无冻馁色。
万化成于渐，渐衰看不觉。但恐镜中颜，今朝老于昨。
兰索纫幽珮，蒲轮驻软车。林间箕踞坐，白眼向人斜。
墓门
"如折芙蓉栽旱地，似抛芍药挂高枝。
苇笋针筒束，鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可，鲈鲙漫劳思。
泥涂绛老头班白，炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来，
庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
岂唯鸟有之，抑亦人复然。张陈刎颈交，竟以势不完。
"去时芍药才堪赠，看却残花已度春。
持此慰远道，此之为旧交。"
采之将何用，持以易糇粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。