题骤马冈
二十三家同愿识，素骡何日暂还城。"
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
四时常作青黛色，可怜杜花不相识。"
"闲斋病初起，心绪复悠悠。开箧群书蠹，听蝉满树秋。
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
"寒云淡淡天无际，片帆落处沙鸥起。
不见露盘迎晓日，唯闻木斧扣寒松。"
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
几处按歌齐入破，双双雏燕出宫墙。
题骤马冈拼音解释:
er shi san jia tong yuan shi .su luo he ri zan huan cheng ..
yi bian feng yu wan shan fei .ji gong ji gong dao ru ci .hao hao huan zhong ru du zi .
si shi chang zuo qing dai se .ke lian du hua bu xiang shi ..
.xian zhai bing chu qi .xin xu fu you you .kai qie qun shu du .ting chan man shu qiu .
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
qing shi lun fang zai shan zhou .qiong zhu sha jin chu chu you .ye ri cang mang bei fu she .
.han yun dan dan tian wu ji .pian fan luo chu sha ou qi .
bu jian lu pan ying xiao ri .wei wen mu fu kou han song ..
.wang men jia li wan ren guan .kuang shi xin cheng zhi li huan .hua zhu xuan tian cheng xiang fu .
ji chu an ge qi ru po .shuang shuang chu yan chu gong qiang .
译文及注释
译文
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜(yan)色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西(xi)亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大(da)树，都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响，回荡在这座凄凉残破的空城。
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
我想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
该离终须要离开，离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头，不需要问我归向何处。
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达(da)，与近年来书生(sheng)所编写的传奇大不相同，署名为“天池生”，怀疑它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅(fu)上有署款“田水月”的，笔法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
几座山峦像墙般低矮，鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧(mi)古今不变。醉酣敞开貂裘，约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是阁下。我发出种种的感慨，这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海，除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
注释
3.浮瓦:晴光照在瓦上。
羡：羡慕。
（1）此诗作于神宗元丰八年（1085），其时诗人监德州（今属山东）德平镇。
141.乱：乱辞，尾声。
⑺凭：这里作“请”讲。江：曲江，位于唐代京城东南角，为游览胜地，遗址在今陕西西安东南部。
赏析
正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的鱼沉雁杳，有点埋怨了。“花”固然已经落了，然而，春庭的明月还是多情的，诗人言外之意，还是希望彼此一通音问的。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景(ren jing)色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者(si zhe)离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
黄昏，是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下，身边放了一壶酒；那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开这里，踏上征途，欣羡之余，又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边，手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭，暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然(bu ran)，诗从一开始就(shi jiu)在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景(ren jing)色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者(si zhe)离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
黄昏，是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下，身边放了一壶酒；那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开这里，踏上征途，欣羡之余，又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边，手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭，暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友。其实不然(bu ran)，诗从一开始就(shi jiu)在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
创作背景
用对辽、西夏、金的屈辱退让换取苟安，是赵宋王朝自开国起即已推行的基本国策。其结果是，中原被占，两朝皇帝做了俘虏。然而，此一教训并未使南宋最高统治集团略为清醒；他们不思恢复，继续谋求“王业之偏安”。宋高宗南渡后，偏安东南一隅。绍兴二年（1132），宋高宗第二次回到杭州，这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了，有终焉之志，于是上自帝王将相，下至士子商人，在以屈辱换得苟安之下，大修楼堂馆所。建明堂，修太庙，宫殿楼观一时兴起，达官显宦、富商大贾也相继经营宅第，壮大这“帝王之居”。并大肆歌舞享乐，沉沦于奢侈糜烂的腐朽生活中，致西湖有“销金锅”之号。几十年中，把临时苟安的杭州当作北宋的汴州（今河南开封），成了这班寄生虫们的安乐窝。一些爱国志士对此义愤填膺，纷纷指责统治者醉生梦死，不顾国计民生。
冯如京( 元代 )
收录诗词 (5852) 首
简 介
冯如京 （约公元一六六五年前后在世）字紫乙，一字秋水，代州人。生卒年均不详，约清圣祖康熙四年前后在世，年六十余岁。顺治中拔贡。授永平知府。累迁广东左布政使，屡平巨盗。每上书奏事，次第施行。母没，如京年巳六十余，居丧哀毁骨立。服阕，未几卒。如京作诗颇清利，尤工五言。着有《秋水集》十六卷，《四库总目》传于世。
念奴娇·昆仑
何当返徂雨，杂英纷可惜。"
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报，吐握周旋不可论。
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
娇娥曼脸成草蔓，罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改，
驷马欲辞丞相府，一樽须尽故人心。"
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
杏花天·鬓棱初翦玉纤弱
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
解组一来款，披衣拂天香。粲然顾我笑，绿简发新章。
"白简初分命，黄金已在腰。恩华通外国，徒御发中朝。
双萍易飘转，独鹤思凌历。明晨去潇湘，共谒苍梧帝。"
时乘平肩舆，出入畏人知。北宅聊偃憩，欢愉恤茕嫠。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
"绝壁临巨川，连峰势相向。乱石流洑间，回波自成浪。
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
江梅
日色促归人，连歌倒芳樽。马嘶俱醉起，分手更何言。"
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
野寺荒台晚，寒天古木悲。空阶有鸟迹，犹似造书时。
宿露沾犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。"
昭君远嫁已年多，戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞，
长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。
"金鼎光辉照雪袍，雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异，
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
咏黄莺儿
工文能似舅，擢第去荣亲。十月天官待，应须早赴秦。"
更道明朝不当作，相期共斗管弦来。"
帆影连三峡，猿声在四邻。青门一分首，难见杜陵人。"
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
"古郡邻江岭，公庭半薜萝。府僚闲不入，山鸟静偏过。
地衔金作埒，水抱玉为沙。薄晚青丝骑，长鞭赴狭斜。"
凝碧池头蘸翠涟，凤凰楼畔簇晴烟。
激赏摇天笔，承恩赐御衣。逢君奏明主，他日共翻飞。"
西夏重阳
燕飞犹个个，花落已纷纷。思妇高楼晚，歌声不可闻。"
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
夕照留山馆，秋光落草田。征途傍斜日，一骑独翩翩。"
"行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。
"予奉垂堂诫，千金非所轻。为多山水乐，频作泛舟行。
黄旗一扫荡，割壤开吴京。六代更霸王，遗迹见都城。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
缘云路犹缅，憩涧钟已寂。花树发烟华，淙流散石脉。
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
喜气薄太阳，祥光彻窅冥。奔走朝万国，崩腾集百灵。
独饮涧中水，吟咏老氏书。城阙应多事，谁忆此闲居。"
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
告归应未得，荣宦又知疏。日日生春草，空令忆旧居。"
"雄藩镇楚郊，地势郁岧峣.双旌拥万戟，中有霍嫖姚。
爱把长条恼公子，惹他头上海棠花。
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。"
浣溪沙·万顷风涛不记苏
杜鹃花开春已阑，归向陵阳钓鱼晚。"
扫雪开松径，疏泉过竹林。馀生负丘壑，相送亦何心。"
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
柳色供诗用，莺声送酒须。知君望乡处，枉道上姑苏。"
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下，
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
"君登金华省，我入银台门。幸遇圣明主，俱承云雨恩。
长亭怨慢·雁
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
亲友各驰骛，谁当访敝庐。思君在何夕，明月照广除。"
"运命将来各有期，好官才阙即思之。
嘉谷隐丰草，草深苗且稀。农夫既不异，孤穗将安归。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
"悠悠远离别，分此欢会难。如何两相近，反使心不安。
和张燕公湘中九日登高
有德必报之，千金耻为轻。缅书羁孤意，远寄棹歌声。"
苹白兰叶青，恐度先香时。美人碧云外，宁见长相思。"
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
"楚关望秦国，相去千里馀。州县勤王事，山河转使车。
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
风起即千里，风回翻问津。沈思宦游者，何啻使风人。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术，肘后方书济俗人。
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
秋胡行 其二
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
"庭树转萧萧，阴虫还戚戚。独向高斋眠，夜闻寒雨滴。
灵祇不许世人到，忽作雷风登岭难。"
"丞相过邦牧，清弦送羽觞。高情同客醉，子夜为人长。
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
临渊与履冰，非不知深虑。我今縻搢绅，善地谁人致。
府中丞相阁，江上使君滩。兴尽回舟去，方知行路难。"
圣朝及天宝，豺虎起东北。下沉战死魂，上结穷冤色。