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七哀诗

元代 / 吴昌硕

客醉悠悠惯,莺啼处处同。夕阳自一望,日暮杜陵东。"
鼎湖仙已去,金掌露宁干。万木泉扃月,空怜凫雁寒。
信节冠秋胡。议以腰支嫁,时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底,
无复贫交恃颜色。垂杨不动雨纷纷,锦帐胡瓶争送君。
恭惟司国瑞,兼用察人文。应念怀铅客,终朝望碧雰。"
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。
"惆怅人间事,东山遂独游。露凝瑶草晚,鱼戏石潭秋。
明年此地看花发,愁向东风忆故人。"
知己满朝留不住,贵臣河上拥旌旃。"
"宫殿半山上,人家高下居。古厅眠受魇,老吏语多虚。
前诏许真秩,何如巾软轮。"
侍婢奏箜篌,女郎歌宛转。宛转怨如何,中庭霜渐多。
今日重烦相忆处,春光知绕凤池浓。"
"移家住汉阴,不复问华簪。贳酒宜城近,烧田梦泽深。
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪,座右千年荫老松。


七哀诗拼音解释:

ke zui you you guan .ying ti chu chu tong .xi yang zi yi wang .ri mu du ling dong ..
ding hu xian yi qu .jin zhang lu ning gan .wan mu quan jiong yue .kong lian fu yan han .
xin jie guan qiu hu .yi yi yao zhi jia .shi lun zi you fu .chan bin e mei ming jing di .
wu fu pin jiao shi yan se .chui yang bu dong yu fen fen .jin zhang hu ping zheng song jun .
gong wei si guo rui .jian yong cha ren wen .ying nian huai qian ke .zhong chao wang bi fen ..
rao xi liu huan yong .fu bei yan fu chen .zhui huai wang xie lv .geng si hui ji cen .
.chou chang ren jian shi .dong shan sui du you .lu ning yao cao wan .yu xi shi tan qiu .
ming nian ci di kan hua fa .chou xiang dong feng yi gu ren ..
zhi ji man chao liu bu zhu .gui chen he shang yong jing zhan ..
.gong dian ban shan shang .ren jia gao xia ju .gu ting mian shou yan .lao li yu duo xu .
qian zhao xu zhen zhi .he ru jin ruan lun ..
shi bi zou kong hou .nv lang ge wan zhuan .wan zhuan yuan ru he .zhong ting shuang jian duo .
jin ri zhong fan xiang yi chu .chun guang zhi rao feng chi nong ..
.yi jia zhu han yin .bu fu wen hua zan .shi jiu yi cheng jin .shao tian meng ze shen .
bu xu shi shang zui gao feng .li jian wu yue liu can xue .zuo you qian nian yin lao song .

译文及注释

译文
由(you)于战争连续不断,士兵长期脱不下战衣,铠甲上生满了虮虱,众多的百姓也因连年战乱而大(da)批死亡。
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
为什么唯独我这么苦命,来来去去的好事总也轮不上。
可(ke)秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
  幼雉(zhi)的毛羽色(se)彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡,衬托水鸟雪白羽毛,山峦郁郁苍苍,红花相映,便要燃烧。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
昌言考进士科目的时候,我才只有几岁,还没开始学习。回忆当年我跟一群孩子在父亲身边嬉戏玩耍,昌言也在旁边,还曾拿来枣儿栗子给我吃;两家住得很近,又因为是(shi)亲戚的缘故,所以彼此十分亲昵。昌言应考进士科目,一天比一天出名。我后来渐渐长大,也稍稍懂得要读书,学习句逗、对对子、四声格律,结果没有学成而废弃了。昌言听说我废弃了学习,虽然没有说我什么,而细察他的意思,是很遗憾的。后来过了十多年,昌言进士及第,考中第四名,便到各地去做官,彼此也就断了音讯。我日益成长壮大,能够感到悔恨了,便痛改前非而恢复学习。又过了几年,我游历京城,在汴京遇见了昌言,便彼此慰劳,畅叙平生以来的欢乐。拿出文章十多篇,昌言看了很高兴,并且夸我写得好。我学习开始晚,又没有老师指导,虽天天作文,内心一直十分惭愧;等听到昌言的话后,于是颇为自喜。到现在又十多年过去了,再次来到了京城,而昌言已经身居两制,他作为朝廷使者,要出使到万里以外的那些强悍不屈服的契丹朝廷,要树立大旌旗,跟随的骑士多达几百骑,送行的车辆有上千辆,走出京城大门情绪慷慨激昂。我自思忖,孩童时代见到昌言在先父身旁,那时怎么会料想他会走到这一步了?一个人富贵起来并不奇怪,而我对昌言的富贵特别有所感触啊!大丈夫活着不去当将军,能当名使臣,用口舌辞令在外交上战胜敌人就足够了。前些年彭任跟随富弼公出使契丹,曾对我说:“出了国境(jing)之后,住宿在驿亭。听到披甲战马几万骑驰聘而过,宝剑和长矛互相撞击,整夜不绝于耳,跟随之使臣惊慌失色。等到天亮了,只见道路上的马蹄印了,心中的余悸还难平息,好像心要跳出来似的。”大凡契丹用来向中国炫耀武力的手段,多为这类事情。中国去的使者,没有识透他们这类手段,因之而有的人甚至震惊害怕到哑口无言,让外族人嗤笑。唉!这是多么的没有思考力啊!古代奉春君刘敬出使到冒顿去,壮士大马都藏起来不让看见,因此才有平城的战役。现在的匈奴(契丹),我是深知他们没有什么能力与作为的。孟子说:“面对诸侯国君的谈话,就得藐视他。”更何况对待外族呢!请把上述的话权作临别赠言吧。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
  (“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这般穷困呢?父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民众一起娱乐的缘故。)
  我是吴县人,来这个地方很多次。但是每次灵岩似乎都将幽境胜景隐藏了起来,因此看不到山色的美,也找不有什么不好来,也许灵岩是存心鄙视我这样浅薄的人吧。今年春天,我跟随淮南(nan)行省参知政事临川饶介公和其他十个客人再来游玩。爬到了高处,优美的山景主动出现了;进入深山,奇石自然出现了;山间雾气也为之舒展,杉树桧树也随风起舞。灵岩山,大的,小的,明显的,不明显的景色,都争着显现出它们的姿态,不再隐藏起来,毫无保留的呈现出来。这时候才知道自己对于这山是从今天才开始明白,其实过去并不了解。
世路艰难,我只得归去啦!
无限眷恋地抚摸着犁耙,

白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声,打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
我住在北方海滨,而你住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。

注释
(109)九族——指高祖、曾祖、祖父、父亲、本身、儿子、孙子、曾孙和玄孙。这里指血缘关系较近的许多宗属。无可继者——没有可以传宗接代的人。按,专指男性。
5.云台:云台峰,是华山东北部的高峰,四面陡绝,景色秀丽。
郑武公:名掘突,郑桓公的儿子,郑国第二代君主。
⑵忍死:装死。须臾:不长的时间。杜根:东汉末年定陵人,汉安帝时邓太后摄政、宦官专权,其上书要求太后还政,太后大怒,命人以袋装之而摔死,行刑者慕杜根为人,不用力,欲待其出宫而释之。太后疑,派人查之,见杜根眼中生蛆,乃信其死。杜根终得以脱。事见《后汉书·杜根传》。
②沾濡(zhan ru),浸润,浸湿。
17、是非木杮:这不是木片。是,这。杮,削下的木片。

赏析

  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得(bian de)模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇(lao fu)以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价,也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求,做到了“富贵不能淫”,像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官,作者并不想得罪他、让他难堪,因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一(wai yi)种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是(huan shi)“鳌身映天黑,鱼眼射波红(hong)”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境;可是它又不止是如此而已,它还有一层特殊的作用,那就是,它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
  全诗随情感的流动、意绪的变化而呈现不同的节奏和语势:前两句如静静溪流平和舒缓,后两句如滔滔江潮激荡喷涌。批斥的锋芒直指不公道的封建社会制度,议论警动,憎爱分明,痛快淋漓而又不乏机趣幽默。
  该句摘自何卷,尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏,一是骑竹马;一是放风筝。竹马在地面上奔跑,跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里,好不扫兴;风筝在空中飞舞,左摇右摆,又飞又叫,好不骄横。值得关注的是,诗人写风筝与风的关系时,手法与众不同,他不说风筝凭借风力而飞,却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里,作者把风筝作为主体,视它为生灵,真是把个风筝写活了。
  “海气侵南部,边风扫北平”,五、六两句借表现河北战场的环境,来盛赞唐军的兵威。梁王大军兵多将良,军容整肃,这次东征定能击败叛军,大获全胜。“海气”、“边风”都是带杀气的物象,“侵”、“扫”来表现东征的气势。
  全诗极富塞外特色,真实感人,不论是对胡地景色的观察,还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象,继而刻画塞外独特的风光,有近有远,形象生动;随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索,当收回眼光回到现实中时,诗人更感悲愤莫名,感慨自己壮志未酬,报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉,将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。

创作背景

  据今人考证,秦襄公七年(周幽王十一年,公元前771年),周王室内讧,导致戎族入侵,攻进镐京,周王朝土地大部沦陷,秦国靠近王畿,与周王室休戚相关,遂奋起反抗。此诗似在这一背景下产生。

  

吴昌硕( 元代 )

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简 介

吴昌硕 吴昌硕(一八四四—一九二七),名俊、俊卿,字昌硕、仓石,号缶庐、苦铁,晚年以字行,浙江安吉人。长期寓居上海。工诗和书法,尤精篆刻,创为一派。三十岁后始作画,为海派着名画家,后在杭州创立西泠印社,任社长。有《缶庐集》、《缶庐印存》。

之宣城郡出新林浦向板桥 / 公玄黓

"红衣落尽暗香残,叶上秋光白露寒。
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。
立秋日后无多热,渐觉生衣不着身。"
衰颜不相识,岁暮定相过。请问宗居士,君其奈老何。"
昔时赠君君可怜。何言一去瓶落井,流尘歇灭金炉前。"
巴童指点笑吟诗。畬馀宿麦黄山腹,日背残花白水湄。
"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。
空林细雨暗无声,唯有愁心两相见。"


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 左丘雨彤

吏闲唯重法,俗富不忧边。西掖今宵咏,还应寄阿连。"
"入谷访君来,秋泉已堪涉。林间人独坐,月下山相接。
"故人阻千里,会面非别期。握手于此地,当欢反成悲。
"谢公见我多愁疾,为我开门对碧山。
芝兰方入室,萧艾莫同途。馥馥香犹在,青青色更殊。
唯有猕猴来往熟,弄人抛果满书堂。"
为君作歌陈座隅。"
"故人怆久别,兹夕款郊扉。山僮漉野酝,稚子褰书帷。


水龙吟·咏月 / 东郭兴涛

"女巫遮客买神盘,争取琵琶庙里弹。
"见君还此地,洒泪向江边。国士劳相问,家书无处传。
天路悠悠星汉斜。还似世人生白发,定知仙骨变黄芽。
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春,犹寄藜床与幅巾。
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
枉步欢方接,含毫思又萦。烦君白雪句,岁晏若为情。"
遍传金胜喜逢人。烟添柳色看犹浅,鸟踏梅花落已频。
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"


浪淘沙·小绿间长红 / 赧大海

蛛丝结构聊荫息,蚁垤崔嵬不可陟。"
宰物归心匠,虚中即化源。巴人宁敢和,空此愧游藩。"
催修水殿宴沂公,与别诸侯总不同。
"少年芸阁吏,罢直暂归休。独与亲知别,行逢江海秋。
先入茅君洞,旋过葛稚陂。无然列御寇,五日有还期。"
"虢田留古宅,入夜足秋风。月影来窗里,灯光落水中。
"何处归且远,送君东悠悠。沧溟千万里,日夜一孤舟。
昔人已逐东流去,空见年年江草齐。"


上三峡 / 南宫午

"紫蕊丛开未到家,却教游客赏繁华。
"千叶桃花胜百花,孤荣春晚驻年华。
"香殿留遗影,春朝玉户开。羽衣重素几,珠网俨轻埃。
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
露繁光的皪,日丽影团圆。若到隋堤望,应逢花满船。"
鹊警银河断,蛩悲翠幕幽。清光望不极,耿耿下西楼。
"青嶂青溪直复斜,白鸡白犬到人家。
"山下新泉出,泠泠北去源。落池才有响,喷石未成痕。


清平乐·检校山园书所见 / 公良若香

岂曰无其才,命理应有时。别路渐欲少,不觉生涕洟。"
"远公留故院,一径雪中微。童子逢皆老,门人问亦稀。
"杨柳含烟灞岸春,年年攀折为行人。
寒郊好天气,劝酒莫辞频。扰扰钟陵市,无穷不醉人。
玉珂光赫奕,朱绂气蝉联。兴逸潘仁赋,名高谢脁篇。
"几回新秋影,璧满蟾又缺。镜破似倾台,轮斜同覆辙。
"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。
绵衣似热夹衣寒,时景虽和春已阑。


九日登望仙台呈刘明府容 / 洁蔚

望日朝天阙,披云过蜀山。更题风雅韵,永绝翠岩间。"
银烛摇摇尘暗下,却愁红粉泪痕生。"
鹤庙新家近,龙门旧国遥。离怀结不断,玉洞一吹箫。"
更向院西新买宅,月波春水入门流。"
"襄阳堤路长,草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆,
雨声乱灯影,明灭在空阶。并枉五言赠,知同万里怀。"
步远怜芳草,归迟见绮霞。由来感情思,独自惜年华。"
"莲花出水地无尘,中有南宗了义人。已取贝多翻半字,


苏秦以连横说秦 / 段干翼杨

舒黛凝歌思,求音足笔端。一闻清佩动,珠玉夜珊珊。"
松声三楚远,乡思百花初。若转弘农守,萧咸事不如。"
楚草渐烟绵,江云亦芜漫。送子恨何穷,故关如梦中。
和烟带雨送征轩。"
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在,寂寂虞篇德已闻。
"而今用武尔攻文,流辈干时独卧云。
缝衲纱灯亮,看心锡仗闲。西方知有社,未得与师还。"
知尔素多山水兴,此回归去更来无。"


五代史伶官传序 / 候癸

深山古路无杨柳,折取桐花寄远人。"
谁是畹与畦,瀰漫连野芜。"
"南入华阳洞,无人古树寒。吟诗开旧帙,带绶上荒坛。
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗,古塔残经篆字讹。
"冉冉红罗帐,开君玉楼上。画作同心鸟,衔花两相向。
北阙祥云迥,东方嘉气繁。青阳初应律,苍玉正临轩。
广川桑遍绿,丛薄雉连鸣。惆怅萧关道,终军愿请缨。"
绝徼褰帷识,名香夹毂焚。怀来通北户,长养洽南薰。


虞美人·梳楼 / 段干尔阳

南客思归肠欲绝。千里长河冰复冰,云鸿冥冥楚山雪。"
年年只是看他贵,不及南山任白头。"
昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。
"半偈留何处,全身弃此中。雨馀沙塔坏,月满雪山空。
立多地湿舁床坐,看过墙西寸寸迟。
白法知深得,苍生要重论。若为将此望,心地向空门。"
风景随台位,河山入障图。上堂多庆乐,肯念谷中愚。"
多病晚来还有策,雒阳山色旧相亲。"