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踏歌词四首·其三

隋代 / 杜文澜

雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在,其馀死者十八九。
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.
"酒醒闲独步,小院夜深凉。一领新秋簟,三间明月廊。
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。


踏歌词四首·其三拼音解释:

yan si lai tian bei .zhen chou man shui nan .xiao tiao qiu qi wei .wei lao yi shen an ..
lin feng du chang tan .ci tan yi fei yi .ban bai guo jiu nian .yan yang can yi ri .
li ye hong shi wo shi zhi .mo tan xue guan pin leng luo .you sheng cun ke bing zhi li .
che lai jia zuo shang shu fu .lu kan ji di yan jian zai .qi yu si zhe shi ba jiu .
.shu bao wei zhi hui shu zhi .yu ti cui zi lei xian chui .shi jian ci hen pian dun wo .
yi chou hua luo huang yan di .fu hen gen sheng luan shi jian .
cong shu bai ye ji .jin cu zhong tai ju .pi ruan dian tou qun .ling long he huan ku .
.jiu xing xian du bu .xiao yuan ye shen liang .yi ling xin qiu dian .san jian ming yue lang .
.ri mu tian di leng .yu ji shan he qing .chang feng cong xi lai .cao mu ning qiu sheng .
jie lan shi deng fan .shan you reng shui xi .yan hui wu zhi ai .xiang bei qiong you qi .
xian dao xuan yuan di .tou chuan dai mao long .guan wa chao jing wan .tai ye xiao bing rong .

译文及注释

译文
  从前有一个嗜酒的人,忽然遇到友人,他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说:“希望到你家和你谈谈心,又口渴又心烦,茶也可以酒也可以,只求解渴罢了。”友人说:“我的家离这很远,不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说:“料想只不过二三十里罢了。”友人说:“我家十分简陋,不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说:“只要门(men)开着就可以了。”友人说:“只是没有准备器皿,没有杯具。”嗜酒的人说:“我和你相互熟悉,用瓶子喝也行。”友人说:“暂且等我半天,我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
只是希望天下人,都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦,走出荒僻山和林。
龙种与布衣相比,自然来得高雅。
五条蛇追随在(zai)左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长(chang)生不老。
柳丝柔长春雨霏霏,花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心,杂乱的城鸟寻觅着栖巢,望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
船行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。
爪(zhua)(zhǎo) 牙
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置(zhi);功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还(huan)不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
  因此圣明的君王能够省悟,抛弃子之那种“忠心”,不喜欢田常那种“贤能”,像周武王那样封赏比干的后人,为遭纣王残害的孕妇修墓,所以功业才覆盖天下。为什么?行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人,终于称霸于诸侯;齐桓公任用过去的敌对者,从而成就一匡天下的霸业。为什么?慈善仁爱情意恳切,确确实实放在心上,是不能用虚假的言辞来替代的。
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
现在的人见不到古时之月,现在的月却曾经照过古人。
只有天上春月最是多情,还为离人照着庭院落花。

注释
[59]诚素:真诚的情意。素,同“愫”,情愫。
⑧布衣:百姓。野老:乡村老人。酣嬉:尽情喝酒,尽情嬉游。
⑴楚天遥过清江引:为双调带过曲。句式为:楚天遥,通篇五字八句四韵。清江引:七五、五五七。
⑴海人:常潜海底的劳动者。
⑷令:让,使。金距:公鸡斗架,全靠脚上的角质硬距作武器。在距上安上金属套子,更利于格斗,就叫“金距”。距:雄鸡爪子后面突出像脚趾的部分。《左传·昭公二十五年》:“ 季郈之鸡。季氏介其鸡,郈氏为之金距。” 杨伯峻注:“《说文》:‘距,鸡距也。’……即鸡跗跖骨后方所生之尖突起部,中有硬骨质之髓,外被角质鞘,故可为战斗之用。郈氏盖于鸡脚爪又加以薄金属所为假距。”期胜负:是必定获胜的意思。
⑥隔村,村落挨着村落。
(25)且:提起连词。
洞庭波起:化用屈原《湘夫人》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”句描写落叶。

赏析

  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的(de)艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子(yi zi)之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘,极尽奢侈之能事,尤以此之骄奢对比彼之荒墟,这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言,物极必反、盛极必衰,当隋炀帝和他的国家走到盛极之时,也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然,隋朝距离灭亡已经很近很近了,仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
  第二联“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物,色彩鲜明,音韵浏亮,静动相衬,恬淡自然,无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而,自然界的春天来了,祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里,诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉,因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文,刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中,使景中生意,把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来,反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射,诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
  这里是陈圆圆生活经历的一大转折,可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权,与陈名气相当的,大都嫁与著名文人,惟独陈圆圆被抢,身不由主,岂非命运弄人?“熏天”两句写田家势力很大,把陈圆圆送入宫廷,但后宫也仗势欺人,陈圆圆虽然声色甲天下,却没人爱惜。“熏天”,《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党,众口熏天”,形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”,皇宫中的长巷,汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方,《史记·吕太后本纪》:“吕后最怨戚夫人及其子赵王,乃令永巷囚戚夫人,而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  此篇无首无尾,诗人只是选择男子离家出走,女子拽着男子衣袖,拉紧他的手,苦苦哀求他留下的一个小镜头,以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句,既没有点明男子离家出走的原因,也没有交代他们之间是什么关系,然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面,却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景:一对男女在大路上追逐,女的追上男的,在路边拉扯纠缠,还似乎有女子悲怆的哭诉声,她呼唤着男子,不断重复地说着:“不要嫌恶丢弃我!”“多年相爱不能说断就断!”除此,她已经没有别的话要说,仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下,他能回心转意,两人重归于好,相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是,诗至此却戛然而止,不了了之,留下了一大片画面空白,容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造,去丰富,可能有多种不同的设想,绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的,但却是极具有包孕性的。
  颈联乃千古名句,亦最能体现刘禹锡的哲学思想。本义指春天里,茂盛的树林新长出的叶子,催换着老叶、旧叶;江河中,奔腾的流水前面的退让给后起的波浪。这里“陈叶”、“前波”可指微之、敦诗、晦叔等已经去世的好友,也可指旧事物。“新叶”、“後波”可指“晚辈”亦可指新事物。这一联我以为,至少包含了这些哲学思想:
  元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧,感情极其诚挚。虽然全诗只有四句,却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
  到了夜间,死了的和活着的人脚碰头而躺着,无法转动,这样一来,瘟疫越传染(chuan ran)越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚,生命力旺盛,而且因有心理准备,心态平稳,很难被传染。那些接踵并肩而死亡的,“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的,又加之担心家里的亲人,精神已经崩溃,免疫力快速下降,发生瘟疫,最容易被传染。
  二、三两章进一步描写君臣之谊,分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言,无疑应感谢天子圣宠,“为龙为光”,这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考(shou kao)不忘”;对天子而言,则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个(liang ge)最有代表性的方面,恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子,不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
  这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致,寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕,赵”,古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士,因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句:“拂衣去燕赵,驱马怅不乐”,就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王,应该是家喻户晓的故事了,而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
  其三
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  王勃的父亲被牵连,贬官至交趾令。

  

杜文澜( 隋代 )

收录诗词 (4363)
简 介

杜文澜 (1815—1881)清浙江秀水人,字小舫。入赀为县丞。官至江苏道员、署两淮盐运使。曾赞画镇压太平军,为曾国藩所倚重。有《曼陀罗阁琐记》、《采香词》、《万红友词律校勘记》、《古谣谚》、《平定粤寇记略》、《江南北大营纪事》。

柳花词三首 / 谯令宪

不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
梦中握君手,问君意何如。君言苦相忆,无人可寄书。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 黄应龙

帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。
如此来几时,已过六七秋。从心至百骸,无一不自由。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,


公输 / 曹鉴平

"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。


蟾宫曲·寒食新野道中 / 释文或

"齿齐膘足毛头腻,秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦,
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
人言夫妇亲,义合如一身。及至死生际,何曾苦乐均。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。


眼儿媚·咏梅 / 萧旷

贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
形影暗相问,心默对以言。骨肉能几人,各在天一端。
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
此中无限相忧事,请为殷勤事事依。"
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。


白发赋 / 蔡庸

"柳眼梅心渐欲春,白头西望忆何人。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。


卜算子·见也如何暮 / 王祥奎

玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。


浪淘沙·目送楚云空 / 庞谦孺

"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
怜君独向涧中立,一把红芳三处心。"
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。


山亭柳·赠歌者 / 张伯淳

课责虽不同,同归非所宜。是以方寸内,忽忽暗相思。
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,
心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.


游天台山赋 / 赵觐

鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。